 1 橘子洲（韩晓飞） 云里千山半蓑雨； 江前双燕一肩花。 王永江：联作以写景为主，写在橘子洲上所见，烘托出橘子洲的美。上联远景，视野开阔，下联近景，尤其灵动。不过从联意完整和饱满度上有所欠缺，此二句更像是律诗中之两句。 2 立春（李国荣） 天道循环，示之破立； 春声次第，勉以耕耘。 王永江：上联出发点在春之立，下联视角则是写春之计。联作围绕立春，做到稳而不死板，让人从“破立”中看到希望。 3 古琴台（李颖尧） 仰之何众，知者何稀，遗三尺台，向终古月； 独我怆然，其音渺矣，弹一声调，报须臾身。 王永江：世人有多少人被知音的故事感动，又有多少人感慨“知音难求”？现在这些感动和感慨都只能对着月下这孤独的琴台了。而对着琴台，下联抒发的是作者的感怀，人虽已渺，但琴声未泯灭，它仍然能让人感受到在这弹指一瞬的生涯里，知音带给我们的力量。联作写情为主，表达清晰。 4 敬亭山（毛竹） 松壑有未乘云，幻作渔樵，唐后与人知白也； 竹风因长扫石，呼为婢仆，皖南随我坐苍然。 王永江：敬亭山因诗而名，更因李白的诗而流传千古。联作上下联结构类似，起句以景起，后面承接进行生发诠释，有诗意表达出来。上联结尾写李白之典，下联结尾则融入作者自身的感受。对仗精雕细琢，下功夫。 5 疫中宅乡卌日惊蜇返（郭彦波） 行难由己，避不见人，一蜇若经年，残午睡浓春漏永； 浴火闻雷，乐天知命，重归如隔世，金鱼养瘦绿萝肥。 王永江：庚子年突发的新冠疫情将很多过年回乡的人滞留在了老家。作者则是描写这样的情景。难得的是作者并未带入太多的伤感，用一种叫较为淡然的口吻描述出来，表现的是虽然疫情未散却依然充满生活动力的积极态度。结句写景，是为正法。 6 岳飞（姚琦） 君父子难回，臣父子已亡，惜如此精忠，只是西湖一抔土； 朝廷虐于内，金银媚于外，若将军得见，可堪北望十年功？ 王永江：联作将岳飞当时所处的境况概括得比较精要，起两句自对力道蛮大，上联后两句也能接得住。但下联相比上联便弱了些许，而且从表达逻辑和手法处理方面看，上下联意互换一下也许更好。 7 沧州（马啸） 云合津门，风回海溆，镇猊灵岁久承平，抱瓮时闻沧酒味； 盐田白雪，芦荡苍烟，冠燕地道兼文武，豁怀饱听老诗篇。 王永江：写一座城市的联容易因想大包大揽而表达较散。联作写了沧州的位置、历史、特产、美景、文化等因素，有面面俱到的感觉，但整体处理尚可，不使人感到散乱。上下联两个结句有一些沧桑感和厚重感出来。 8 庚子新春挽疫情死难者（杨强） 死生何太促，叹只叹团圞灯火，寂寞音容，天伦遽绝真成幻； 名姓总无闻，悲莫悲日暖河山，风熏草木，泉路长瞑不见春。 王永江：联作所挽者较为特殊，非特指，而是在疫情下因感染而去世的人们，因疫情的广泛传播，而很能引起人们的共鸣。因此作者正常表达出自己的感情就比较能够打动人了。 9 打工人（饶秋龙） 人半夜，灯半夜，最难忘父母殷殷，儿女哀哀，遥念家山千里月； 风一程，雨一程，谁解得折腰斗米，沾襟泪渍，唯期乡梦几回春。 王永江：“打工人”这个题目本身很接地气，作者用质朴的语言表达出来，描写与抒情均能扣合题目而有所感有所发，让每一个有此经历或者熟悉此经历的人为之动容。这其实就是表达和立意“贴近读者心灵”所起的作用。 10 百里奚（秦建新） 易五羖羊皮之贾，开三秦虎踞之基，英雄何问出身，胶鬲举鱼盐，傅说举版筑； 持七旬鹤算之龄，驭六国龙韬之策，成败非关迟暮，兴晋看重耳，定周看子牙。 王永江：百里奚是春秋时期著名政治家，被秦穆公用五张黑羊皮从市井之中换回后，辅佐秦穆公，促进秦国崛起。上联便是说此事，立意点在第三句。下联一样，立意点也是第三句。上下联后两句分别用两个历史人物来作衬，帮助表达自己的观点。结构立意均比较清晰。  |
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