本方法是一种钢笔行书速成法,包括结构对比法,结构均等 法,合并同类法,规律统一法,结构变异法,笔顺倒置法,截画 法,简化法,省略法,比例排列法,具有易掌握,可在较短的时 间内学习完,并掌握其习字方法,达到写好钢笔行书的目的。 钢笔行书速成法,其特征在于: A、上下结构的汉字采取结构对比法,也就是对于上下结构 的字首先选定一个最佳的横向延长部位,在选定了横向延长部位 之后,把其总宽度均分为三份,而后再把纵向部位所有的笔画挤 缩于中间1/3的宽度之内;如遇上下左右结构的字,便把纵横向对 比度变为1/4,同时如横向较宽的汉字也应进行1/4的对比,即 首先选定延长部位,然后将纵向部位所有的笔画挤缩于中间2/4 的宽度内, “品”字结构为标准的倒丁字对比,它是直接用下边 的两个部位作为横向对比部位,同样,把“品,字倒过来便成了 倒品字排列而构成了丁字对比;结构对比体现在左右结构的汉字 中有两种形式一是左丁字对比,二是右丁字对比,左右丁字对比 是水平线穿过两个部位的中心; B.结构均等法主要针对部分左右结构和极少数其它结构汉 字的,也就是左右部位的量的均等,左右结构字除能构成左、右 丁字对比的一类字外,其它皆应左右均等; ①等量均等一个左右结构的字,两边的字形或笔画疏密差不 多,皆应追求两边部位面积的均等; ②长度均等左右结构的汉字,一般视左侧部位为偏旁,右侧 则为主要部位,所以如遇右边部分笔画较少,就应适当地加长笔 画来弥补量的不足; ③配重均等体现在其它结构的极少数字中,是将其某个部位 相应地移动以求左右均等; ④错位均等指的是左右结构的字水平线穿过中心后上下不 等,以求得水平线上下的笔画长度基本相等; C、合并同类法,部位所包括的偏旁、部首、局部部位及笔 画形类繁多,其数量大得惊人,所以将它们中带有共性的相同、 相似、相近、相关联的部位合并起来、归纳、集结成16个同类 部位,将它们适当地填加在同结构方法所约束的结构主架上,就 能组拼出所有的行书汉字; ①"横折横折”部位,这一同类部位要领是两横平行,两个1 折平行,它在组字中运用量很大,它的横与折的数量可根据部位 的不同需要或增或减,同出此理,便可广泛运用于其它字,同时 还可以运用于上横下口的所有部位以及“立”字一类部位和运用 了所有横之间的上下罗列; ②)“两点”部位,这一同类部位的要领有二一要45度,也 就是点的斜度应等分90度直角,二是要点与点同长同角度,它 在横向摆放和纵向摆放时可运用于这类部位; ③ “平行撇”部位,它的要领有三,一是两撇为直线,二是 角度45度,三是连接两直线部分为弧线; ( “三角圆”部位,这个部位的要领是先由竖的下端直接提 45度第一个三角边,再横定一个三角边并压在竖划上一点,然 后再45度,回拉一条三角边并延长,这个部位运用量很大,并 可用于与斜线连接而构成“三角圆”; 5 “国字框”部位,它的要领有一、上下横水平平行,二、 左右竖垂直平行,三、左竖上下短于右竖,四、下横极短,它不 仅可以用于所有的圆字框,还可以将宽度缩窄用于其它相似的框 架或将其下横去掉用于“"框及在“”框上加一点成为“门”字 的一类字; 6“梯形口”部位,这个部位的要领有三一是为了强化梯形, 要把“口”字的两条竖边45度向里折,二是上横与左竖相碰时 要开口,开口的要领为上边左边同时开,三是底横由右折线直接 连出并短写; ⑦“撇竖弯勾”部位,这个部位要领有三一是第一撇为45 度直线并要短化收笔,一是在它的中心反方向45度下一笔更短 的线,三是不要停笔直接连垂直竖水平横再向回挑一个夹角很小 的勾 8“小字”部位,此部位要领有二一是“小”字的竖要短而 略带弧度,勾与竖的夹角要小,二是两边的点要呈括号式的垂直 弧度; 9“木旁”部位,这个部位要领有四一是竖与横的交叉点在 横向右的四分之三处,二是竖的上端与横的左侧等长,三是竖的 上端为五分之二,下端为五分之三,下端的勾可省略但要向回收 笔,四是从横与竖的交叉点45度下直线再重合挑回; 10 “掏点儿”部位,这个部位要领有二一是竖划和向左掏写 的一点之间的虚笔连带部分为直线,二是掏点儿的位置要高一 些; (11) “喇叭口”部位,该部位的要领有三一是水平向右开伸, 二是上下两条线等长并略带弧度,三是两条线之间的夹角一定要 