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早在二十世纪五六十年代，欧洲电影激荡的革命开始朝全世界蔓延，新浪潮的火花开始陆续点亮暗淡的第三世界。但直到上世纪九十年代，由于政治格局的巨变，第三世界电影才逐渐显露出它的惊人潜力。
在年初柏林电影节上，伊朗电影《出租车》擒获金熊，这并不是他们第一次站在世界的前端。事实上，伊朗电影近年的势头确实不容小觑，在四年前的2011年，阿斯哈·法哈蒂的《一次别离》就横扫柏林，最后将奥斯卡最佳外语片一并收入囊中。其实早在1997年，阿巴斯的《樱桃的滋味》加冕戛纳金棕榈，让伊朗电影进入世界视野的前列。而伊朗本国在政治和文化上的封闭所造成困扰，则多次展现在电影里。2011年贾法·帕纳西的《这不是一部电影》，记录了自己因“反动宣传”被禁足在家中的生活片段，其中透露出丧失艺术创作自由之后的痛苦和无奈。他的这种复杂的情绪和对社会的关注投射到2015年的《出租车》里，镜头始终停留在一辆行驶在德黑兰街头出租车内，在有限的格局里透露伊朗社会的荒诞百态。2016年，阿斯哈·法哈蒂带着《推销员》来到戛纳，生活取材，真实困境，法哈蒂凭借此片摘得最佳剧本奖，男演员沙哈布·侯塞尼荣膺戛纳影帝。 伊朗《出租车》 东南亚方面，泰国的阿彼察邦早已是戛纳的常客，从2002年《祝福》斩获“一种关注”大奖，到2015年《幻梦墓园》回归这个单元，阿彼察邦的身上已经有金棕榈的加持。2010年《召回前世的布米叔叔》让阿彼察邦甚至南亚电影声名大振，新作《幻梦墓园》同样弥漫着神秘和潮湿的氛围，将我们带入一场长眠之中，从此分不清虚幻和真实，梦境和现世，关于生死，不过都是一场幻梦。
同阿彼察邦·韦拉斯哈古一样，东南亚另一著名导演菲律宾导演拉夫·拉兹在2016年强势发力。今年二月，拉夫·达兹的《悲伤秘密的摇篮曲》在柏林电影节斩获阿尔弗雷德鲍尔奖，用485分钟的时长，以黑白光影史诗，书写菲律宾之殇。今年九月，拉夫·达兹携《离去的女人》出征威尼斯。近年一向注重第三世界影片挖掘，尤其是拉丁美洲影片挖掘的威尼斯电影节，最终将最佳影片金狮奖颁给了这部影片。《离去的女人》长达226分钟，讲述了一个在监狱生活了30年的女人，在她的朋友承认陷害她之后被释放出狱展开新生活的故事，擅用长镜头叙事的达兹，给予了人们一次精神炸弹。
值得一提的是，2015年的威尼斯电影节，在墨西哥导演阿方索·卡隆的大权在握之下，可以说是拉美电影的盛宴。最高荣誉金狮奖被授予《来自远方》，又一部导演处女作，也是第一部入围威尼斯的委内瑞拉电影。镜头以拉加斯的贫民区为背景，表现两个身处不同世界的男人之间的复杂失衡的关系。导演洛伦佐·维加斯说他的祖国虽然一度陷入困境，但却仍然保持着乐观的态度，这正是拉美电影一直以来的境况。上一次他们站在最高奖台还是凭借2009年的秘鲁电影《伤心的奶水》，柏林金熊奖。另外威尼斯最佳导演银狮奖颁给阿根廷的《犯罪家族》，如果说去年的《荒蛮故事》和《安乐乡》，分表代表着阿根廷的狂野和忧郁，那么《犯罪家族》以扎实的故事和教父式的魄力，则真正是代表着国家电影工业的水平。除此之外让人印象深刻的还有地平线单元的巴西电影《霓虹牛》，它惊艳的视觉和野性的冲击有种特别的吸引力。而对于已经声名在外的智利电影，2015年的骄傲则是一举夺取柏林评审团大奖的《神父俱乐部》，导演帕布罗·拉雷恩2012年的作品《智利说不》创造的神话还历历在目，这次则另辟蹊径，试图揭示一场世界尽头的黑暗秘密，在残酷黑暗的气氛中透出深层力度，无法不让人肃然起敬。
2016年，威尼斯电影节依旧力推拉美电影，最佳导演银狮奖给予墨西哥影片《野蛮地区》，最佳男演员奖给予阿根廷影片《杰出公民》，最佳剧本奖给予智利影片《第一夫人》，当然还有部威尼斯遗珠，评委阿尔伯托非常喜欢的一部处女作《盲眼的基督》。
纵观这两年的第三世界电影，多样而全面兼具，形式与深度并进，无论是对电影的理解还是制作层面的创想，都步入一中别样的境界，惊喜连连之后是余韵的蔓延，可以肯定的是在电影今后发展里，第三世界绝对是最不可忽视的部分，它预示着奇迹，预示着在欧洲艺术电影不再似以往辉煌，好莱坞原创力不再似以往蓬发之时，世界电影最具潜力的地方，可能来自那些被我们遗忘的角落。 |
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