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孤独之清烟氤氲，寂寞之虚舟徜徉，雨滴若打孤蓬，伏小屋之一叶荡然，枕波眠月，万千思绪渺入空际，此时品藻鉴诗正好。 ——题记  清平乐 庚子春日抒怀 作者 厚德载福 柳媚含露，紫燕轻飞渡。丽蕊琼花妆千树，日暖莺歌景著。 霞映捷报频书。解封忧梦正苏。指日研苗济世，东风埃荡眉舒。 一位诗友姐告诉我，这是她哥哥的作品，哥哥刚学写诗，几次请我看一看。好像医生被请看病，又像诸葛武侯在白帝城被托孤，自觉凛然起来。我自觉责任重大，无可推卸，赶紧拿来饱览一番。一览之余，果然不错。有两点想说，写诗词的确需要几次重生，这种重生是自我意识的觉醒。或者说，在某一个时刻，你皤然顿悟，诗词要怎样写，写什么？ 柳媚含露，紫燕轻飞渡。丽蕊琼花妆千树，日暖莺歌景著。 这四个句子堆砌景物，没有主宾而且太繁多，这是之所以败笔的原因。实际上作者写句子已经具备了一定的能力了，只是在如何调动句子，构成篇章上面，还欠缺火候。只能靠多写多悟。写诗词其实不需要堆砌这么多的景物，稍微用几个就够了，重点是，在你精挑细选的这个景物上面，多多花费心思。比如只需要保留前面两个景，或者只需要保留一个就够了，先把这个景写好了再说别的。 柳媚含露。这四个字中藏着无限的情愫。像一个妩媚的，含情脉脉的女子满含柔情似水，盈盈欲滴的感觉。它其实是奠定了全首诗的一个基调。就像写小说，刚一出场的是主角，这四个字出来，就像一首音乐的前奏，大致可以知道这首曲子是欢快的，还是严肃的。所以我们要慎重笔下的每一个字。这四个字透露出来的感觉已经达到某个边缘，快要持不住了。因为柳叶是飘垂的，露珠是下坠的，这个景象已经娇媚多情到了危险的边缘了。接下来等你把燕子也写了，花也写了，那股感觉也早已经昨日黄花了，所以要趁热打铁。 每一个写景的短语里，包含着太多太丰富的感受，只怕写诗人铁石心肠，无法融入进去，就像找爱人，一个好好珍惜就足够了，弄得三千粉黛注定都是逢场作戏。 柳媚含露，紫燕轻飞渡。丽蕊琼花妆千树，日暖莺歌景著。 在这上阕中，人物迟迟不上场，真是急死人儿了。好像你请了客人来坐坐，主人却不见踪影，光是让客人看你家园子里的美景，即使再美，人家也要拂袖而去了。正常的待客之道是，你先给客人看看柳叶，看看露珠，客人的心和你一样吊到嗓子眼儿了，提心吊胆地担忧，这可如何是好？！把客人的情绪调节到和你一样的频率上来，然后你再和人家说事。人家有了前一番的感同身受，此时一定和你情同知己，对雨连床。 柳媚含露，后面接“谁更盈盈顾”，或者“谁却无心顾”。本来打算再接一句“燕渡樱花穿千树”，马上感觉到，这意境太明丽可人了，而下文要写的家国大难呢，于是改为：“暗草凄花风雨暮”，这场景来自于宋词“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。古人诗句对我们创作的影响，通常只是一种意境上的隐约折射，不需要照搬人家的句子词语。最后一句，改为：“千里关山凝伫”。上联是写自身的心境。句句都为了衬托一种焦虑的心情。不过柳媚句是从反面写无心欣赏美景。后两句从正面刻画风雨如晦的意境，最后一句是为了引出下阙写时事的。 霞映捷报频书。解封忧梦正苏。指日研苗济世，东风埃荡眉舒。 写词不要写成了疫情汇报，现在很多人都这样写，仿佛词并不是用来抒情的，而是作为记者的前沿最新报告的体裁。其实我也是读到这首作品的时候，突然灵光一现，想到这个问题。苏轼，王安石，辛弃疾等都是经历过很多当朝事件的人物，但是在他们的作品中，我们难以发现具体事件的蛛丝马迹，虽然那些事件无一不对他们产生了深刻的命运浮沉，情绪的波澜起伏，但是当他们形诸笔墨的时刻，却只说云飞涛走，山醉水狂，把自己一腔愤慨，满腹悲辛，无边旷达，一世超脱都只寄托在一些具有象征意义的事物上，或者顾左右而言他，或者拿古人来说事。难道谁在他们的词里看到说“青苗”怎样怎样，或者“变法”如何如何了吗？ 当然了，文学本身是没有任何束缚的，包括这首词的下阙，作者功力已见，炼字的水平不差，早已经远远超过很多用现代语写诗词的作者了。