小; (12) “半圆”部位,这个部位是借鉴草体字的“斤”字的写 法而构成的,它的要领有三一是第一竖略带弧度,二是与半圆交 接转折处要写出尖角,三是一定要构成个正半圆; (13) “刀字”部位,这个部位要领有三一是起横要略带仰角, E是折线与勾的夹角要小,三是乎行于折线加一短撇并收笔; 10 (14) “母字框”部位,这个部位要领有四一是要构成一个直 角梯形,二是斜线为直线,三是下横为水平线,四是最后一竖一 定要垂直并连勾; (15) “走之”部位,这个部位要领有四一是第一条斜线45 度向右折下,二是再向左水平连带一笔横线至斜线的中心下垂 处,三是再直接略带上弧重合于短横线水平向右拉一横线收笔, 四是斜线与下面的水平线的长度要等长; (16) “人字”部位,这个部位的要领有二一是第一撇为45 度直线并短写收笔,三是在第一撇的中心向上右略带上弧走一笔 长捺并收笔; D、规律统一法,是把所有行书汉字中大致相统一的规律归 纳提炼并运用于组拼之中的方法; ①“开口”规律,凡遇上横与左竖(包括左撇)相碰时,须将 上面与左面的口错开; 2“反点”规律,为加强力度,增强行书的韵味与灵活性, 把凡是在字的左上方的单独的小短撇统一改写成与其方向相反 的横点,这个规律中不包括与横相接的短撇; ③“并行”规律,如遇两个或两个以上的竖相并行,统一把 它们变写为略带对称角度的竖划; ④“断点”规律,为了强调行书时断时连,断连结合这一特 性,统一将点与横相碰时断开; 5 "回钩”规律,为加强力度,将所有的回钩统一处理成夹 角小的直钩;版仅预览下载立档高清无水印 6“收笔”规律,为了避免字的飘软,加强力度,把经常放 笔书写的竖、撇、捺统一为收笔; 7 “日字”规律, “日”字与其它部位组合时,统一这样运 用在上在中时写成梯形(用口字同类部位)在侧在下时写成长方形 (用国字框同类部位); ③“上左框”规律为了加强行书的简练,明快感、统一把由 上与左笔画构成的上左半框减为与下面主要部位相比较一半的 长度; 9 “对比缩减”规律,结构对比法要求上下结构对比度为 1/3,如上下结构字作为某一部位运用在左右结构字的一侧时, 统一把左侧部位的右边横向延伸部位切掉,而右侧部位应把1/3 的两边延长部分同时缩写为1/4; E、结构变异法,也就是通过变化字的原有结构而来突出行 书特点的方法; F、笔顺倒置法,为了增加合理连带,体现行书特性,提高 书写速度而采取的一种下笔顺序颠倒的方法; G、截画法,为了突出实用性钢笔行书字简洁、明快、富于 变化,提高书写速度而采取的长画截短的方法; H、简化法是繁锁的笔画简单处理的方法,包括两种形式一 为习惯简化,二为借鉴简化; I、省略法是以省略笔画为手段来达到简化目的的方法; J、比例排列法是指导实用性钢笔行书的通篇章法的。 本方法简单易学、掌握容易,可在较短的时间内(40学时) 学习完并掌握其习字方法,达到写好钢笔行书的目的。 下面结合具体实施例,本方法采用的是一种完全脱离临摹 法,将所有行书汉字归成两种结构公式, 16个部位符号,再结 合规律统一法,结构变异法,笔顺倒置法,截画法,简化法,省 略法和比例排列法进行钢笔行书的书写方法,下面就各种方法逐 一加以说明。 结构对比法:汉字的构成所涉及的结构、字形、偏旁、部首 及笔画等是极为繁多而复杂的,但归根结底是由两大要素-结构 和部位构成,而结构是最为主要的。采用了对比的字漂亮,也就 是说所有上下结构的字必须追求横向与纵向的反差对比,突出结 构的对比与层次美。 确定横向对比部位 遇到上下结构的字我们首先选定一个(只能是一个)最佳的横 向延长部位,这样便在今后的书写中指导于本字及所有与其相关 联的字。 对比的比例(对比度)选定了横向对比部位之后,把它的总长 度大致均分为三份,而后要把纵向部位所有的笔画人为地挤缩于 中间1/3的宽度之内,也就是要打破先前自我的行书字结构概念, 进行大胆的纵横向对比。它的具体要求是纵向部位的宽度与横向 部位两边突出的宽度要绝对各为1/3,尽管体现在某一个字上显 得有些过分,但必须靠这种硬行练习来强化新的结构意识。如遇 上下左右结构时,对比度应变化为1/4。 