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米芾:学习行书书法时从这三方面入手就会率真自然,与众不同

 影谭翰墨 2021-08-22

米芾是北宋时期与苏东坡、黄庭坚等都是很有影响的书法人物,但他与上述二人不同,米芾以书法为生命,'不入党与',政治思想上保持独立,由于他的母亲曾为英宗高皇后接生,仅凭这点关系,米芾在官场上做过一些小官,直到晚年时被宋徽宗任命为书画博士。米芾在书法史上的影响甚至超过苏东坡和黄庭坚,并有自己独立的书学思想,受到后世的垂青。

米芾:学习行书书法时从这三方面入手就会率真自然,与众不同

米芾的书法以率真自然为目标,8岁时学习书法,他初学颜真卿楷书,后又追学欧阳询、柳公权等唐人书法,年长后,米芾有了自己的书法思想,认为学习书法要高古、超妙入神,这才从王羲之、王献之书法入手,并下过很大功夫,以致于人们认为他是'集古字'者,也由此可见,他的临摹水平还是十分高深的。

米芾书法的率真思想应重视执笔问题

在米芾的书法思想中,率真、意足、自然是他的最高、也是最朴素的主旨,他的书法以行书最为得行,并且在行书中更出色地表现了这种率真思想。在他的《自叙帖》中这样说到:

学书贵弄翰,谓把笔轻,自然手心虚,振迅天真,出于意外。

这句话是从执笔问题说起,他认为执时应当握笔要轻,握笔轻了,心手也就轻了,才能在更大空间用来'振迅天真',从而会产生出更多的'意外'。这种'意外'是酣畅淋漓的、天真烂漫的自然之气。米芾反对执笔时很用力的做法,他在《海岳名言》中说:

世人写大字时用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼,大可鄙笑。要须如小字,锋势备全,都无刻意做作乃佳。

他强调写字时无须捉笔用力,如此以来,会使字'无筋骨神气',反而会破坏了书法中的'意'。

米芾书法的率真思想应当注意笔势

米芾:学习行书书法时从这三方面入手就会率真自然,与众不同

在米芾率真思想中,笔势问题是他经常所重视的一个重要问题,笔势是由笔锋所产生的,而对笔锋的运用和理念的提出则是米芾的贡献。米芾提出了'锋势'的观点,是指笔画的趋向和质感,进一步延伸就是指笔锋在笔画中所呈现的形成、趋向和趣味。米芾在评价王羲之书法中的锋势时说到:

王羲之《桓公契羌帖》有开元印,唐怀充跋,笔法入神。

晋右将军、会稽内史王羲之行书帖真迹,天下法书第二,右军行书第一也。帖辞云:'羲之死罪,伏想朝廷清和。'锋势郁勃,挥霍浓淡,如云烟变怪多态。

米芾:学习行书书法时从这三方面入手就会率真自然,与众不同

从上述这段话中可以知道,米芾是一位十分细心的人,他对前人的作品观察细致入微,尤其是对他们运用笔锋的妙处看得仔细,使得笔锋所产生的笔势更加入神,这是他认为书法率真自然的另一个原因,也是后世学习书法的一个关键点。

另外,米芾认为故意藏锋也未必是一件好事,并不是书法中所有的笔画都要按藏锋来处理,他在《海岳名言》中说到:

老杜作《薛稷慧普寺诗》云:'郁郁三大字,蛟龙岌相缠'。今有石本得视之,乃是勾勒倒收笔锋,笔笔如蒸饼。'普'字如人握两拳,伸臂两立,丑怪难状。

米芾:学习行书书法时从这三方面入手就会率真自然,与众不同

'勾勒倒收笔锋'是指在书写中故意藏锋,这样的效果就是像'蒸饼'那样,使字像一堆'蒸饼',他举例字'普'字下面的一横就像一个人握着两个拳头站立,实在难看,究其原因,是过于藏锋,没有注意锋势,因此就失去了自然率真的感觉。

米芾认为,用笔上的出锋并不是要有一定的法则和模式,而是要灵活运用才行,但最高要求是自然率真就行。他在评价王夫之《十二月帖》时这样说到:

此帖运笔如火筋画灰,连属无端末。如不经意,所谓一笔书,天下子敬第一帖也。

米芾:学习行书书法时从这三方面入手就会率真自然,与众不同

从米芾的评价来看,王献之此帖并不是以锋势取胜,而是因为该帖笔纵字随,有天然之起,最终显示了王献之对书法率真自然的驾驭能力和高超的运笔水平,学书者应当在这方面注意才是。

米芾自然率真思想表现在对章法的处理上

书法中的自然率真不仅是用笔、笔势的问题,他还认为应当表现在整体章法和字形结构的安排上。他在《自叙帖》中用一个'三'字举例说明字内点画的处理对字形的影响,他说:

'三'字三画异,故作异。重轻不同,出于天真,自然异。

米芾:学习行书书法时从这三方面入手就会率真自然,与众不同

他说一个'三'字,由于只有三个笔画,在书写的处理上,应当按照它的字形特征,使三个横画写得不同,它们有长短、姿态、轻重的不同,书写时就要写得不同,这样才能使这个'三'字出现自然天真的感觉。

对于书法章法的安排,米芾也有自己的深切体会与见解,在《海岳名言》中他是这样说的:

'石曼卿作佛号,都无回互转折之势。小字展令大,大字展令小,是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称,且如写'太一之殿',作四窠分,岂可将'一'字肥满一窠,以对'殿'字乎!盖自有相称,大小不展促也。余尝书'天庆之观','天'、'之'字比四笔,'庆、观'字多画在下,各随其相称写之,挂起气势自带过,皆如大小一般,真有飞动之势也。'

米芾:学习行书书法时从这三方面入手就会率真自然,与众不同

他说写字不要去刻意安排,而是要随着字形的大小来安排它们的章法,因为汉字的大小不同、结构不同,如果刻意使它们相互统一,肯定会失去自然天真的感觉,要按照'字自有大小相称'的原理去布置章法,这才是书法应当有的规律。

总而言之,米芾对书法的学习和研究是善于从前人的书迹中观察入微而来的,哪怕是用笔、笔锋和章法,尽管米芾的一生是以书画为生,但他的艺术成就带给后世的是书法中的率真自然思想,这也许反映了书法本来的面目——字趣、意趣,而不仅仅是写写字那么简单。

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