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作者：薛元明 北魏《元昉墓志》又名《光州刺史懿公元昉墓志》, 刻于建义元年公元528年七月卅日 (公元528年) ， 志高53.3厘米， 宽54.5厘米， 18行， 行20字， 1928年洛阳城北安驾沟村出土， 现藏于河南省博物院。  按照镌刻时间对应的年号来说， 属于北魏孝庄帝元子攸时的作品。元子攸在位仅三年时间， 寿命也只有23岁， 绝对早夭， 为乱兵所杀， 临死前礼佛， 发愿明志， 不愿为帝， “昔来闻死苦， 何言身自当。”此时正是北魏分裂走向灭亡的时期。 从墓志内容来看， 墓主元昉， “字子胐， 河南洛阳光睦里人， 显祖献文皇帝之曾孙”。首先要说明的是， 很多资料将魏碑和北碑对等起来， 其实是不能混用的两个概念。“北碑”作为一种统称， 范畴较之魏碑要小一些， 因为北魏 (386年-534年) 后来分裂成东魏 (534年-550年) 和西魏 (535年-557年) ， 遂不能整齐划一。在当时国家内乱混战的情况下， 东西南北中， 风俗习惯差异何其大！  南朝禁碑， 故仅有《瘗鹤铭》和“二爨”等极少数碑刻传世， 一段时间以来， 在南京周边有新发现。相对而言， 北碑则不可胜数， 因为北方诸帝， 声色犬马， 喜好金石， 刻碑之风盛行， 其中又以墓志居多。现在统称为魏碑的书风， 包括墓志、造像和摩崖三种。 三种类型相比， 风格殊异。墓志是时代风俗变化的见证， 舍弃了秦汉时期以篆书为碑额的习惯而代之以楷书， 并且深埋于墓中， 保护非常好， 宛如新斫， 一般较为精整。摩崖历经风雨， 大多已漫漶。墓志与造像相比， 书写比重增大， 造像更有刻手加工的成分在内。  魏碑如果按照时间来划分， 迁都洛阳是一个分水岭。北魏孝文帝太和十七年， “定迁都之计”, 接受汉文化。迁都之前的一百多年为平城期， 后期主要是在洛阳的近半个世纪里。自清代中叶出土的主要是在洛阳时期， 数量众多， 令人目不暇接。 康有为评价魏碑有“十美”, 并非虚言， 用来形容洛阳时期的墓志， 可谓至当不过。按照风格来说， 有精美俊雅、新妍流丽者， 也有端庄平直、珠圆玉润者， 更有攲侧紧接、漫天风雨者， 《元昉墓志》属于前者， 不落窠臼， 锋芒微露、清刚峻拔。  与较瘦硬一路的《牛橛造像》和《孙秋生造像》近似， 全无一般作品的雕琢和粗放， 有人将墓志、造像等一股脑名之曰“民间书法”, 实则大谬， 像《张黑女》、《张猛龙》, 哪一个不是响当当的经典？ 当时的元氏墓志为一个系列， 属皇家墓志， 因为是针对皇室成员的创作， 墓主人身份地位的特殊等背景因素， 各方面无一不精心， 所选石质细腻， 刻工精良， 书法高超。如今来看待这些碑刻作品时， 要联系特定时期的地域、文化、政治和经济因素。  当时中国的整个政治、经济、文化中心皆在西安、洛阳一带， 沿海恰恰是落后区域， 与今天的情况正好相反——所以才能出现如此高的文化成就。这种精致的墓志， 所展现出的书法艺术成就只是其中的一个缩影， 比如造像来说， 现在的人仅仅看到书法， 其实佛龛才是核心。 书体存在差别， 大多是楷书， 也有少量篆隶书， 其中楷书代表了北魏时期墓志的书法最高成就， 甚至影响到今天的创作。此碑笔画瘦劲清刚， 点画各呈其态、生动多姿， 总体上又有魏碑之运笔方法， 对于起收两端极为重视， 撇捺画极力开张送出， 显得气势非凡， 结体取势宽博疏朗， 古雅娴静， 平正中见险峻， 书写笔意上带有随意性， 故多变态， 这种俊美秀逸的风格显然受到两晋行草书风的影响， 兼而得之， 难能可贵。  