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8月9日，四川广元市旺苍县公安局发布悬赏通告，旺苍县普济镇佛子岩数尊摩崖石刻造像（佛像）发现被盗。这些摩崖石刻造像（佛像）有的整尊被盗，有的是头部被盗，图片显示现场留下明显的切割痕迹，不禁让人痛心。    我国的佛造像大约始于两晋、南北朝时期，由印度的佛造像传入后，迅速被中国有才能的雕塑工匠所吸收再创作，经过岁月的沉淀，赋予更多的东方美学和人文色彩，使之成为具有中国民族风格的佛造像。  佛首是佛像的精华所在，亦是整座雕像的点睛之笔。匠人在塑造佛造像头部时都会着力去表现所要表达的情感，或庄严，或亲和，或静中带笑，或笑藏威慑，尤其眼神的塑造，往往不论任何角度都能感受得到“佛”的注目，从而使人发自内心的崇敬，产生与天地相连的气场，达到清净、美妙，充满神威的极乐世界。  正是如此，那些精美绝伦的能够体现人文、历史文化价值的，能够体现东方艺术美学的佛首成了文物走私贩的首选目标。2021年央视春晚为我们开启了振奋人心的一幕：在海外漂泊流离近一个世纪的山西天龙山石窟第8窟北壁主尊佛首回到了祖国，这是我国追缴回的第100件流失文物。  （图源：央视新闻客户端） 中国的佛造像尤其是石窟造像历史悠久、分布广泛、精品纷呈，我国现代贵金属纪念币也少不了他们的身影，或许是由于雕刻艺术的相通性，这一类金银币雕刻精美，备受藏家青睐，特别是佛头像，更是艺术与技术的完美结合，堪称枚枚精品。    龙门石窟 大卢舍那佛 “洛都四郊，山水之胜，龙门首焉”。龙门石窟开凿于山水相依的峭壁之间，经历东魏、西魏、北齐、北周、隋、唐和北宋等朝，雕凿断断续续达400年之久，其中北魏和唐代大规模营建有140多年，是历代皇室贵族发愿造像最集中的地方。 中国人民银行于2002年发行了中国石窟艺术（龙门）金银纪念币一套，其中1公斤银币是为数不多的正背两面表现同一主体的银币。该币正面图案为龙门石窟奉先寺大卢舍那像龛图，背面则刻画了大卢舍那佛像头部细微之处。  在梵文中卢舍那佛即报身佛，是光明遍照的意思，是大智慧的佛果真理。据传，奉先寺大卢舍那佛是参照武则天的形象塑造的，表达了美德的理想化身，体现了她的才智与武功。所以这尊大卢舍那佛被认为是龙门石窟中艺术水平最高、整体设计最为严密、规模最大的佛像。  1公斤银币背面图案采用略为仰视的视角着重刻画了大卢舍那佛的侧面像，似波涛的发髻高高耸起，弯眉如月，双眼凝视凡尘。背光的火焰预示着光明普照。这尊大卢舍那佛线条细腻柔美，神秘的微意蕴悠长，表达万象，仔细端详，那种宏伟宽大、庄严肃穆又晓尽天下的气势不由得让人折服。 麦积山石窟 坐佛像 麦积山石窟建于384至417年，其以精美的泥塑艺术闻名世界，被誉为东方雕塑艺术陈列馆。 中国人民银行于2004年发行了中国石窟艺术（麦积山）金银纪念币一套，其中5盎司金币背面主景图案取材于麦积山石窟第44窟一尊西魏彩绘泥塑，这尊坐佛像是麦积山石窟塑像中的精品。它头顶涡纹发髻高隆，容貌端庄润秀，肤质细腻，峨眉凤眼，双耳垂肩，鼻高梁直，薄唇小口，弯眉连鼻，眉目清秀，温婉可亲，充满了生活气息。 