横向对比部位的选择,横向对比部位不是固定化了的,而是 根据对每个字的不同选择上下移动的,如横向部位移至最上方我 们称之为丁字对比,移至最下方称之为倒丁字对比,如在纵向部 位任何一点穿过称之为交叉对比,选择横向部位时大都用横,但 有时也用其它部位,如“李”字选择其它两横都不尽人意,而选 择撇捺为对比部位,由此类推与“李”字相同类的字都可用撇捺 进行横向延伸。 综上所述,上下结构(纵向部位是由一个部位构成的)的字, 解决它的结构的要领有四一是选择一个横向部位;二是选择后把 纵向部位缩在统一的宽度之内;三是对比度各为1/3;四是纵向部 位垂直等分横向部位。 部分单字结构是指它们不是由上下或左右部位构成,而本身 就是一个单独的字,虽说它们是单字,但它们本身具有纵横对比 的条件,所以遇此类字也应像对待上下结构字一样进行1/3的对 比。“舟”是个单字,第一个用了对比的方法,第二个则没用, 大家凭借字感大都会认定第一个。此类字很多,而有些字不具备 对比条件,无须对比。 上下左右结构“照”字,是上下左右结构,这类字,我们把 纵横向对比度变为1/4即可,遵循这样的原则有的字还应处理成 两种对比度,上半部为1/3,而下半部由于为左右结构则分为1/4 有的部位虽不属左右结构,但它的横向字画的排列宽度相当于左 右两个部位,如“思”字, “思”字的上半部“田”字属方框结 构,但方框内还有一个部位“十”字,如果把它分解开来就构成 了两个部位,还有极少数部位,根据它们在构成汉字时横向较宽 的特性也应视为两个部位而进行1/4的对比。 “品”字结构“品”字本身属上下左右结构、且本身又为标 准的倒丁字对比,它是直接用下边的两个部位作为横向对比部 位, “晶、淼、焱、鑫”等字均属同类,所以有不少字可同它们 一样直接用品字排列法来进行倒丁字对比,同样,把“品”字倒 过来便成了倒品字排列而构成了丁字对比。 左右结构对比法体现在左右结构的汉字中有两种形式一是 左丁字对比,二是右丁字对比,左丁与右丁字对比的要领只有一 个,即水平线一定要穿过两个部位的中心,不可错位。需要强调 的是,左丁或右丁字无须固定的对比度,它的对比度是凭视觉、 凭字感、凭较小一边部位的笔画多少而定的,但无论对比度大小, 水平线要横向穿过每个部位的中心这一要领绝对不能忽略。 结构均等法:主要是针对部分左右结构和极少数其它结构汉 字的,意思也就是追求左右部位的量的均等。左右结构字除能构 成,左、右丁字对比的一类字外,其它皆应追求左右均等,也就 是说左右结构字非对比即均等。 等量均等一个左右结构的字,两边的字形或笔画疏密差不 多,皆应追求两边部位面积(视觉面积)的均等,字形相似,笔画 疏密接近,所以左右要尽可能写的一样大,有的字不是由两个而 是由左右三个部位构成,这一类由于两侧部分的笔画多少大致相 同,所以要力求两侧部位的均等,反过来中间小两侧大,同样要 追求两侧均等,以上两类字都须运用对比法中水平线横穿左右部 位的中心这一要领加以约束,还有的字纵向长度相等而面积不 等,因为它没有构成对比,所以它仍属均等的范畴,因这一类均 等形式是通过全字垂直中心线切分而构成左右均等的,长度均等 左右结构的汉字,一般视左侧部位为偏旁,右侧则为主要部位, 所以如遇右边部分笔画较单,就应适当地加长笔画来弥补量的不 足,否则便会导致左重右轻,此类字不多,大致有如图等。还有 一类字,通过截画法(以后涉及)使交叉结构变成了左右结构,也 应加长右边部位的长度,长度均等字也要水平线横穿中心,即右 侧部位上下突出部分要长度相等。 配重均等体现在其它结构的极少数字中,如“省”字,“省” 字如果没有中间的一撇,便可进行交叉对比,但我们加上一撇, 就会感到左边重,为了避免左重而不致倾倒,必须把下面的“目” 字象称的砝码(即配重)一样移至垂直中心线以右,直到视觉上左 右均等为止,如果配重物较小则要移动距离大,这又如同杠杆原 理,支点的左边重,右边的小配重物则要向右移动远一些。 错位均等指的是左右结构的字水平线穿过中心后上下不等, 原因是这个字右边的耳刀部分的笔画上多下少,这类字必须将右 边那位向下错位,以求得水平线上下的笔画长度基本相等。 合并同类法:部位所包括的偏旁、部首、局部部位及笔画形 类繁多,其数量大得惊人,所以把它们中带有共性的相同、相似、 相近相关联的部位合并起来,归纳、集结成了16个同类部位, 这仅仅十几个部位类似汉语拼音字母,一旦掌握了它,并把它们 适当填加在同结构方法所约束的结构主架上,就能组拼出所有的 行书汉字。 “横折横折”部位,这一同类部位要领只有一个,即两横平 行,两个折平行。它在组字中运用量很大,它的横与折的数量可 根据部位的不同需要或增或减,同出此理,便可广泛运用于其它 字。另外它还可以运用于上横下口的所有部位,此外还可运用于 “立”字一类部位,还可以运用于所有横之间的上下罗列。 “两点”部位,如图这一同类部位的要领有二一要为45度, 也就是点的斜度应等分90度直角,二是要点与点同长同角度。 它在横向摆放时可运用于这类部位,纵向摆放时可运用于这类部 位。 “平行撇”部位,它的要领有三一是两撇为直线;是角度 45度(根据需要也可变化);三是连接两直线部分为弧线。 “三角圆”部位,这个部位的要领是先由竖的下端直接提 45度第一个三角边,再横走一个三角边并压在竖划上一点儿, 然后再45度回拉一条三角边并延长,这个部位运用量很大,还 可用于与斜线连接而构成“三角圆”, “国字框”部位,它的要领 有一、上下横水平平行;二、左右鉴垂直平行三、左竖上下短于 右竖,四、下横极短。它不仅可以用于所有的国字框架,还可以 将宽度缩窄用。如去掉下横也可用。去掉下横后在上横左竖间加 上一点儿就成了“门”字,可用于“间”一类字。它的局部可变化用于 “匀”一类字。 “梯形口”部位,这个部位的要领有三一是为了强化梯形, 要把“口”字的两条竖边45度向里折,二是上横与左竖相碰时 要开口(在规律统一法中详解),开口的要领为上边左边同时开, 三是底横由右折线直接连出并短写。这个部位运用量也很大,在 方形“口”字框范围内可用;扁“口”框一类可用;侧半“口”框 中可用,这一类只比方形“口”框少一左竖,所以不应因少一左 竖而改变原形;还有的侧半“口”字框是被一竖或一撇从方形"口” 框中间拦断而构成,这样一拦加之以上提到的开口的统一规律, 因45度折线已把下口堵上,所以原方形口下面的小短横可以省 略而构成了小三角形。 “撇竖弯勾”部位,这个部位要领有三一是第一撇为45度 直线并要短化收笔;二是在它的中心反方向45度下笔更短的线, 三是不要停笔直接连垂直竖水平横再向回挑一个夹角很小的勾, 这个部位可用于“兄”字等;与横交叉可用于“尤”字等;还可变 化用于“杭"等字。 “小字”部位,此部位要领有二一是“小”字的竖要小短而 略带弧度,勾与竖的夹角要小,二是两边的点要呈括号式的垂直 弧度,所谓垂直弧是指弧线的两端与垂直线相接触,这个部位可 用于“示”、“京”字等;与横交又可用于“东”字等;两边的垂直 弧度点可用于"苏”字 “木旁”部位,这个部位要领有四一是竖与横的交叉点在横 向右的四分之三处,二是竖的上端与横的左侧等长,三是竖的上 端为五分之二,下端为五分之三,下端的勾可省略但要向回收笔, 四是从横与竖的交叉点45度下直线再重合挑回,重合挑回是为 了强化练习,正常书写时允许稍有误差,这个部位用于所有“木” 一类偏旁。 “掏点儿”部位,这个部位要领有二一是竖划和向左掏写的 一点之间的虚笔连带部分为直线,二是掏点儿的位置要高一些, 这个部位可以用于与“寸”字相组合的所有字,还可变化运用于 “付”等字。 “喇叭口”部位,该部位的要领有三一是水平向右开伸,二 是上下两条线等长并略带弧度;三是两条线之间的夹角一定要 小,这个部位可广泛运用。 “半圆”部位,这个部位是借鉴草体字的“斤”字的写法而构成的,它的要领有三一是第 一竖略带弧度(为垂直弧);二是与半圆交接转折处要写出尖角, [118];三是一定 要构成个正半圆,也就是说如左侧添加半个圆应构成整圆,也不可拉长线,这个部位 可用于“新”几字,可变化用于“以” “号”等。 “刀字”部位,这个部位要领有三一是起横要略带仰角;二 是折线与勾的夹角要小,三是平行于折线加一短撇并收笔,这个 部位可直接运用于“切” ;将后一撇上端略露出则成了“力”字, 还可变化用于“万”字等。 “母字框”部位,这个部位要领有四一是要构成一个直角梯 形,二是斜线为直线;三是下横为水平线;四是关键,最后一竖一 定要垂直并连勾,这个部位可用于“每”。 “走之”部位,这个部位要领有四一是第一条斜线45度向 右折下,二是再向左水平连带一笔横线至斜线的中心下垂处,三 是再直接略带上弧重合于短横线水平向右拉一横线收笔,四是斜 线与下面的水平线的长度要等长(下横不得短于斜线)。