就这样写也是不错的。但是作为评诗人，我却必须要提出更高的一点的要求，因为这样写词，太浮光掠影了，笔触是远离作为诗人自己的内心的。你没有沉淀下来，仔细体会一下当下真正的感情，难道外界发生的这些事真的如此让你日夜悬念，让你寝食不安，让你徘徊无措，让你忧愁欢喜吗？如果不是，那么请你写自己最真实的感情，把这感情融入笔端。 柳媚含露，谁却无心顾。暗草凄花风雨暮，千里关山凝伫。 霞映捷报频书。解封忧梦正苏。指日研苗济世，东风埃荡眉舒。 修改下阙的时候，需要对照上阕来写，不能脱离前面的部分。这四个句子，各说各的，相互之间缺乏内在的联系，组合不成意境。写诗词要注意，通篇是一个整体，不能写零散了。有句无篇就是这样造成的。看着头疼，不知道该怎么修改，硬骨头很难啃。写诗词有时候需要用隐语来说，不能直白表达。所谓隐语就是用意象作为基本单位，来象征、指代你所要说的，但是其中也要有诗眼，点出来。改为：俄见雨息风疏，蚩尤雾散云除。吾祖岐黄济世，赢来天下眉舒。前两句就是接续上阕意象的延续，后两句就是明确点出来。 岐黄指的是岐伯和黄帝，《黄帝内经》这本中医之祖里面通篇采用黄帝和岐伯对话的方式阐述病理，所以岐黄也代表了中医。用风雨指代、象征了瘟疫，用雨息风疏表示疫情得到缓解。因为蚩尤是轩辕黄帝的死对头，蚩尤最擅长的是变出迷雾，所以用蚩尤和云雾也是代表肆虐的瘟疫，并且正在慢慢解除。在诗词里我们要强调中医所起到的重要作用，那是四两拨千斤，没有中医是万万不行的，光说指望着西医研究出疫苗济世，与其写这种望梅止渴，画饼充饥的事，为什么不写写到底是谁在拯救黎民百姓于水火呢？所以更多的时候，我们需要立足于民族的立场上，在文学中弘扬本民族的文化，则功利于千秋啊。 清平乐 庚子春日抒怀 作者 厚德载福 柳媚含露，紫燕轻飞渡。丽蕊琼花妆千树，日暖莺歌景著。 霞映捷报频书。解封忧梦正苏。指日研苗济世，东风埃荡眉舒。
柳媚含露，谁却无心顾。暗草凄花风雨暮，千里关山凝伫。 俄见雨息风疏，蚩尤雾散云除。吾祖岐黄济世，赢来天下眉舒。 同山烧 作者 宣松岳（临江仙） 美人美酒吴王醉， 日日当歌对酒杯。 千载芳踪今可在？同山镇上醉不回。 这首诗可以说是怀古诗，但也是咏物诗。浙江诸暨，西施故里，我家里有兄弟媳妇是诸暨姑娘，参加婚礼的时候，去过一次。印象里青山绿水洗心浣尘，走在青苔古巷中每一步都回荡着吴越远古的迷幻回音，使人徜徉往返，不知今古何夕。同山镇是酿酒之乡，据说这里的美酒曾和美女西施一起进献给吴王，深得夫差迷恋。今天这里是浙江白酒之乡，想必那盛在哥窑汝窑冰裂瓷盏里漾动的清醑，该是何等攫人魂魄，搅人肚肠，醉人肺腑，却又敞人肝胆啊！ 宣老师自述从小喜欢诗词，写到现在，自己也不清楚写到什么程度了，请我帮忙看一下。当然我的话也不代表什么，只作为朋友之间的尔汝之言吧。 美人美酒吴王醉， 日日当歌对酒杯。 遣词造句自然，没有雕凿痕迹，可以用李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”的后一句来形容，但是却还没有达到“清水出芙蓉”的濯清莲而不妖的美感。 千载芳踪今可在？同山镇上醉不回。 写七绝，要有拿人的地方。正如蛇之七寸，找准了那七寸所在，方可手到擒来。那么这首诗的要害之处在哪里呢？整体来说，虽然起承转合自然，语言流畅，但是还是缺乏了韵味，失之于平淡。 如果打分，这首七绝可以打六七十分了。为什么呢？看起来是蛮好的。可能很多人会忽略了这首诗的题目是“同山烧”，同山镇的特产酒名，这是一首写酒的诗。但是内容却在怀古，追思往事了。关于酒的描写是诗人自己一醉不回，但原因却不是因为酒太美，而是因为。。。。找不到西施的芳踪，万般伤心之中，跑去一醉方休，疑心诗人就是越王勾践或者是范蠡穿越回来了呢！
