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5 虽然管道昇经常听父亲夸赞赵孟頫，但真正发现赵孟頫的好，是在成亲之后。 即使将赵孟頫放在大家辈出的唐、宋时代，他也是一颗自带光芒的明星。 他是十项全能型的艺术家，能诗文，工书法，精绘艺，擅金石，通音律，解鉴赏……一言以蔽之，在艺术的领域，几乎没有什么是他不能的。 在书法上，他取法钟繇、二王、李邕、赵构等，于篆、隶、真、行、草诸体皆擅，尤以楷书、行书著称，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”； 在绘画上，他开创元代新画风，山水、人物、花鸟无不擅长，被称为“元人冠冕”。 他倡导师法古人，强调“书画同源“，其书法、绘画对后代影响深远。 世间女子，若嫁了一个如此有才华、有颜值、有前途的夫君，大概都会不知不觉将自己低到尘埃里，心甘情愿当舒婷笔下的凌霄花，放弃自己，成全夫君。 但管道升却将自己活成了舒婷笔下的木棉。 从嫁给赵孟頫那天起，她就奋力成为更好的自己。因为她明白，好的爱情，是与夫君势均力敌，旗鼓相当。 6 管道升自幼学习书画，有一定的书画功底，但嫁给赵孟頫之前，她的书画只能算过得去。 我们常说夫妻在一起生活久了，会有夫妻相，赵孟頫和管道昇不仅有夫妻相，就连书画也有几分相似。比如，管道昇写的行楷，仿佛出自赵孟頫之手，让人一时难辨。 这份相似背后，是管道昇超乎常人的聪慧和勤奋。 每当赵孟頫在书房泼墨挥毫、挥洒丹青时，管道昇就在一旁用心学习，仿摹夫君的字画。日子久了，竟无师自通， 管道昇不仅用心仿摹，还能自成一家。 绘画方面，她尤其擅长画墨竹。她一改传统的墨竹画法，用“燕飞式”画法一气呵成，尤其是她创作的晴竹新篁，用笔洒脱洗练，为其首创。她还编过一本《墨竹谱》，将她画墨竹的心得传之于世。 书法方面，管道昇在取法赵孟頫的基础上，融入女性独有的柔和，小楷秀润天成，行书幽新俊逸，被世人赞为“管夫人作书，寸绡片纸，人争购之，后学为之模范”，与东晋的女书法家卫夫人并称中国古代“书坛两夫人”。 对于管道昇在艺术上取得的造诣，就连赵孟頫也忍不住夸赞爱妻是个天才，“不学诗而能诗，不学画而能画，得于天然者也”。 7 更让赵孟頫佩服的是，爱妻不仅在艺术上和他旗鼓相当，还是一个极其能干的贤内助，在治家方面更是一把好手，上得厅堂，下得厨房，里里外外，井然有序。 1317年，在他们结婚28年后，赵孟頫被封为魏国公，管道昇被封为魏国夫人，“管夫人”的世称，即源于此。 历朝历代能被封为国公的，屈指可数，可谓位极人臣。身为魏国夫人，管道昇的治家能力是一等一的好。在她去世后，赵孟頫亲自为她写《魏国夫人管氏墓志》，字里行间是对爱妻的深深怀念。 赵孟頫说爱妻“夫人天姿开朗，德言容功，靡一不备”，翻译成现代文，就是“我媳妇人又美，性格又好，妇德、妇言、妇容、妇功全都具备”； 说爱妻“处家事，内外整然”，这里的“家事”包括管理奴仆、收放田租、人情往来、教育子女、处理府内突发事件等等，堪比管理一家公司； 说爱妻“岁时奉祖先祭祀，非有疾必斋明盛服，躬致其严”，古人十分看重祭祀，四时八节都要按规矩妥善办好； 赵孟頫还说她“夫族有失于人者，必赎出之”、“遇人有不足，必周给之无所吝”、“待宾客、应世事，无不中礼合度”…… 8 管道昇不仅是最才的女，最贤的妻，还是最慈的母。她与赵孟頫生育的九个子女个个出色，赵氏一门三代出了七个大画家。 管道昇曾在一首《题画竹》的诗中借竹笋表达她对儿女的殷切期望。“春晴今日又逢晴，闲与儿曹竹下行。春意近来浓几许，森森稚子日边生。” 据说，元仁宗曾请赵孟頫、管道昇及他们的长子赵雍写《千字文》，将他们三人的书法裱为同一卷轴，盖上御印，珍藏于秘书监。 1319年5月，管道昇因病去世。这一年，距离她和赵孟頫成亲，刚好三十年。 赵孟頫扶棺南归，一度觉得生不如死。 三个月后，赵孟頫痛定思痛，为亡妻用小楷抄写《洛神赋》。 “其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。” 当赵孟頫写《洛神赋》时，他心里是否如曹植思念洛神般，充满了人神相隔、天人永隔的深深的痛楚与无力。 “自老妻之亡，哀悼痛切，如在醉梦，盖是平生得老妻之助整卅年，一旦哭之，岂特失左右手而已耶！哀痛之极，如何可言？” 三年后，赵孟頫也去世，两人合葬于湖州东衡山南麓。 9 据说，管道昇曾写过一首著名的《我侬词》：“你侬我侬，忒煞多情，情多处，热似火，把一块泥，捻一个你，塑一个我，将咱们两个一齐打破，用水调和，再捏一个你，再塑一个我，我泥中有你，你泥中有我，与你生同一个衾，死同一个椁。” 世人大多将《我侬词》只看作一首温柔缠绵的情诗，其实，管道昇在《我侬词》里想要表达的，除了你中有我、我中有你的爱情，还有一种“重塑你我”的批评和自我批评的精神。 好的爱情，可以让人共同进步；好的婚姻，可以让人各自发光。 管道昇和赵孟頫，在他们三十年的婚姻里，照亮了彼此，成就了彼此，拥有了爱情和婚姻最好的模样。 |
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