壹 范成大·《车遥遥篇》 车遥遥,马憧憧。 君游东山东复东,安得奋飞逐西风。 愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。 月暂晦,星常明。 留明待月复,三五共盈盈。 古代最美的十句情诗之一。 “车遥遥篇”乃乐府诗题,傅玄有诗云: 车遥遥兮马洋洋,追思君兮不可忘。 君安游兮西入秦,愿为影兮随君身。 君在阴兮影不见,君依光兮妾所愿。 贰 李白·《游洞庭五首· 其一》 洞庭西望楚江分,水尽南天不见云。 日落长沙秋色远,不知何处吊湘君。 太白此诗之气概风骨可列唐人绝句前三。与王昌龄的“秦时明月汉时关”,王之涣的“黄河远上白云间”,在伯仲之间。我们看多了盛唐诸公的诗,就可以凭直觉感悟到什么是盛唐气象和风骨。如王昌龄同样在洞庭湖地区写的“天长不见秋城色,日暮蒹葭空水云。” 盛唐气象的诗歌,具有一个普遍的共同点,那就是诗中具有宏大、深广的空间距离,描绘与构建的景象往往是雄奇、壮阔、与奇观性的。 叁 唐珙·《题龙阳县青草湖》 西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。 醉后不知天在水,满船清梦压星河。 这首诗的故事想必大家也知晓,唐珙本为明人,《全唐诗》编者误以为唐人而收录其中,据传因此诗有盛唐风貌也。是否真的因为有唐诗feel才被误收,已不可考。但如上述,此诗的确具有盛唐气象的特质,“星河共影,天水一梦”的景象,不仅具有宏大、广阔的空间尺度,也同样有奇观性。意境奇幻缥缈,清空灵动。 肆 张孝祥·《浣溪沙》 行尽潇湘到洞庭, 楚天阔处数峰青, 旗梢不动晚波平。 红蓼一湾纹缬乱, 白鱼双尾玉刀明, 夜凉船影浸疏星。 空灵澄澈,直可入梦。 伍 张九龄·《湖口望庐山瀑布》 万丈洪泉落,迢迢半紫氛。 奔流下杂树,洒落出重云。 日照虹霓似,天清风雨闻。 灵山多秀色,空水共氤氲。 此诗以健笔写奇景,声色鲜明,瑰丽清新,仿若云屏九叠,天瀑悬练,如置目前。太白咏月下庐山诗云:“海风吹不断,江月照还空。”两人一日一月,昼夜殊途,却同极而工。 陆 苏轼·《行香子·过七里濑》 一叶舟轻,双桨鸿惊。 水天清、影湛波平。 鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。 过沙溪急,霜溪冷,月溪明。 重重似画,曲曲如屏。 算当年、虚老严陵。 君臣一梦,今古空名。 但远山长,云山乱,晓山青。 笔墨简洁,动静交错,意境空明清幽,令人悠然神往。 苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心,怕是王维也自叹弗如。 柒 张孝祥·《念奴娇·过洞庭》 洞庭青草,近中秋,更无一点风色。 玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。 素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。 悠然心会,妙处难与君说。 应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。 短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。 尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。 扣舷独啸,不知今夕何夕。 这首全词惊艳,写洞庭之景,写得最空灵,最静谧壮美的诗词,没有之一。 张孝祥,他很多景句,绝对可称得上是词中一流。 捌 许浑·《谢亭送别》 劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。 日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。 日暮西山,离人已远,满天凄风苦雨中独下西楼,离情之苦何以堪? 这一句诗,就足以让许浑跻身一流诗人行列。 玖 晏几道·《鹧鸪天》 彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。 这是晏小山《鹧鸪天》压卷之作!语言华美婉丽,空灵雅致,乃宋词名篇! 结句描绘了与心上人久别重逢之后,内心难掩的激动,既有欢呼雀跃的喜悦,又有紧张、不安、疑惑,这些复杂的感情,让作者产生了似真如幻的错觉,所以生怕这次相逢会是一场梦。 拾 冯延巳·《长命女》 春日宴,绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿: 一愿郎君千岁, 二愿妾身常健, 三愿如同梁上燕, 岁岁长相见。 这是在南唐某次庆典宴席上,冯延巳写呈李璟的一首词。以夫妇喻君臣关系,表达美好的祝愿。言浅情深,含蓄淳朴,是一首永流传的经典佳作。 11 晏几道·《临江仙》 梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。 落花人独立,微雨燕双飞。 