同山烧 美人美酒吴王醉， 日日当歌对酒杯。 千载芳踪今可在？同山镇上醉不回。 其实这首诗作者前两句写得非常棒，第三句也很棒，问题是最后一句没有接好。其实很多诗前面貌似不惊人，实际上深藏不露，掩人耳目，只等着最后亮出杀手锏。有几个小故事可以说明一下。 相传，冬日的某一天，乾隆带着一众大臣在湖边游玩，雪花四起，诗兴大发:“一片一片又一片，两片三片四五片，六片七片八九片... ...”创作到这里乾隆思路仿佛短路一般再也创作不下去了，就在这时，大学士沈德潜急忙上前接了一句“飞入芦花都不见”，于是让乾隆高声称赞，缓解了大家的尴尬。
与此相类似的是朱元璋的《咏鸡诗》：相传朱元璋登基那天早晨，突然听到一声嘹亮的鸡鸣，他认为祥瑞，喜不自禁，诗兴大发，当即以《咏鸡鸣》为题赋诗，先吟出诗的第一句：“鸡叫一声撅一撅，”阶前众臣听了，觉得太俗，但一个个都不敢笑出声来，只好忍着往下听。又听得第二句：“鸡叫两声撅两撅”，有的大臣实在忍不住了，忙扭过脸去掩口偷笑。这一切都被朱元璋看在眼里，但他并不以为然，接着又念后面两句：“三声唤出扶桑日，扫退残星与晓月。”大臣们听了这两句，惊得瞋目结舌，暗自叫好，再也不敢小觑这位出身贫寒的皇帝了。 我们还可以看杜甫的《绋鸡行》：小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。家中厌鸡食虫蚁，不知鸡卖还遭烹。虫鸡于人何厚薄，我斥奴人解其缚。鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁。前面是一地鸡毛式的得失计较，到了最后一句，忽然解脱烦恼，注目寒江，身倚山阁，这境界一下子拔高了几千千米都不止了。
同山烧 美人美酒吴王醉， 日日当歌对酒杯。 千载芳踪今可在？同山镇上醉不回。 要修改的话，可以把着眼点放在“芳踪”这个词上。联系上下文，前面美人和美酒是并举的，第一句，都为吴王所陶醉，第二句，详解如何陶醉？即美人唱歌，酒入琼杯。第三句，千载芳踪指的是什么？后两句其实是一个设问句，也就是自问自答。但是最后一句作者没有给出详细的答案，只是很含糊地蒙混过关，这是造成这首诗艺术效果大打折扣，收效甚微的原因所在。本来前面一步步铺垫得都非常成功了，但是最后图穷匕见的时候，像荆轲一样没有击中。实际上这“芳踪”既是指西施，也是指美酒，要把两个都说清楚，当然了，美人早已经香消玉殒，紫玉成烟了，但是美酒还天天在喝呀。
李商隐有一首写吴宫醉酒的诗，可以欣赏借鉴一下，《吴宫》：“龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。”不写美人歌舞，也不写宴乐喧天，只选取了满宫皆睡，烂醉如泥，悄无人声，唯见水漂落花，婉转出城这样一个幽微深渺的情景，却起到了相当震撼观者心灵的作用。咏史诗是为了借古讽今，谏诤弊政，提高当政者觉悟而写的，并不是真的欣赏这样荒淫无度，匪夷所思的场景。但是在字里行间却要用中立，冷静的笔调客观叙述，这样作者的立场也就不言自喻了。 宣松岳老师这首七绝，前面两句还是有嫌太直白了些。缺乏深刻细微的细节描写，往往这些细节才是艺术生命力的关键所在。比如在第二句里，歌是什么歌？杯是什么杯？假如把这些填充进去，胜过于说日日当歌这样平平的叙述。因为第一句已经是粗线条的写法了，第二句假如继续粗线条，那就太糟糕了。设想好莱坞大片的开头是远景，过了十分钟后，依旧在远景扫描，那电影院里一定走光光了。诗人在某种意义上就是一个导演，只不过是用文字和想象调动读者在自己的脑洞里过足瘾。
同山烧（宣松岳 临江仙） 美人美酒吴王醉， 日日当歌对酒杯。 千载芳踪今可在？同山镇上醉不回。 同山烧（修改稿） 美人美酒吴王醉，千载胭脂未作灰。 莫问西施何处去，香魂依旧捧瑶杯。 不知道宣老师是否酿酒卖酒，若卖酒可以报一个电话，让大家买你的西施酒，一定酒干倘卖无哦。
