宿建德江 作者 孟浩然 移舟泊烟渚,日暮客愁新。 野旷天低树,江清月近人。 注释 建德江,在今浙江省内的一段河流。 烟渚,指江中雾气笼罩的小沙洲。《尔雅·释水》:“水中可居者曰洲,小洲曰渚。” 试翻译如下 划船停泊到云烟蒙蒙的小沙洲,在这日暮时分我不由得又生了愁绪。原野空旷,看去天似乎比树还要低,江水清清,明月映照,晃悠悠好像要和我亲近。 赏析 没考上进士,到吴越游览解闷,可闷气压心,纵有万水难冲洗,纵有千山难储存,目之所见,耳之所听,无不勾起闷气。 孟浩然日暮停舟,为何生了愁绪?子在川上曰:“逝者如斯夫,不舍昼夜。”在河上游览,这种时光如水的感觉无时不在,而日暮又是一天要过了,愁来自叹时光易逝。同时孟浩然又是有所追求的,他的《自洛之越》诗:“皇皇三十载,书剑两无成。山水寻吴越,风尘厌洛京。”虽然说是“厌洛京”,而内心里却是希望“书剑两成”的。孔子说:“后生可畏,焉知来者之不如今也?四十五十而无闻焉,斯亦不足畏也已。”孟浩然年过四十“书剑两无成”,怎么不生愁绪。诗中“烟渚”二字,不只是那夜的栖息地,其实也是人生的归宿地。 然而,诗人并没有继续沿着这种愁绪走下去,而是将情感转入山水之间,来排遣愁绪。“野旷天低树”,是现在绘画学上所讲“透视原理”的形象表达。原野空旷,视野很广,看远处的天,是在眼前的树下面。但这一句形象描写,不只是为写景而写景,而是从景物的高低大小变化中寻找人生的感悟,来安慰自个,这里面含着名家“天与地卑,山与泽平”思想,将自个“无成”从名家诡辩而转入道家的旷达,但孟浩然是儒生,不能止于此,于是又写下一句“江清月近人”。月亮来亲近,这里有一个层面上的情感抚慰,也有另外一个层面上的精神上的“修身”,既不能得到济世功名,就加强自身修养,得到个月白风清的高洁人格。 刘勰《文心雕龙·明诗》中说:“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然”,孟浩然这首诗,就是感物吟志,非常自然。 附 从春眠中醒来的孟浩然 春眠不觉晓,处处闻啼鸟。 夜来风雨声,花落知多少。 某年一个春日早晨,孟浩然慵然醒来,吟出了《春晓》,他命运也似乎被这首诗魇住了--睡醒了,却只有风雨催花落。 四十岁之前,他在襄阳老家隐居。这种隐居不是真正的隐居,而是入仕的手段。盛唐取士的路径较多,除了科举(科举也有很多种类,像明经科,你只要背书背得好就中。当然,没法和进士科相比,所谓“三十老明经,五十少进士”,三十岁考上明经科,是考上得晚了,五十岁考上进士也算是考上得早的),还有征召辟举隐士,满足文人们起于屠钓、风云际会的幻想(这是盛唐田园诗增多的一个重要原因)。故而隐居是当官的“终南捷径”(当时很多人在长安不远的终南山隐居,故称终南捷径),可孟浩然大概隐居起来就忘了自己的目的,不像别人“翩然一只云中鹤,飞来飞去宰相家”,隐居那么多年,朝廷也没有征召他。 而他在老家写了很多显示自个高雅生活与闲情逸致的田园诗。 《过故人庄》 故人具鸡黍,邀我至田家。 绿树村边合,青山郭外斜。 开轩面场圃,把酒话桑麻。 待到重阳日,还来就菊花。 村庄简单的一顿饭,与孟浩然兴致相会,就展现了怡然自乐的诗意。 《秋登万山寄张五》 北山白云里,隐者自怡悦。 相望试登高,心随雁飞灭。 愁因薄暮起,兴是清秋发。 时见归村人,沙行渡头歇。 天边树若荠,江畔洲如月。 何当载酒来,共醉重阳节。 秋色明净,村渡闲逸,薄暮起而轻愁生,心神与境界俱远。 《夜归鹿门歌》 山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。 人随沙岸向江村,余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥,惟有幽人自来去。 从山寺鸣钟、江村争渡进入“好好先生”庞德公隐居地的清幽,孟浩然越发显得潇洒自得、风神散朗。诗歌笔调闲淡,情趣孤冷,风格淡雅。 隐居得不了官,只好考试,考试就得有人推荐,孟浩然给赏识他的张九龄写了一首诗。 《望洞庭湖赠张丞相》 八月湖水平,涵虚混太清。 气蒸云梦泽,波撼岳阳城。 欲济无舟楫,端居耻圣明。 坐观垂钓者,徒有羡鱼情。 即便干谒,孟浩然也显示出其高洁来,诗前两联,成为描写洞庭湖最美的诗篇之一,显示出孟浩然难得一见的雄健。后面两联,虽然是求人,却也说得得体而无乞求相。 尽管有张九龄推荐,孟浩然还是未能考中,他很失望,开始漫游吴越、两湖之地,写下了很多山水诗。 《宿桐庐江寄广陵旧游》 山暝闻猿愁,沧江急夜流。 风鸣两岸叶,月照一孤舟。 建德非吾土,维扬忆旧游。 还将两行泪,遥寄海西头。 羁旅的孤愁与思友的情绪融入萧骚的气氛,那给人一些光明的月光又代表了什么? 孟浩然将兴寄引入近体山水诗,是他对唐诗的一大贡献。他将情感融入到景物中去,让抒情浑然天成。他在诗里多次强调“兴”的生发,即人的情感与山水交汇融合,生成第三个审美对象。后来,殷璠总结出“兴象说”,山水诗也沿着“江山满怀,合而生兴。须屏绝事务,专任情兴”(《文镜秘府论》)的方向发展。 |
|