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施永杰的《一只空油壶的重量》 简洁中寓丰厚 《壶》文标题有趣，也很亮。壶的重量象征了人心的重量，厚实。商品时代写计划年代的事，令人在对比中反思，寓意鲜明饱满。 笨妮是个闪光的人物，可伸开写，单独成篇。《壶》文中，笨妮也是魂。 《壶》是短篇的叙事，还可更简洁紧凑些，围绕一个中心写。建议留心王奎山的作品，化繁为简，在简单的画面中寓丰厚，于感人的细节中寓深情。 曹铁山的《豁口》 强化反转和象征 "村长在。村长正一个人坐在办公桌前，眼睛瞪着电脑，嘴里袅着青烟，一只手移动着鼠标，一根手指头戳着键盘。"瞪、袅、移、戳，一连四个动词，村长被写活了，像鱼儿跳出水面。 简洁的短句，悠然的叙事，呈现了铁山老到的语言和举重若轻的审美，读来令人心旷神怡。 建议结尾延伸误会链，强化反转，使豁口浑然出某种象征，就更有趣，更厚重了。 叶惠娟的《丁子钱》 小小说更注重结尾 《丁子钱》，直叙倒叙相间，家事族事交织，从容的写了林伯公传奇的大半生。其间是中短篇的信息量，也是一般作家在千把字中不易轻松完成的叙事。 《丁》文的核心情节，在出双份丁子钱上，可延伸提升的空间很大。双份中的另一个人，应是魂。如画龙点睛的顺势引出一个有关家国情怀的故事(林伯公上战场没有回来的儿子)，则立意便从家族好人好事层面，上升到国家民族大义层面，立意和境界也大不相同。 长小说更注重过程，小小说更注重结尾。好的开头，是成功的一半。好的结尾，是另一种开头。 方天的《米花糖》 故事与小说的区别 米花糖作为小说的道具，贯穿作品始终，是小小说围绕着一个中心写的一个例证。 "你尝尝，米花糖变味了。"这句话是小说的眼，也是魂。幸福，常常是主观的。不变的是米花糖，变化的是人的心情，人的境遇。而作品没了这句，就只是故事，而不是小说。 故事与小说的区别，常常是一纸之隔。但这薄薄的一层纸，又不知把多少人隔在了小说的门外。故事以事为主，人跟着事的性格逻辑走。小说以人为主，事跟着人的性格逻辑走。故事把话说透，往往一淸二楚。小说让人去悟，因为人与生活往往是说不淸的。故事的真谛，在于趣味性。小说的本质，更在于人承载的故事本身，所给予人的沉甸甸的思想与思考。 高火花的《翱翔的白羊肚巾》 强化故事性 这是篇散文化的小说，标题诗意，是也可在散文和散文诗报刊发的。诗性而有张力的语言，让人耳目一新。开头结尾如一首诗，从白羊肚巾到高铁，洋溢着对新时代新生活的热爱。 再给它一个厚重的故事核，更好。莎士比亚，雨果都诗意，但《哈姆雷特》《巴黎圣母院》也厚重。蔡楠，迟子建都飘逸，但《走在岸上的鱼》《与周瑜相遇》也厚重。艺术走到高处，不只是剑走偏锋，而更是融会贯通和集大成。 在小小说的星空中，愿火花绽放出更加璀璨的星光! 红墨的《张二治癌》 融会贯通 近年来，红墨笔法多变。先锋，魔幻，荒诞现实主义等等，虎猴并进，多箭齐发，取得了令业界瞩目的成就。 这篇《张二治癌》，是张二人物系列中的一篇，也是他融会众家后的一种文体试验。虽不如《张二杀人》震撼，有大家手笔(红酒语)，但对商品时代一些人价值观墮落，道德沦丧的鞭打和戏虐也是力透纸背，入木三分的。好钢需淬火中来，不断的实验中，相信红墨还会不断有精品出来。 中国的先锋派小小说，蔡楠是集大成者。先锋派三剑客(蔡楠滕刚谢志强)后，鲜有来者，甚至令人担忧有断层的危险。近年来，红墨的出现，使人眼前一亮。蔡楠有仙气，太白气。红墨沉郁，有子美气。