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中国画的花卉与西画的静物有本质的不同。花卉画是国画画家默写画，西画的静物是写生。默写比写生具有更大的自由度，画家可以做各种变化，不必受对象形态的约束。因此，国画花卉也有师造化的一层意味。特别是大师级别的画家，下笔更是从容，在似与不似之间游走，所画花卉的形态超越了实际的花卉，确有造化的意味。 因此从哲理的角度，国画花卉与西画静物分道扬镳，无交集可言。 新东方主义油画的目标就是在油画里重建国画的范式，包括国画思维的范式。因此花卉画就必然要引进到油画里。西画擅画玫瑰，各种瓶花，而国画瓶花少于山野的花花草草。很多国画的主题，比如梅兰松竹，比如荷花，比如牡丹，融于诗词歌赋之中，诗与画为一炉。油画中缺少这类题材，我们努力将这类国画题材范式转移到油画，包括这些花卉画的特定画法。 偶有心得，在此与读者共享。 比如松树，做了范式转移。 由于油画笔与毛笔的差异，形成松针的钝口。比起国画的尖叶松针，钝口松针相似性差一些。但是形成的笔墨感，有国画的味道，更拙。因此我们把这个也作为松树的范式，保留下来。 |
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