 无题 作者 知止 丁香无味鸟空啼，红褪枝疏绿草萋。 碌碌忙忙旬日近，朝朝暮暮日投西。 丁香无味鸟空啼 丁香，是春风细雨中少女般的淡淡忧愁，深深浅浅摇曳的淡紫色像拂不去的忧郁，凝结在似水年华不曾远去的记忆梦底。李商隐的诗“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，李璟的词“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，是我最喜欢的关于丁香的诗。但这也只是我个人对丁香的一往深情罢了，不妨碍其他诗人们笔下的丁香是何等况味。知止妹妹的第一句是很不错的好句子。丁香本来是有味的，既有香味，也有风味，更有诗味，品味，但是诗人一反常态说它是无味，而且连鸟儿也变成空啼，“春山一路鸟空啼”，是唐代诗人李华记录安史之乱后的荒凉寂寞，那么本诗的作者，诗人又是遭遇了什么样的困惑或者烦恼呢？这出手的一笔实在不凡。从反面烘托情绪，把写景和情绪完美地结合在一起，情景交融，不着痕迹。不会写景表达感情的朋友们可以借鉴学习这一句，非常好。只是“无味”毕竟“味”会产生味觉的歧义，不如改为“无语”。
红褪枝疏绿草萋 光是从字面来看，红配绿，大红大绿会引起极度刺激的视觉观感。虽然在《金瓶梅》中说，红配绿，看不足，晚明时代的人们认为红配绿好看得不得了，主要可能是因为明中期以前红色不是人人都能穿的，后来制度渐渐废弛，市井小民们都以穿红搭绿为时代风尚。但是在今天却被人们所诟病。而且前面已经讲过丁香了，丁香是紫色的，红配紫，更要不得。诗词创作是一种关乎精神审美的事情。而颜色字眼的选择与搭配里是有着出神入妙的通幽曲径的。改为：“暮雨愁烟绿草萋。”让一片萋萋绿草隔着水气氤氲的暮雨，是带着淡淡忧伤凄惶的迷惘。 因为第一句里表达的情绪是比较反常的，说明诗人已经处在某种思想或感情的困境之中，起句的起点是比较高的。承句诗人继续以景抒情，但是造的境无论从思想感情的浓度，深度上，和第一句还是有距离的。当人处在极度的感情中的时候，就像武则天写的一首关于相思的诗：“看朱成碧思纷纷,支离憔悴为忆君。不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。”已经是恍惚错乱，不分东西了，哪里还会这么逻辑清楚，所以写诗也是要一以贯之，开头错乱，接着装疯也要装下去。
无题 丁香无语鸟空啼，暮雨愁烟绿草萋。 碌碌忙忙旬日近，朝朝暮暮日投西。 看到了诗人原作的这两句，再结合上面修改过的，对于这首诗终于可以有一个整体的理解了。之所以惆怅，惘然，是来自于对生活忙碌的反观，对时间流逝的反思。当一个人能静默地审视，感悟，体验到空虚，体会到忙碌对于生命的意义，发出如此看似平静实则波涛汹涌，看似淡然却深蕴古往今来一切志士高人才能生发的感叹，你还能说这首诗只是莫不寻常的吗？ 并非不热爱生活，也并非逃世避世，因为一味地沉溺于世俗的生活，注定无法使精神达到更高层级。贾谊《鵩鸟赋》说，且夫天地为炉兮，造化为工；阴阳为炭兮，万物为铜。每一个投在天地洪炉中的人们，注定要来完成重铸自我的一生。如何铸造？必须以德进道。道有常道，有非常道之别，即“道，可道也，非恒道也；名，可名也，非恒名也。”每天在忙忙碌碌的常道生活中，不妨多做一些“反也者，道之动也”的非恒道的思考，可以做出更多减法，打通天人合一，上善治水，内圣外王之路。
碌碌忙忙旬日近，朝朝暮暮日投西。 日字重复了，需要修改一下。后一句很好，可以保留。前一句修改的时候，注重在全诗主旨的基础上进行构思。改为：成百岁。这首诗有着无言的苍凉。有点像陈子昂的“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”般的彻悟。悟与不悟，终究还是个人的事情。只有真的猛士，才能够感叹：不寻大道出迷途，纵负贤才岂丈夫！一点点才华算得了什么？豪车华宅算得了什么？亿万存款算得了什么？在这样的一首诗面前，我们唯有沉默，反思。 无题 作者 知止 丁香无味鸟空啼，红褪枝疏绿草萋。 碌碌忙忙旬日近，朝朝暮暮日投西。 无题（修改稿） 丁香无语鸟空啼，暮雨愁烟绿草萋。 碌碌忙忙成百岁，朝朝暮暮日投西。
作者简介 苍雪清竹, 原名杨敏，号紫霄山人。大连人，现居台州。一弹流水一弹月，一袖飞云一袖风。文学和艺术是安放灵魂的所在。
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