红墨得蔡楠灵气而自成一格，大不易。希望红墨在这条路上坚定地走下去，走出自己的一片新天地。小小说的创新，需要先锋派的引领。引领的不仅是崭新多变的表现形式，而更是杂取百家，融会贯通后崭新的思想与思维。 纪墨的《飞上天的鱼》 立意从细节入手 纪墨的《飞翔在空中的鱼》，在蔡楠的名篇《行走在岸上的鱼》中取材，惊人耳目，勇气可嘉。 《行》文成为经典的核心，是对鱼儿离不水的颠覆。这个颠覆，其实不是凭空而来，而是有科学和传说做为支撑的。再细看首尾的互应，其实中间所有的情节环节细节，都是围绕着这个核心细节展开，并为鱼儿能离开水这个颠覆性的立意服务的。也就是说，这一句话是《行》文的魂，抽掉它，就立刻会化神奇为腐朽，让石破天惊为一声叹息。 立意上大处着眼，表现上从微小的细节入手，这是《行》文的制高点，也是精妙处。 《飞》文，若升上天的是鸡--------堕落为鸡的鸟又返回蓝天，以鸟喻人，我以为就有些意思了。又，鸟和鱼，也是可以有关系的，如曲线多义的翻三番，常要比直线的翻好。尤其是面对名篇的故事新编。 看《飞》文，感到纪墨不是一个寂寞的人，其实有些窗户纸一捅透，也就真的一飞冲天了。 欣赏纪墨的勇气和实验，愿实验进行下去，愿笔越磨越亮。愿你也找到自己的《行走在岸上的鱼》。 李丽华的《谁害了我》 不说的才是最重要的 丽华的《谁害了我》选材好，对话借鉴剧本的形式，也很简洁，需要改进提升的，是标题和立意。 小说以事实本身说话，是让人悟的，标题立意不能如杂文那样直说，更不便议论。小说亦如谜，一开始就知道谜底，会索然无味。因此，小说也是隐藏和暗示的艺术，不说的，才是最重要的。文似看山不喜平，隐喻的也是这个道理。所以，看开头便知结尾，是小说的大忌，也是军事，商业等领域的大忌。 标题建议改为《朋友圈》，与米连死因有关的手机，微信等内容都装进去了，也方便深写亿万人感同深受的时代病。一点观感，仅供参考。 刘刈的《若无其事》 举重若轻 《若无其事》叙事从容，收放自如，在密集扎实的细节中展开叙事，于人物的塑造上也三二笔传神，注重故事性与文学性、小小说与长小说的融合，显示了作家不凡的功力。 刘刈有举重若轻的才能，建议去写系列小小说。这样，好构筑更大的人物世界，也更能发出力来。 郑俊华的《回来》 写一组鱼系列 自从蔡楠的《行走在岸上的鱼》问世以来，写鱼的作品就多起来。俊华的这篇《回来》，角度好，写了鱼眼中人的世界，荒诞而有趣，可拓展的空还很大。 建议俊华写一组鱼系列，《回来》就是一个不错的开端。围绕餐桌上的鱼文化写中囯人的生活百态，是很有趣，很辛辣，也让人耳目一新的。跳出鱼写鱼，跳出小小说写小小说，收获一定不小。 张丽的《青砖》 翻三番 《青砖》，以砖的视野，叙述了一个以德报怨的故事。千把字里翻三番，展现出较好的叙事能力和想象力。 建议张丽多留意孙方友的《陈州笔记》，单线的翻与多义的翻相结合，人物会更立体，更浑圆。 肖靖的《四儿子》 开放式结尾 肖靖的《四儿子》，是开放式结尾，或者说，也是一部长小说的开头。 开头从李老太想四儿子，到结尾李老太没有四儿子，突然的陡转，有限之中，生出无限可能。如维纳斯的断臂，给人以无限的美的想象空间。因此，也就有了一般小小说没有的厚度与广度。 河北的新生代小小说作品，继纪东方的《美美》，刘兰琴的《沧桑》之后，肖靖的《四儿子》，是我印象深刻的第三篇作品。 《美美》以人性胜，《沧桑》以厚重胜，《四儿子》以奇崛胜。 |
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