这个部位 不仅可以简化运用于所有的“走之”部位,还可以通用于这一类 部位。 “人字”部位,这个部位的要领有二一是第一撇为45度直 线并短写收笔,二是在第一撇的中心向右略带上弧走一笔长捺并 收笔,这个部位除“人”字本身运用之外,可变化用于“季”字 等。 规律统一法:是把所有行书汉字中大致相统一的规律归纳提 练出来集中强化练习并运用于组拼之中的方法。具有9个统一的 规律。 一、“开口”规律凡遇上横与左竖(包括左撒)相碰合时,须将 上面与左面的口错开,这一规律可统一运用于所有的行书汉字。 二、“反点”规律为了加强力度,增强行书的韵味与灵活性, 我们把凡是在字的左上方的单独的小短撇统一改写成与其方向 相反的横点,这个规律中不包括与横相接的短撇。 三、“并行”规律如遇两个或两个以上的竖相并行,我们统一把它们变写为略带对称角 度的竖划,并把它们运用于所有汉字中。 四、“断点”规律为了强调行书时断时连,断连结合这一特性,我们统一将点与横相碰 时断开。 五、“回钩”规律为了加强力度,我们将所有的回钩统一处理成夹角小的直钩。 六、“收笔”规律为了避免字的飘软,加强力度,我们把经 常放笔书写的竖、撇、捺统一为收笔。 七、“日字”规律“日”字与其它部位组合时,我们统一这 样运用在上在中时写成梯形(用口字同类部位),在侧在下时写长 方形(用国字框同类部位)。 八、“上左框”规律为了加强行书的简练、明快感,我们统 一把由上与左笔画构成的上左半框减为与下面主要部位相比较 一半的长度,这个规律在组拼时运用量很大。 九、“对比缩减”规律结构对比法要求上下结构对比度为1/3, 如上下结构字作为某一部位运用在左右结构字的一侧时,我们统 一把左侧部位的右边横向延伸部分切掉,而右侧部位应把1/3的 两边延长部分同时缩写为1/4,但绝不能不体现对比。 结构变异法运用以上4种方法,我们便可以对行书汉字进行 拼写,但这样拼出的字十分呆板、机械,缺乏行书的韵味,而钢1 笔行书难就难在写出它的特性和风韵来。结构变异法也就是变化 字的原有结构而来突出行书特点的方法。在此,只能少举几例这 个“我”字书写楷书时中间的长横必须与斜划交叉。而我们可运 用截画法将长横截短使之由原来的独体字变为左右结构,这样把 结构一变就大大突出了行书的短化、简洁、明快、灵活这一特性。 根据这一字,我们便可以举一反三把这一类字统变为左右结构, 再如草字头的变异,体现在每一个字里为局部变异。这个“花” 字的草字头原为两竖与横交叉,而现在变为不交叉,将两短竖提 至横以上变为两个“点”,并把第二个“点”与底横相连,使之 完全区别于楷书的写法,如须用草字头的横作为横向对比部位, 也可这样处理,在常用汉字中带有草字头的字就有数百个,如果 都用此类写法进行变异,便会大增强行书的韵味。再一如这一类 字。楷书书写时一般下部分的横长不超过“宝盖”,而我们可把 “宝盖”这个部首缩短,同时将下横拉长。这样一变与楷书大有1 区别,从而突出了行书的变化与灵活性。但在此类字变化时不要 忽视两个问题一是“宝盖”相当于两个部位,所以进行结构对比 时应占有纵向部位的2/4宽度;二是这种变化不能将所有的带有 “宝盖”的字都这样处理,须用“宝盖”作为横向对比部位时 要缩窄下面部位的宽度,而进行1/3的交叉对比。 笔顺倒置法:是为了增加合理连带,体现行书特性,提高书写速度而采取的一种下笔 顺序颠倒的方法。这个“岁”字因无法连带仍与楷书字区别不大,为了使这类字带有行 书的韵味,我们将第三笔的“点”放到最后去写,这样就可以使该字的上、下部分合理 地连成一体,这样处理不仅增加了连带,更重要的是这样的下笔顺序完全区别于楷书 ,从而突出了行书的风格。但这个字因属上下结构必须进行1/3的交叉对比,所以我 们须人为地将下面的“夕”字角度纵向化,使它不超出1/3的宽度。根据这种倒置方法, 我们便可将下列字同样处理,这种“点”的笔顺倒置还可以运用于下列一些字,这些字 同样是把“点”放置最后写,而把其它部位连带到一起,这样行书味道便可事半功倍地 得以体现。这个“南”字,前面的我们按照常规的下笔顺序,而后一个 我们采取了笔顺倒置方法。但不要忽视一个问题,因“南”字的 下端下半口字框,我们一定要按照“梯形口”同类部位的要求。 