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滕王阁的自然之美与人文之美，堪称珠联璧合。自王勃作序后，历朝的文人、雅士、官绅常以此阁作为雅集之地。他们或三五相邀，或结社集会，或无定期，或有定约，凭登杰阁，把酒临风，吟诗作赋、挥毫泼墨。 滕王阁，这座名闻古今的文化殿堂，词客骚人们留下了丰厚的诗文佳作，而那些丹青翰墨高手则留下了多姿多彩的图画碑刻、书法墨迹。各类书体：楷、隶、行、草、魏碑在滕王阁的匾额上都有体现。 匾额楹联，是中国特有的一种文学艺术形式，凡宫殿、古建、园林、民居民宅中都能见到。滕王阁里的匾额楹联，是滕王阁文化的奇葩，在江南园林中独树一帜、闪耀异彩，是滕王阁一笔宝贵的文化遗产。 书法名家书写的《滕王阁序》，你更欣赏谁的？阁以文名。 《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。滕王阁位于江西省南昌市赣江滨。唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时(公元653年)始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者“无路请缨”之感慨。 古诗文《滕王阁序》是脍炙人口的名篇佳作，也是历代书法家争相临摹的对象或者以此序为书法作品创作内容的源泉。 1.文征明版《滕王阁序》 文征明笔下的《滕王阁赋》，行草羼杂，浑然成篇。用笔清爽劲利，圆熟流畅，提按顿挫明晰，使转灵活利落，淋漓痛快而富有韵律感，颇有《圣教序》意味。有些字的用笔和结体又有宋元人的影子，如撇、捺及“门”，“页”等偏旁部首均袭赵孟頫而出。点画掩映问一派潇洒秀逸的风姿，又不失古澹闲雅的韵味，称之为韵法两胜，当不为过。 据说这是文征明19岁时的作品，一起欣赏下吧先！ 文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。 文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。 文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 王世贞在《艺苑卮言》上评论说：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”
2.文彭《滕王阁序》 文彭是文征明的长子，能诗能画，擅长篆刻。书法各体皆擅，草书功力尤其深厚，早年学锺、王，晚年全学怀素。能作魏晋古风，也能放笔作大草书。此作录写《滕王阁诗序》，笔法全然二王矩度，点画俯仰向背呼应有情，造诣韵致不减文征明。
3.陈奕禧行书《滕王阁序卷》 陈奕禧与汪士宏、何焯、姜宸英等被称为清初四大家。书法取法晋人，专以帖学取胜，在当时的士大夫文人中影响较大。此为绫本，22×170cm，目前在江西省博物馆藏。
4.苏轼小行楷《滕王阁序》 用笔精到，自然天成。
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6.田英章的楷书版
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7.管峻楷书《滕王阁序》 册页（十三开）
8.无名书
9.祝允明草书 纸本，纵32.9厘米，横842.6厘米，藏于苏州博物馆，是其56岁时的杰作。高头长卷，洋洋洒洒近千字，“奔蛇走虺，骤雨旋风”，意到笔随，一气呵成，有行风行水上之势，变幻无穷。
10.王宠《滕王阁序》 结字疏朗，纵向取势，萧散自然，神韵超逸。 11.另一个版本的王宠写《滕王阁序》 |
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