欣赏这枚5盎司精制金币，我们发现这枚金币的佛像不是简单的复原，而是融入了强烈的设计感和精巧的艺术构思，币面设计采用中国古代佛像“背光”的手法，选取了常人难以看到的俯视角度，将各色飞天成火焰型环绕佛头形成飞天光，不仅丰富了币面背景，更使背景与前景完美融合，同时将佛教造像艺术是天国与人间、理念与本能、信仰与思辨的完美体现细致入微、惟妙惟肖地还原出来，真实地再现了麦积山石窟的艺术风格。 这枚金币也当之无愧地获得了2012年度世界硬币大奖“最佳金币”奖的殊荣。 云冈石窟 坐佛像 云冈石窟是石窟艺术“中国化”的开始，影响远及中原、河北、河西及西域地区。其造像制式被佛教考古界称为“云冈模式”，代表了公元5世纪世界雕刻艺术的最高水平。 中国人民银行于2010年发行了中国石窟艺术（云冈）金银纪念币一套，其中1/2盎司金币背面图案表现的是云冈石窟第5窟前室北壁上层东侧龛内的主尊坐佛头部造型。 这尊坐佛像雕刻线条极为简单，寥寥数笔却能刻画得细腻深邃。头顶肉髻高耸、长眉细目、鼻梁高直、两翼分明，脸部瘦长，双肩瘦削，上翘的嘴角，微微显露笑容，安抚着世人的心灵。微微前倾的身体，仿佛倾听着朝拜者的心声，颔首视下，蕴藏了极大的智慧与宽容。如此简约的线条却雕刻出异常生动的表情，细致入微传神的姿态，将佛学空灵的意境表现无遗。 大足石刻 日月观音 大足石刻代表了公元9至13世纪世界石窟艺术的最高水平，是人类石窟艺术史上最后的丰碑。它从不同侧面展示了唐、宋时期中国石窟艺术风格的重大发展和变化，具有前期石窟不可替代的历史、艺术、科学价值，并以规模宏大、雕刻精美、题材多样、内涵丰富、保存完好而著称于世。 中国人民银行于2016年发行了世界遗产——大足石刻金银纪念币一套，其中8克金币背面图案取材于大足石刻北山转轮经藏窟中的经典代表日月观音头部造型，利用贵金属的质感和浮雕的立体空间感展现日月观音像头部细节之美。 日月观音的宝冠布满丰富的花草纹，多层次立体镂空浮雕充分体现了雕刻艺术的美感。眉心上做亮的吉祥痣在繁复的宝冠与简约的面相之间起到了过渡与平衡的效果，蕴含消灾避难，逢凶化吉的寓意。她微睁的双眼似乎将人世间的疾苦全部看尽，浅浅的微笑给人慈祥亲和的感觉，丰腴的面颊和一丝颈纹将日月观音造像的世俗化表现得淋漓尽致，神不再是高高在上，而是亲近于人。 这枚金币利用镜面与喷砂工艺的效果对比，营造出了日升月华的光影效果。在不同角度的光照下欣赏，日月观音宝冠上的镂花摇曳，宝石闪耀，衬托着观音的祥和与安宁，变化的日光月影就是流转的岁月，古代匠人们将宗教中的神变成了现实生活中的人，现代的工匠又将传统文化的艺术之美铭刻于方寸之间，这枚日月观影头像金币，美得那样悄然无声而又深入人心，让人情不自禁地投入她大慈大悲的世界。 参考文献： 《龙门石窟的艺术特点研究》 王军杰 《奉先寺大卢舍那佛造像艺术研究》 周玲 《从云冈石窟造像看北魏时期的文化交融》 杨洋 《云冈石窟的佛教造像艺术研究》 武秉政 《大足石刻面部造像的艺术美》黄晶 . 重庆人文科技学院 《大足石刻北山水月观音造像世俗化研究》孙婷 一枚枚精美的贵金属佛首币，不仅反映了古人将信仰镌刻于石的虔诚，更在现代审美观下向我们展现了中华民族艺术瑰宝的魅力。 供稿 | 刘宾，本文为特供稿件，转载请注明出处 |
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