把两边的竖线45度向里折,同时注意上横左竖的“开口”规律。 根据“南”字的倒置方法,我们便可以将下列字都用同样的方法 进行处理,再如“区”字,我们可以将半框的下一“横”倒置为 最后一笔,根据同理这类字也可这样处理。 截画法:是为了突出实用性钢笔行书字简洁,明快、富于变 化,提高书写速度而采取的长画截短的方法。这个“师”字的第 二笔长撇我们做了上、下同时截画处理,显得该字不仅与楷书相 区别,而且体现了行书短练、干净、利落这一特性,根据这一字, 我们可把下列字都进行类似的截画处理,据同理,右侧的“立刀” 也可进行截画处理,再如这一类截画形式,这个“赶”字我们截 短了下面向左延伸的部分而显得短化而富于个性,下列一类字均 可同样处理,再如左侧带竖的偏旁类, “伟”字的“单立人”我 们将它的竖画截得很短,构成了明显的右丁字对比结构,一般说 来,右侧部位纵向较长的字都可如此处理,以求简练,如右侧部 位纵向较短则不必截画,以保持原左丁字对比结构的原形, “考” 字的原形是这样的,我们将撇的上端和第二横的右侧截掉,并将 截画后的横与撇直接相连,这样不仅简练,而且增加了合理的连 带,从面大大体现了行书的风格,提高了书写速度。再如这一类 字,这个“风”字的最后一笔平时大家容易放写,这样显得多余 而松散,如果我们将它进行截画处理,加之以前介绍过的“回钩 规律”,味道便会大大不同,即显得简化而有力度,下列一类字 都可以这样处理,据同理这一类字也可这样处理。 简化法:是繁琐的笔画简单处理的方法。实用性钢笔行书的 简化大致分为两种形式一为习惯简化,二为借鉴简化。所谓习惯 简化是广大书法爱好者及人民群众在日常的书写实践中自然而 然形成的一种简化形式,而逐渐被公认并得以广泛应用。这个 “思”字下面的“心”字,就是由原有楷书的较繁琐的字形逐渐 简化而习惯形成的,这个“心”字书写时应运用“两点”同类部 位(45度、同长同角度)而形成三个45度的点,只是第二与第三 点直线相连。“思”字因属倒丁字对比结构,我们应把“田”字 的两个45度梯形边向里折以缩减纵向部位的宽度。对比度应为 2/4,这个简化的“三点心”可以在所有与“心”字组合的字中 运用。也可以单用,再例, “每”中间的两点,我们用一个虚竖 进行了习惯简化,这种简化形式运用量极大,它不仅用于两个点, 还可以运用于两个和两个以上的横。还可以运用于“三点水”偏 旁。还可以运用于“竹字头”等。还可以运用于“四点”等。简 化法的另一种形式为借鉴简化,它是借鉴少数被广大人民群众所 公认了的草体汉字,它们写起来不仅十分简化,更重要的是将它 们夹杂在钢笔行书的书写环境之中,所起到的画龙点睛、提高行 书的韵味的作用是十分明显的,这个借鉴简化的“各”字,在这 一行字里所起的烘托作用是显而易见的。再介绍几个借鉴简化字 这个“正”字要注意上横截画,上横左竖相碰开口,利用垂直弧 把左下方的尖角体现出来,然后用“两点”同类部位并要相连, 第二点向左长伸, “如”字,先要对称写两条斜线然后上转,再 回一短折,最后长拉横弧勾回,该字属长度均等结构。“望”字, 先用两点同类部位纵向排列,然后拉长中间一横并勾回,作为横 向对比部位,而后写与长竖下接“三角圆”部位回一短横而进行 1/3的对比,还有诸多草体字绝大多数人无法辨认,就不要随意 借鉴了,如草体的“行”、“水”等等。 省略法:是在能通俗易认的前提下,以省略笔画为手段来达 到简化的目的。这个“的”字右边部分的“勺”字省略了一个小 短撇, “的”字的结构属于面积均等,“里”字上半部分省略了两 个小短横(也可解释为,两个小短横与竖划重合)。这个字最好的 对比部位是上部包围框,一定要符合,它可以运用许多字。“更” 字省略了左侧一个小短竖和里边两个小短横。写出这个字时要注1 意,它是以底部的撇和交叉而过的反弧作对比的,上部运用了一 个“横折横折”同类部位。“以”字省略了一个“挑”画,写法 是左边写两个与垂直线略带夹角的小短竖,右边使用半圆同类部 位,但要使半圆部位的上竖略右倾一点,使之与左边使用半圆同 类部位,但要使半圆部位的上竖略右倾一点,使之与左边两斜竖 对称, “致、题”二字,左侧偏旁单写,组字时都省略了一个点, 同时“题”字还使用了截画法。类似的字还有许多。 