记得小蘋初见,两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。 当时明月在,曾照彩云归。 今之明月依然,而当时“彩云”何在? 此句化用太白“只愁歌舞散,化作彩云飞。” 只是情更痴,更苦。这也是小山词胜于花间词之处。 12 孟浩然·《夏日南亭怀辛大》 山光忽西落,池月渐东上。 散发乘夕凉,开轩卧闲敞。 荷风送香气,竹露滴清响。 欲取鸣琴弹,恨无知音赏。 感此怀故人,中宵劳梦想。 已臻神韵一格,虽是诗,却有天籁之音。读完清音在耳,妙不可言。 13 孟浩然·《夜归鹿门歌》 山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。 人随沙岸向江村,余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥,惟有幽人自来去。 尽显烟水月色之朦胧迷离,一“开”字,明快而灵动,美得让人心驰神往。 14 秦观·《浣溪沙》 漠漠轻寒上小楼, 晓阴无赖似穷秋, 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦, 无边丝雨细如愁, 宝帘闲挂小银钩。 秦少游小令的压卷之作,全词犹如晶莹剔透的美玉,令人欣赏把玩,爱不释手。 15 欧阳修·《蝶恋花》 庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。 三“深”叠韵,景深、意深、情深也。 以具有高度代表性的典型意象, 创造了一个永恒的、隽永的闺怨形象。 16 周邦彦·《瑞龙吟》 章台路,还见褪粉梅梢,试花桃树。 愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。 黯凝伫。因念个人痴小,乍窥门户。 清晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语。 前度刘郎重到,访邻寻里,同时歌舞。 唯有旧家秋娘,声价如故。 吟笺赋笔,犹记燕台句。 知谁伴、名园露饮,东城闲步。 事与孤鸿去。探春尽是,伤离意绪。 官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。 断肠院落,一帘风絮。 章法严密,层层递进,情景交融,缜密又缠绵。 词中运用了多种现代电影中的蒙太奇视角,以三个不同时空层次来进行叙述。 17 李冠·《蝶恋花》 遥夜亭皋闲信步,才过清明,渐觉伤春暮。 数点雨声风约住,朦胧淡月云来去。 桃杏依稀香暗渡。谁在秋千,笑里轻轻语。 一寸相思千万绪,人间没个安排处。 此词表现的是一种朦胧幽约之美。 单论艺术性,可列入宋词前十。 18 陆游·《临安春雨初霁》 世味年来薄似纱,谁令骑马客京华。 小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 19 苏轼·《望江南·超然台作》 春未老,风细柳斜斜。 试上超然台上看,半壕春水一城花。 烟雨暗千家。 休对故人思故国,且将新火试新茶。 诗酒趁年华。 多少次,给人热爱生活的信念和勇气。 20 韦庄·《菩萨蛮·其五》 人人尽说江南好,游人只合江南老。 春水碧于天,画船听雨眠。 垆边人似月,皓腕凝霜雪。 未老莫还乡,还乡须断肠。 很久以前,初读此诗,倍感惊艳,爱不释手。 仿佛已置身游船画舫之中,在碧绿的春水中随波容与。那种空灵、清丽的诗境,光是想想,都让人沉醉。 前者写江南之景。碧绿的春水,比天空还要明净,躺在游船画舫之中,和着雨声入睡,又是何等之美,何等空灵。 后者写女子之美。那站在岸边酒瓮旁的江南女子,她的面貌如月般光彩皎洁,露出的手腕皓如霜雪。 稍后才知道,韦庄是以江南之美衬托思归之痛。他把江南写得有多美,思归而不能归的痛苦就有多深。 21 张可久·《人月圆·山中书事》 兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯。 孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦。 山中何事,松花酿酒,春水煎茶。 22 辛弃疾·《生查子·独游雨岩》 溪边照影行,天在清溪底。 天上有行云,人在行云里。 高歌谁和余?空谷清音起。 非鬼亦非仙,一曲桃花水。 人行溪边,影在水中,溪影相随,天云水影融为一体。很难说是人在天上走,还是云随行影流,跟唐珙的“满船清梦压星河”有异曲同工之妙,稼轩写出了“天人合一”的境界。 不过,稼轩的闲适词,虽朴淡清逸,所然世外。但总感觉闲适之中,仍蕴含豪放之情,郁勃之气。词中言“高歌谁和余”,即有曲高和寡,恨无知音赏之意。在这种被迫归隐的田园生活中,他有着不得已的深情隐恨。 23 辛弃疾·《青玉案》 东风夜放花千树,更吹落、星如雨。 宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。 