在有了整体上的了解之后， 再用解剖麻雀的方式， 来研究具体的用笔和结体处理方法， 以期求得借鉴之处。但要注意的是， 后人解释， 往往就字论字， 古人创作时未必会想到这些， 所以不可机械理解， 以免刻意， 重在举一反三， 掌握其中规律。 此碑风格可以从“人”、“可”、“阳”三字看出， 窥豹一斑， 运笔极为细腻， 如“人”字撇画便有很多变化， 精研规整方面， 甚至与后世隋唐楷书没有分别， 说明这一路墓志书风从根本上为后世隋唐所继承发扬光大， 成为“正统”, 其余风格则变为旁枝末叶。先看运笔。  从“文”、“事”、“中”三字来看， 前二字中的长横画， 后一字的中竖画都略带角度， 起笔尖锋， 与二王行草书有默契之处， 同时也不免有刻工作用之结果。第二步看细节变化。“此”字有四笔竖画， 高低错落， 起止有变， 堪称佳构。“州”字形中的构成“元素”相同， 三点一气呵成， 三笔竖画各有不同， 全在运笔之毫厘之差别处。 “岳”字看起来整个字形向左倾斜， 通过下部“山”字中竖画的巧妙粘连实现复归平正， 不得不令人击节赞叹。三看转折处理。此墓志中转少折多， 行笔中有重顿之笔。临摹时切忌落入俗套， 千篇一律， 对比“节、颜、内”三字， 稍有细微差异， 实为高妙。  再来分析结体。就运笔来说， 碑不如帖 (有些墓志属例外) ， 魏碑结体则是重点的考察体验方面。此碑中虽有字势平正者， 但大多敧侧取势， 别出心裁。“史”、“外”二字， 捺画极力放出， 动感很明显， 不拘常调。左右结构的字形最为错落， “唯”字将“口”部安放在字形左上方， 通过字形中的撇画托起， 团成一气。“颇”字左奔右突， 形散神合， 极具妙趣。 在字势方面， “颇”字左高右低， “野”、“斯”二字上方平齐， 下方错落， 同样逸趣横生， 且疏密有致。纵向结构的字形中， “室”、“宁”二字， 中轴线并不垂直而下， 总给人左倾之感， 但又最终化险为夷， 处理手法巧妙至极。  结体处理同中有异的变化， 亦能在细微之处见精神， “弱”字左右偏旁部首相同， 一方一圆， 一大一小， 一紧一松， 相映成趣， 再看三个“烈”字， 最明显的区别在于四点底变化， 或连或断， 或上或下， 不一而足， 随意自然。 虽然此碑在整体上处理以精整见长， 但书写不拘一格， 这是魏碑整体特色， 所以会出现不规范的字， 或随意夸张之笔， 切勿见怪不怪。“远”字就是一个错字， “休”字为俗字， 随意增减点画， “天”、“张”、“松”、“穹”和第一个“之”字明显属于“异类”, 笔画拉开或随意歪斜， 甚至点画明显偏离， 明显不合常理。偶有篆书出现， 如“”和“”二字， 从整体上来看， 有些碍目， 临摹时需要留心， 可见此碑不守故常之处。  如前所述， 此碑一类乃是后世隋唐书风先声， 这些不规范之处恰恰说明， 书法史中的风格变化是伴随着文字和环境的变化而同步进行的， 从来不会突变， 今天看起来某段时间会是一个空白， 原因在于历史是一个未知数， 就像化学元素周期表， 肯定是有相对应的位置。  北魏书风数量众多， 差别较甚， 需要从中总结出一些规律， 针对良莠不齐的情况， 需要改变， 找准适合自己胃口的碑帖， 不但要考虑到具体某种碑帖的取法， 还要更进一步地考虑到与其他碑帖相融的问题。前贤所谓取法乎上， 类似《元昉墓志》等墓志更无唐楷过于规矩的不足习气， 无疑为初选时可以优先考虑的范本之一。 【更多精彩，敬请期待】 |
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