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清朝时期的书法界，馆阁体之风大肆盛行，尤其在科举考试中，即便才华才高，如若不用“馆阁体”作答，最后也不会高中，就拿清朝时期那才华横溢的龚自珍来说，他在参加殿试的时候，就被考官以“楷书不中程式”为理由没有让他高中。 在很多人看来，“馆阁体”就是限制书法艺术发展的一种书体，特点就是“乌方光”，也就是用墨乌黑，方方正正，还散发着亮光。
清朝时期，的确有一大部分读书人，受到了馆阁体的影响，可是也有不少人突破了这个“樊笼”，去师法古人，学到了书法的真正意义。 就比如清朝时期的一位一品大员，梁诗正。 梁诗正是清朝时期的著名书法家，雍正八年高中探花郎，曾担任尚书房行走，最后官居正一品东阁大学士。
他的书法，在当时颇有名气，可以说是名满天下，他初学柳公权，继参赵孟、文徵明，晚师颜真卿、李邕。 可以说，梁诗正是集百家之所长，融于己身，最为重要的一点是，他还是乾隆皇帝下令主编的《三希堂法帖》总编撰。
《三希堂法帖》是以三件稀世珍宝为主，然后还收藏了历朝历代名家书法真迹三四百种，这三件稀世珍宝，就是王羲之的《快雪时晴帖》，王献之的《中秋帖》以及王珣的《伯远帖》。 可以说，梁诗正是师法古人，没有被“馆阁体”所束缚的一位书法家。 他平生以行书闻名于世，其行书更被誉为“清朝最美”。
不过，梁诗正传世的墨迹极少，有一幅行书《十宫帖》被誉为“书法史上的神品”，还有一幅小字行书《骆宾王帝京篇》，惊艳了200多年风采依旧，再就是一些名家法帖上的题跋，都可见梁诗正书法的影子。 而咱们今天来说的，就是他的这幅小字行书《骆宾王帝京篇》。
这幅作品，笔画清晰，结构端庄，字里行间还隐隐看出有《兰亭序》的味道，这就是梁诗正师法古人的结果，从头到尾此作没有一点懈怠之处，笔笔动情，每一个字都让人惊艳。 当代书法大家启功先生独创的“启功体”，据传就是从梁诗正处而来，不少人也都发现了这个共同点，足以见得梁诗正书法水准之高。
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