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文人画在古代是与诗词共生的。中国国画的传统，讲究诗书画一体：诗词，书法，绘画，三位一体。 油画是西方的原创，中国真正开始学习油画，应该上溯到徐悲鸿那一代人留法，也就是1900年之后了。西方的油画与诗词的联系不大。 西方的诗词，与中国的诗词，也是大不同。以英语为例，中国的文字每个字是单音节的，英语一般为多音节的。因此中国诗词的格律，英语不可能产生对应。单就这一点，就使得西方的诗词，就是我们现在看到的现代诗，与中国古诗词大不同。 西方的书法也有，基本上就是美术字，与中国书法不能同日而语。 因此，西方不可能产生诗书画一体的原创思想。尽管西方自从1900年后，在现代主义的方向上发展的淋漓尽致，奇思怪想层出不穷，但是就是产生不了诗书画一体的原创。 相反，中国诗书画一体是中国的本位，是传统。诗书画一体是中国的原创。那么在画油画的时候，按照诗书画一体的思想来表达，就是很顺理成章的一件事。 文人画在中国几千年的绘画发展中，的确走到了循环往复的停滞不前。但是以油画来画文人画，本来是顺理成章的事情，就手到拈来了。 这个就是笔者所实验的诗词油画。至今已经完成了94件。 题头图：《停车坐爱枫林晚》 |
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