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2021-09-11  随缘居如...

画山水画,先要解决的是树和石的问题,初学者首先从一棵树,一块石画起,把其中的结构规律,线条穿插规律,笔墨规律掌握了。再结合虚实关系延伸开去,就能基本成完成一幅像样的山水画作品。

关于画石,古人有言“石分三面”。突出表现阴阳关系。即“白”为阳,表现在山石顶面的空白处;“暗”为阴,表现在多皴处。还有一面为过渡,即阴过渡为阳的部分。

画石外为轮廓,内为石纹,石纹之后,方用皴法...被之现者也,皴法者,石纹之浑者也。画石块,上白下黑,白者阳也,黑者阴也,石面多平故白,上承日月照临故白。石傍多纹或草苔所积,或不见日月为伏阴,故黑。大间小石,小石宜黑,大石宜白。(清●龚贤《龚安节先生画诀》)

先勾后皴与先皴后勾,没有本质区别,但有各自优势。先皴后勾,笔法可以比较自由地支配(即皴),山形可以根据被而任意发展(即勾)。

先勾后皴则可以先定大方向和趋势,总体上把握大布局(即勾),在此基础上复加、渲染,丰富其画面(即皴)。

皺法,主要为披麻、折带、斧劈、解索、豆瓣、米点等皺法。

小知识:

古人写山水皴分十六家。曰披麻,曰云头,曰芝麻,曰乱麻,曰折带,日马牙,曰斧劈,曰雨点,曰弹涡,曰骷髅,曰矾头,曰荷叶,曰牛毛,曰解索,曰鬼皮,曰乱柴。此十六家皴法即十六样山石名目,并非杜撰。至每家皴法中又有湿笔焦墨,或繁或简,或皴或擦之分,不可固执成法必定如是也。神而明之,存乎其人。——清.郑绩《梦幻居画学简明》

步骤

点有平点、竖点、坠石点、马蹄点等等非常多的变化,不论哪种点都要有聚散关系(多与少,大与小,润与枯)。所谓疏可走马,密不通风。

染即混沌。把物体从清楚染成混沌,从个体染成整体。染即用墨色不断在实体上“堆积”,增加厚度,浑然一体。

   披麻皴画法

麻是一种麻类植物,茎皮纤维坚韧,有光泽,是纺织等工业的重要原料。披麻则是麻纤维整理干净后挂在墙壁上的一种形态,即有一定弧度的抛物线。披麻皴般表现山石表面较光滑,并且具有一定弧度的形体。

披麻皴为我国五代南唐画家董源(?一约962年)所喜用。沈括《梦溪笔谈》称他“多写江南真山”,是南方山水画派之祖。

披麻皴是中国山水画最基础的皴法之一。凡是用线表现的皴法基本上都出自于披麻皴或它的变体形式。

步骤

披麻皴法的特点:

1.采取中(锋)侧(锋)并用线条入画。即入纸是中锋,中途转为侧锋。

2.线条的运用是以开合组合一-即上开下合、上合下开方式进行组织。

3.由于此皴法用线,并带有弧形,比较多地反映土质的山头、平坡或较平滑的岩石。

董源谓之麻皮皴,坡脚先向笔画边皴起,然后用淡墨破其深凹处,着色不离于此。石著色要重。(元●黄公望《写山水诀》

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