【原】铁冰：读无心剑新出译诗集《外国抒情诗选》

       译友无心剑在2005至2013年这长达八年的时间里翻译了二千四五百首诗、词作品，成绩斐然。其中有六百多首是英（文）诗汉（语）译，他从中精选了120首结集为中英文对照的《外国抒情诗选》，于近日出版。

据我所知，网络世界中活跃着众多非专业出身的“民间”译诗爱好者，但出版自己译作的并不多见，此书的出版也将使得其他民间译诗同好深受鼓舞，所以是一件值得庆贺的事情。

       该《诗选》包含了七十多位诗人的诗作，有经典时期的佳作，也有现代诗人的作品，有格律诗也有自由诗，内容丰富、风格各异；汉语译文在体裁、语言、技巧等各方面也呈现灵活多变的特点，展示了译者广泛的兴趣、娴熟的译艺和深厚的语言功底。下面简介书中数则译文，俾使读者朋友一窥无心剑译诗的风格特点。

爱尔兰浪漫主义诗人叶芝的When You Are Old是一首广为流传的经典情诗，其痴情、柔情、伤情让无数读者为之感动和陶醉。原诗（见书中第7页）共3节、12行，每行10音节，韵式为ABBA。这种韵式称为“抱韵”，它在形式上比起AABB、ABAB韵式，显得形式不那么“整齐”、结构不那么“稳定”，通常被用于含有不安、彷徨、忧郁、幽怨等情感的诗歌中。无心剑的中译文如下：

当你两鬓染霜、睡意沉沉，
在炉旁打盹，取下这本书，
慢慢地品读，回想你当初
深邃的瞳影和柔美的眼神；

多少人曾爱你青春的妩媚，
爱你的美貌或假意或真情；
唯独一人爱你朝圣的魂灵，
爱你沧桑容颜流露的伤悲。

你躬身在火红的壁炉栏边，
伤感地低语爱人如何逃去，
在你头顶上山峦之巅漫步，
将他脸庞藏匿在繁星之间。

       译文语言典雅，文采斐然，在语义忠实的基础上，译者充分运用译艺，使译文达到每行整齐划一，韵式也对原诗亦步亦趋。这就从形式上和风格上再现了原诗的特点，并忠实地传达了原诗的情感和意境。
     

对于古典格律诗，译者基本上都是采用这种“亦步亦趋”的方法，将其汉译成形式整齐、韵式相同的白话文诗歌（即所谓的“格律体新诗”，我认为叫做“白话文格律诗”更加准确），例如本书中的三首莎士比亚十四行诗的译文。也有一些汉译文处理成五、七言体古诗的形式，例如丁尼生一首著名的短诗The Eagle（第45页），译文为：

金钩铁爪扣危岩，
兀立孤地近日边，
四周茫茫皆蓝天。
万顷碧海起微澜，
傲居峭壁看尘寰，
飞速俯冲似雷电。

       七言体诗句读来更加铿锵有力，使得雄鹰刚毅的形象更加饱满，读来诗趣盎然。另一方面，译者也并非总是固守“亦步亦趋”的原则。也有一些格律体英诗，无心剑的译文并不遵照原诗的韵律格式，而是根据具体情况和需要进行灵活处理：或是自出机杼构建其他韵式。

例如杰出浪漫主义诗人雪莱的Bright Star（第46页）一诗，译文采用了一韵到底、行行押韵的形式，使得整首译文像一首汉语歌词，产生了如歌如诉的效果；或是干脆不要韵脚，

例如另一浪漫派诗人拜伦的名作She Walks in Beauty（第37页）是一首押韵的格律诗，译文处理为自由的“素体诗”，完全不用尾韵，也一样流淌着美：

“她徜徉在美的光辉中，

像皎洁夜空万里无云，

像深邃苍穹繁星闪耀；

明与暗最美丽的色泽，

融入她的容颜与眼眸……”

       有一些译诗同好偏颇地认为汉语诗歌自古以来的传统都是必须押韵，而且韵式都是一韵到底的。据此他们主张，作为现代人的我们写诗、（汉）译诗都必须押韵，而且必须在同一诗节内一韵到底，至少也要采用诸如AABBCC……这样两行一韵的形式，以符合汉语读者的审美习惯，而千万不能“东施效颦”地效仿ABAB、ABBA之类“丑陋”的西洋诗韵式；如果写诗译诗竟敢完全不押韵，那就更是要被驱逐出“诗”的王国的。他们还说，如果不押韵，再有诗意也不能叫诗，干脆叫散文或别的什么体裁吧。

其实持这种观点的人恰恰不知道，我国诗歌的源头《诗经》里就有多种韵式，包括一韵到底、AABA、AABB，还有他们不待见的ABAB和ABBA，甚至有几首是完全不押韵的。另外有一些宋词小令，采用的是ABBA韵式（如欧阳炯的《壶天晓》）。可见我国诗歌的传统既有主流也有支流，而否认支流也属于传统，则是数典忘祖的。

       以上所举的几个译例，不管译文是否押韵，它们都具有一个共同点：每一行的字符（汉字加标点）数量是相等的，这使得整首译文呈现“豆腐块”般的整齐。这曾经是无心剑沉迷的一种格式，有几年里他的诗歌译作（包括英诗汉译和古诗英译）几乎每一首都是一个整齐的“豆腐块”。

尽管无心剑并不是在英诗汉译中采用“豆腐块”形式的第一人，但把古诗译成“豆腐块英诗”的，他绝对是首创者。期待译者来日也能出版汉诗英译作品集，把这一鲜明的风格同更多的读者和同好分享。不过译者也在自我突破。近两年来，无心剑似乎不再那么强迫般地追求“豆腐块风格”，书中的许多首译文便是完全无韵的长短句自由诗，译文形式去除了这一束缚，其质量也就更加精进了。

       对于许多本身就是非格律体的诗歌，译文对体式的选择也同样灵活多变，或自由体，或白话格律体，或五、七言体，不一而足。不变的是，读者都可从中感受诗语之美和诗意之美。

       世间万象、人间百态，爱恨情仇、酸甜苦辣，无一不可以入诗。从《外国抒情诗选》中你可读到爱情的甜蜜和欢乐、失意和哀愁，可读到诗人们对大自然和美好的事物（包括人类美好的品格与情感）的向往、热爱和歌颂，对人间丑恶与不公的厌恶和痛恨，对世事沧桑的叹息和感慨，还有对生、死、时间、永恒等问题的思考……

你会发现，无论古今中外，人们的思想和情感都是可以相通的，无论在空间还是时间上相隔多么遥远，总会有人得到共鸣。在一个没有多少人会静下心来读书——更不用说读诗——的喧嚣时代，在你忙碌的光阴里，偶尔翻一翻这本诗集，读上三五页，不就能创造片刻的闲情？
    

译友无心剑不仅是个勤勉的译者，而且几乎嗜译成痴，不可一日无译，有“酒城译痴”之雅号。一种成年之后才养成的爱好，既已过了“七年之痒”之限，也就将会是终生之爱。对此译者饮水自知寒暖，书末有《译思点滴》一文，其中对译诗的感情和经验颇可一读。

无心剑君有八年之丰产在前，《外国抒情诗选》之付梓在今，则必有更繁盛的硕果在后。愿君今后为爱诗、读诗、译诗的朋友和同好们奉献更多更美的杰作佳译。