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溥心畬是近代著名画家，他的祖父是恭亲王奕訢，北京恭王府当年就是他的私宅。他4岁开始接受文化教育，5岁受到慈禧的夸赞。他成年后专攻书画创作，与一众名家都是好友。溥心畬初次在北京举办画展，就广受好评，世人评价“出手惊人，俨然马夏”。 溥心畬技法全面，创作题材广泛，山水、花鸟、人物、鞍马画得都很精妙。因其注重装饰性风格，他的作品中有一股富贵气，成为与京津画坛的翘楚。这套《花鸟四条屏》显示了他在创作中的另一面。他的作品不仅富贵华美，也能雅逸清新。由于画中没有年款，从风格推测，应该是他中期作品。《花鸟四条屏》取诗意进行创作，强调淡雅脱俗之美。  “栖鸟啼秋雨，微霜下玉墀”。从这两句诗就能看出来，画中描绘的是秋天景色。溥心畬在创作中紧紧围绕一个“雅”字，借鉴明朝“勾花点叶派”画法，兼工带写，用笔相当洒脱。枝叶的卷翘极尽美感，为了凸显时令特征，部分叶片故意没画完整。 画中小鸟站立枝头，抬足侧头，仿佛随时要飞走。溥心畬采用水墨描绘小鸟，流露出淡然空灵之美。作为一个没落王朝的“旧王孙”，溥心畬把他的生活经历画到作品中。他从一个富贵中人，转变为职业画家，境遇的变化，让他体会到平凡淡泊。于是，他在画中营造出空灵超逸的韵味，抹去一切附加在他身上的荣光。  溥心畬笃信佛教，他在画中会流露出禅意。这幅“荷盖滴秋雨，波光起夕烟”，有不食人间烟火的韵致。残荷、莲蓬、小鸟、水波，占据画纸一端，右侧一行题诗平衡画面构图。残荷有别样的美感，在文人画家的心中，始终会想到作品的审美情趣。当溥心畬褪去“旧王孙”的外衣，他恢复了文人本色。 构图简单，只能在笔墨上稍加变化丰富画面。别人画荷叶，溥心畬偏偏与众不同，他画荷叶背面。为了强调荷叶质感，荷叶边缘画出枯叶效果。小鸟站在荷叶上凝视水面，看上鲜活灵动。  这幅“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”，让人看到了溥心畬学习扬州画派的痕迹，作品构图设色很像华喦的风格。有人说，溥心畬的作品都是古人的面貌，没有自己的风格。 这种看法有些误解他了，溥心畬无门无派，师法传统是他的学习方法。他通过反复临摹，掌握绘画技巧。即便是临仿之作，也有他自己的笔墨精神。对于他那个时代的画家而言，以古为师是创作的必经之路。  溥心畬博采众长，用古人的构图，呈现自己的笔墨技巧。融会贯通，不入俗流，简简单单的四幅花鸟，让人看到一个雅致朴素的溥心畬。 |
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