比例排列法:是速成法中的最后一种方法,它与前九种方法 不同,前九种方法是指导单字书写的,而排列法则是指导实用性 钢笔行书的通篇章法的。单字写得再漂亮,如果不懂得排列,则 会摆布的得状如算子,呆滞无韵。所以掌握好排列法非常重要, 其口诀为: “行书排列,大中小分。对称起落,四三二一。 繁字应大,遇简则小。大不超二,中不过三。 字间一线,行间分隔。开门字大,尾字加重。” “行书排列,大中小分”是说正常的实用性钢笔行书的横向 书写要强化一个概念有大字、中字、小字的分别,不能象楷书那 样字字相等,大小统 “对称起落,四三二一”是指字与字之间要水平线贯穿中心。 以中心线为轴,形成上下对称的起落形式,不可形成单向起落。 “繁字应大,遇简则小”是说行书汉字遇到笔划多的繁字应写得 大一些,笔划少的简字要写得小一些,使其内部间隙从视觉的角 度上基本相等, “攀”即为繁字, “书、力”等即为简字。 “大不超二,中不过三”是指排列当中,天字最好单独出现, 最多可同时出现两个,绝不可同时出现三个中字允许同时出现两 个,最多可同时出现三个,绝不可同时出现三个以上,否则由于 视觉上的原因,在一篇字当中会过于显眼,影响通篇的排列效果, 如遇两个以上的大字或三个以上的中字地同时出现,可人为地缩 小其中一个。(即追求频繁的大小、错落的变化)。 “字间一线,行间分隔”是指字与字之间要排列紧密,密不可分, 达到只能容下一条直线的地步,行与行之间则要分隔开, 否则将会一盘散沙,零乱不堪。 “开门字大,尾字加重”是指一段文字排列起来,第一字要 处理成大字,如第一字形体过单,则以第二字作为开门字,处理 为大字;尾字(最后一字)要比正常书写加重一些,使之有一种起始 感和结束感。 权利要求 1·一种钢笔行书速成法,其特征在于A、上下结构的汉字采 取结构对比法,也就是对于上下结构的字首先选定一个最佳的横 向延长部位,在选定了横向延长部位之后,把其总宽度均分三份,而后再把纵向部位 所有的笔画挤缩于中间1/3的宽度之内; 如遇上下左右结构的字,便把纵横向对比度变为14,同时如横 向较宽的汉字也应进行1/4的对比,即首先选定延长部位,然后 将纵向部位所有的笔画挤缩于中间2/4的宽度内; “品”字结构 为标准的倒丁字对比,它是直接用下边的两个部位作为横向对比 部位,同样,把“品”字倒过来便成了倒品字排列而构成了于字 对比;结构对比体现在左右结构的汉字中有两种形式一是左丁字 对比,二是右丁字对比,左右丁字对比是水平线穿过两个部位的 中心; B、结构均等法主要针对部分左右结构和极少数其它结构 汉字的,也就是左右部位的量的均等,左右结构字除能构成左、 右丁字对比的一类字外,其它皆应左右均等; ①等量均等一个左 右结构的字,两边的字形或笔画疏密差不多,皆应追求两边部位 面积的均等; ②长度均等左右结构的汉字,一般视左侧部位为偏 旁,右侧则为主要部位,所以如遇右边部分笔画较少,就应适当 地加长笔画来弥补量的不足; ③配重均等配重均等体现在其它结 构的极少数字中,是将其某个部位相应地移动以求左右均等; ④ 错位均等指的是左右结构的字水平线穿过中心后上下不等,以求 得水平线上下的笔画长度基本相等; C、合并同类法,部位所包 括的偏旁、部首、局部部位及笔画形类繁多,其数量大得惊人, 所以将它们中带有共性的相同、相似、相近、相关联的部位合并 起来、归纳、集结成16个同类部位,将它们适当地填加在同结 构方法所约束的结构主架上,就能组拼出所有的行书汉字;1"横 折横折”部位,这一同类部位要领是两横平行,两个折平行,它 在组字中运用量很大,它的横与折的数量可根据部位的不同需要 或增或减,同出此理,便可广泛运用于其它字,同时还可以运用 于上横下口的所有部位以及“立”字一类部位和运用了所有横之 间的上下罗列: ②“两点”部位,这一同类部位的要领有二一要 45度,也就是点的斜度应等分90度直角,二是要点与点同长同 角度,它在横向摆放和纵向摆放时可运用于这类部位; ③“平行 撇”部位,它的要领有三,一是两撇为直线,二是角度45度, 三是连接两直线部分为弧线; ④“三角圆”部位,这个部位的要 领是先由竖的下端直接提45度第一个三角边,再横定一个三角 边并压在竖划上一点,然后再45度,回拉一条三角边并延长, 这个部位运用量很大,并可用于与斜线连接而构成“三角圆": ⑤ “国字框”部位,它的要领有一、上下横水平平行,二、左右 竖垂直平行,三、左竖上下短于右竖,四、下横极短,它不仅可 以用于所有的圆字框,还可以将宽度缩窄用于其它相似的框架或 将其下横去掉用于“"框及在“”框上加一点成为“门”字的一 类字; ⑥“梯形口”部位,这个部位的要领有三一是为了强化梯 形,要把“口”字的两条竖边45度向里折,二是上横与左竖相 碰时要开口,开口的要领为上边左边同时开,三是底横由右折线 直接连出并短写, 0“撇竖弯勾”部位,这个部位要领有三一是 第一撇为45度直线并要短化收笔,二是在它的中心反方向45度 下一笔更短的线;三是不要停笔直接连垂直竖水平横再向回挑 个夹角很小的勾; 8“小字”部位,此部位要领有二一是“小” 字的竖要短而略带弧度,勾与竖的夹角要小,二是两边的点要呈 括号式的垂直弧度; 0 “木旁”部位,这个部位要领有四一是竖 与横的交叉点在横向右的四分之三处,二是竖的上端与横的左侧 等长,三是竖的上端为五分之二,下端为五分之三,下端的勾可 省略但要向回收笔,四是从横与竖的交叉点45度下直线再重合 挑回: 0“掏点儿”部位,这个部位要领有二一是竖划和向左掏 写的一点之间的虚笔连带部分为直线,二是掏点儿的位置要高一 些; (11) “喇叭口”部位,该部位的要领有三一是水平向右开伸, 二是上下两条线等长并略带弧度,三是两条线之间的夹角一定要 小; (12) “半圆”部位,这个部位是借鉴草体字的“斤”字的写 法而构成的,它的要领有三一是第一竖略带弧度,二是与半圆交 接转折处要写出尖角,三是一定要构成个正半圆; (13) “刀字” 部位,这个部位要领有三一是起横要略带仰角,二是折线与勾的 夹角要小,三是平等于折线加一短撇并收笔; (14) “母字框”部 位,这个部位要领有四一是要构成一个直角梯形,二是斜线为直 线,三是下横为水平线,四是最后一竖一定要垂直并连勾; (15) “走之”部位,这个部位要领有四一是第一条斜线45度向右折 下,二是再向左水平连带一笔横线至斜线的中心下垂处,三是再 直接略带上弧重合于短横线水平向右拉一横线收笔,四是斜线与 下面的水平线的长度要等长, (16)“人字”部位,这个部位的要 领有二一是第一撇为45度直线并短写收笔,三是在第一撇的中 心向上右略带上弧走一笔长捺并收笔; D、规律统一法,是把所 有行书汉字中大致相统一的规律归纳提炼并运用于组拼之中的 方法, 1“开口”规律,凡遇上横与左竖(包括左撇)相碰时,须 将上面与左面的口错开; ② "反点”规律,为加强力度,增强行 书的韵味与灵活性,把凡是在字的左上方的单独的小短撇统一改 写成与其方向相反的横点,这个规律中不包括与横相接的短撇; 3“并行”规律,如遇两个或两个以上的竖相并行,统一把它们 变写为略带对称角度的竖划; ④“断点”规律,为了强调行书时 断时连,断连结合这一特性,统一将点与横相碰时断开; ⑤"回 钩”规律,为加强力度,将所有的回钩统一处理成夹角小的直钩; @ “收笔”规律,为了避免字的飘软,加强力度,把经常放笔书 写的竖、撇、捺统一为收笔;7 “日字”规律, “日”字与其它 部位组合时,统一这样运用在上在中时写成梯形(用口字同类部 位)在侧在下时写成长方形(用国字框同类部位); 图“上左框”规 律为了加强行书的简练,明快感、统一把由上与左笔画构成的上 左半框减为与下面主要部位相比较一半的长度; 0“对比缩减” 规律,结构对比法要求上下结构对比度为1/3,如上下结构字作 为某一部位运用在左右结构字的一侧时,统一把左侧部位的右边 横向延伸部位切掉,而右侧部位应把1/3的两边延长部分同时缩 写为1/4; E、结构变异法,也就是通过变化字的原有结构而来突 出行书特点的方法; F、笔顺倒置法,为了增加合理连带,体现 行书特性,提高书写速度而采取的一种下笔顺序颠倒的方法;G. 截画法,为了突出实用性钢笔行书字简洁、明快、富于变化,提 高书写速度而采取的长画截短的方法: H、简化法是繁锁的笔画 简单处理的方法,包括两种形式一为习惯简化,二为借鉴简化; I、省略法是以省略笔画为手段来达到简化目的的方法; J、比例 排列法是指导实用性钢笔行书的通篇章法的。 |
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