如果单纯将它视为描写南宋上元的节日词,上片描绘出了一副浪漫、热烈、粲然绚烂的节日景象,下片则勾画出一个清高脱俗,华丽美艳的女子形象,她盈盈而来,娉婷而去,转瞬间消没了踪影,这惊鸿一瞥间,作者已心魂难舍,当在人海中千百度寻觅她身影时,蓦然回首,她却遗世独立,静候在那灯火阑珊处。 但在词的表象之下,却隐含着作者深曲之情意。南归宋朝已十年。他怀着满腔的热血和雄心壮志,冒着那么大的风险,投奔赵宋,朝廷却对他任而不用,纳而不信,此心的愤恨、忧虑、孤独自然深沉。但他骨子里是个孤傲的人,不屑与世俗同流合污,也不会趋炎附势,宁作清流。所以在这首词里面,他表达的是自己内心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心境。那个高标脱俗的女子,正是内心的自我形象。梁启超评之曰:“自怜幽独,伤心人别有怀抱”。 但我现在还觉得,这首词的产生很可能是景境、情境、心境相交融的结果,既是实境映射了心灵,也是心灵映照着实境。 于我而言,“众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”这句话不仅是内心的自我期许和肯定,更是一种坚守本心,矢志不移的清醒认知。 24 李白·《赠裴十四》 朝见裴叔则,朗如行玉山。 黄河落天走东海,万里写入胸怀间。 什么是豪情万丈?不弃微涓,始成其大;胸怀天地,笔写万里。 25 李贺·《南园十三首·其五》 男儿何不带吴钩,收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯? 情辞激烈,风格豪迈 26 苏轼·《临江仙· 送钱穆父》 一别都门三改火,天涯踏尽红尘。 依然一笑作春温。 无波真古井,有节是秋筠。 惆怅孤帆连夜发,送行淡月微云。 尊前不用翠眉颦。 人生如逆旅,我亦是行人。 以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟,既动人心弦又引人深思。 27 苏轼·《病中闻子由得告不赴商州三首》 唯有王城最堪隐,万人如海一身藏。 如果说“小舟从此逝,江海寄余生”是飘逸浪漫,那么到了这里则是超脱。 28 苏轼·《定风波》 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。 坦荡胸怀,任天而动。 陶渊明有诗云:“纵浪大化中,不喜亦不惧。”这是陶潜的态度。“一蓑烟雨任平生”则是苏轼的态度,两者心态是相类的。 29 辛弃疾·《贺新郎·同父见和再用韵答之》 老大那堪说。 似而今、元龙臭味,孟公瓜葛。 我病君来高歌饮,惊散楼头飞雪。 笑富贵千钧如发,硬语盘空谁来听? 记当时、只有西窗月。 重进酒,换鸣瑟。 事无两样人心别。 问渠侬:神州毕竟,几番离合? 汗血盐车无人顾,千里空收骏骨。 正目断关河路绝。 我最怜君中宵舞,道:“男儿到死心如铁”。 看试手,补天裂。 不得不说,在整个南宋词坛,辛弃疾写出的是时代的最强音。 尽管最后他没能力挽狂澜,没能改变南宋覆亡命运,虽然也没有任何一个人,能“补天裂”。 但如他所言,男儿到死都会心如铁般坚硬,永远不会改变自己的志向。 30 贺铸·《六州歌头》 少年侠气,交结五都雄。 肝胆洞,毛发耸,立谈中,死生同,一诺千金重! 推翘勇,矜豪纵,轻盖拥,联飞鞚,斗城东。 轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。 闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空,乐匆匆。 似黄粱梦。辞丹凤,明月共,漾孤蓬。 官冗从,怀倥偬,落尘笼。 簿书丛,鹖弁如云众,供粗用,忽奇功。 笳鼓动,渔阳弄,思悲翁。 不请长缨,系取天骄种,剑吼西风! 恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。 本调长达三十九句,一百四十三字,贺方回却平上去三声通叶,连珠炮似的用韵三十四句,句短韵密,如急管繁弦,霹雳弦惊,读来如惊涛骇浪、天风海雨、洪钟大吕一样激荡人心,有不可一世之慨! 据说这是贺方回临死前写的一首词,所谓人之将死其言也善,然而他内心却如此的愤慨和激烈,如果不是真的爱国忧时,何以至此?自花间五代以来,文人词多倚红偎翠之作,像贺方回以戎马报国为主题的豪情壮歌,大概只有苏轼的《江城子·密州出猎》可颉颃。 31 吴文英·《唐多令·惜别》 何处合成愁,离人心上秋。 纵芭蕉、不雨也飕飕。 都道晚凉天气好,有明月、怕登楼。 年事梦中休,花空烟水流。 燕辞归、客尚淹留。 垂柳不萦裙带住。 漫长是、系行舟。 梦窗跟美成在情感表达的底色上,都有相似之处,但是就词风而言,梦窗更幽逸清空,美成更典雅浓厚。 32 乐府《江南》 江南可采莲, 莲叶何田田。 鱼戏莲叶间, 鱼戏莲叶东, 鱼戏莲叶西, 鱼戏莲叶南, 鱼戏莲叶北。 以前我说王维的“雨中山果落,灯下草虫鸣”乃是纯粹的诗,具有本真之美。而这首乐府《江南》,也同样如此。 这种诗看起舒服,不费劲,能直接get到诗歌之意趣和美,所谓天然,所谓朴素,正是如此。 |
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