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第345期 看完如此凌厉、生猛的《怒火·重案》，为陈木胜导演年近六旬仍敢于自我突破感到兴奋，更为他英年早逝感到惋惜。 从1990年执导《天若有情》（1990）以来，三十年间，陈木胜导演是一位发挥比较稳定的导演，大部分作品都在及格线之上，他更五度获得香港电影金像奖最佳导演提名，可惜五次都陪跑了。 《怒火·重案》作为陈木胜的遗作，是他导演生涯中最好的作品之一。 如果上天再给他三十年，我相信他还能够拍出很多部好电影，他也很可能最终斩获一尊属于自己的金像奖。 《怒火·重案》  在人物塑造和叙事模式上，《怒火·重案》采用的是典型的“双雄对决”的警匪片“套路”，甄子丹和谢霆锋分别饰演“硬警”与“悍匪”。 谢霆锋可以说是陈木胜导演的御用男主角之一，《怒火·重案》之前，他们已经合作过五部电影，《特警新人类》（1999）、《新警察故事》（2004）、《宝贝计划》（2006）、《男儿本色》（2007）、《新少林寺》（2011）。 这五部电影都是陈木胜“北上”之后的重要作品。 到了《怒火·重案》，沉迷厨艺多年的谢霆锋与陈木胜的合作依然默契，更奉献了近十年来的最佳表演，有望继《线人》（2010）之后再拿下一尊金像奖。  甄子丹纵横香港影坛将近四十年，至今仍然是香港影坛最重要的“打星”之一。 陈木胜导演看起来文质彬彬的，但所导演的电影，大多是警匪/动作片。按理说，他们早就应该在电影中相遇了，但《怒火·重案》却是他们合作的第一部电影。  《怒火·重案》虽然是陈木胜与甄子丹合作的第一部电影，但他们其实是老熟人了，他们在九十年代曾合作过两部剧集，《洪熙官》（1994）和《精武门》（1995）。 这两部剧集在甄子丹的演艺生涯中，有着颇为重要的意义，尤其是《精武门》，甄子丹凭借陈真的形象深得人心。 2005年的《杀破狼》是甄子丹的演艺生涯的分水岭。此后的甄子丹，不再只是一个“打星”，更是一个确立了个人风格的动作指导。 甄子丹的动作指导，不同于袁和平、“七小福”等人的“北派拳脚”或“谐趣功夫”，也不同于刘家良兄弟等人南派的“硬桥硬马”，更不是程小东式的浪漫、飘逸，它融合了中国功夫的技巧与西洋格斗的快、狠、准，独具一格。  《杀破狼》之后，甄子丹继续和叶伟信导演合作，在《龙虎门》（2006）、《导火线》（2007）担任主演和动作指导。 这三部影片，可以说是甄子丹确立个人动作指导风格的“三部曲”——甄子丹不仅能打，而且能打得让人肾腺上激素极速飙升。  时隔四分之一世纪，陈木胜与甄子丹再度合作，他们经历了各自的“历练”之后，再碰撞在一起，擦出了非同寻常的“怒火”。 《怒火·重案》以甄子丹的一场温馨的家庭戏开始。这场戏过后，陈木胜彻底收起了浪漫情怀，影片如开挂般，全程高能，“怒火”一泻到底，观众几乎连喘口气的间隙都没有。  这样毫无尿点的“爽片”，在陈木胜诸多“爆裂”的警匪片中，也是绝无仅有的，港片“尽皆过火，尽皆癫狂”（大卫·波德维尔语）的特色展现无遗。 不可否认，《怒火·重案》的“爽”，甄子丹的动作指导居功甚伟。废旧商场的火拼、紧张刺激的追车、火力十足的街头枪战、近身肉搏的对决，等等，堪称十年来港片之最“劲爆”。  《怒火·重案》的动作戏虽然由甄子丹主导，但陈木胜的“个人情怀”依然可见。 影片中的两场街头驳火（尤其是最后那场），我都看到了《盗火线》（1995）中的那场经典的街头枪战的影子。 与《盗火线》的高度写实不同，《怒火·重案》的街头驳火要“浮夸”得多，但两者的人物进退与战术布局确有很大的相似性。  下水道对决与教堂对决是影片中最重要的两场对决，尤其是教堂对决一场，把中国功夫的灵活性和西洋格斗的迅猛性，结合得非常好，绝对是甄子丹动作指导生涯中的“经典之作”。  如果说《扫毒》中刘青云、张家辉、古天乐“决战”前的放声高歌是陈木胜的浪漫情怀，那么，《怒火·重案》中点点滴滴的“致敬”，是陈木胜永远不变的电影情怀。 看到吕良伟、任达华、张国强等昔日的大咖在影片中客串演出，又看到谭耀文、黄德斌、袁富华、卢惠光、吴浩康等港片熟面孔的出现，我更加确信，《怒火·重案》是一部特别“念旧”的作品。 如此“念旧”的一部作品，却用甄子丹式的凌厉、生猛的动作设计来包装，这应该算是陈木胜导演的一个小小的自我突破。  陈木胜与甄子丹的这次相遇，擦出了如此一团“怒火”，陈木胜导演在天国也许还能够感受到它的热量。 这是他和甄子丹最好的一次相遇。  —END— windstorm|地中海湛蓝 美编 小居|居心要叵测 |
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