【原】成化瓷器鉴定的传承与误区

　　成化瓷因为使用的主要是平等青这种国产料，发色淡雅偏灰，绝无永乐宣德青花瓷那种浓艳发紫，氤氲散漫，铁斑入骨的泼墨山水效果，就好像写毛笔字写到最 后墨汁将尽不得不加入清水稀释写出的字的那种感觉。说实话在青花瓷门类里，成化这种发色效果不能算佳，某种意义上还是不成功的作品。

　　

　　成化朝的官窑青花瓷有的继续使用苏麻离青料，宣德遗风仍存，但多数使用的是江西乐平县产的陂塘青，也叫平等青，其特点是青花颜色清谈典雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静。

　　官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多。砂底有些呈褐黄 色。俗称“米糊底”，上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。

　　

　　成化青花代表作还有青花缠枝花卉纹凤尾尊。凤尾尊形制仿花觚，此器造型秀美玲珑，撇口弧颈，球状腹鼓，底座外撇，与口部造型相配;全器平衡柔和，小中见大。撇口内顺弧度饰以蕉叶纹，整器又满绘缠枝花卉纹，颈部绘大叶菊花，腹鼓则绘牡丹、洋菊、番蓬;底座绘如意月季，每种花卉以缠枝勾结串连，繁密有致，三段之间以弦纹分隔。各种纹饰，自成主题，唯又融于一器，视觉饱满，各有美态，毫不突兀。

　　胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄是成化青花瓷器最 大的特点。有一句话评论当时的成化瓷器，叫成化官窑无大器。施釉肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，胎体若迎光透视，隐约可见淡淡的肉红色。这种釉色是鉴定明成化青花瓷器的一个重要特征，后人仿造的多不成功。

　　

　　最著 名者是现收藏于北京故宫的成化青花盖罐，早间流散民间，在耿宝昌先生的指导下后入藏故宫，具有典型成化立件之风。可以看到，它肩部细密倒垂的蕉叶纹极 具特色，从楼台、云气的画法到整体纹饰风貌，还稍稍保有明代空白期之遗风。青花渲染的淡雅幽亮，颇具成化青花的精致娟秀之气韵。

　　对于成化瓷器鉴定，多看真品，熟悉真品文物的那种皇 家气派，精致程度，提高自己的审美眼光极为重要。其实，最终瓷器的自身那种气，是判定很多官窑器真伪的关键。而一旦哪位瓷匠对于精益求精的工艺水准达到了古代官窑的高度，那么就算是他新仿的东西一样具有极高的收藏价值，而不能以新老为凭了。紫砂泰斗顾景舟先生早年也仿时大彬等名家，后来成名之后其作品价值远高于很多古代紫砂大师，就是典型的例子。