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今日得好书一本，书里详细记录了民国时期的各种影评，或可称之为民国豆瓣，得以窥见民国电影业的种种细节。 昨于共和影戏园中见一片，曰《残碎之阳春玫瑰》A BrokenSpring Rose，凡三卷，为一哀情之作。观赏之余，得数种感慨，一曰伤贫，二曰斥富，三曰胜会不常，四曰多情无益，五曰红颜命薄，六曰芳华易逝。此片闲闲差笔，能于浅淡中描写人生之苦痛，凡有身世之感者，观之必将雪涕……（By周瘦鹃） 周瘦鹃是民国时期重要的作家，早年撰写才子佳人的小说，和张恨水同属“鸳鸯蝴蝶派”，搁在今天，江湖地位类似于匪我思存。
《残碎之阳春玫瑰》拍摄于1912年，是部瑞典电影，在中国上映却到了1919年。据说是因为这部片子因为映射社会问题，在瑞典遭到了禁播。这是一部爱情悲剧，影片结尾是沦为妓女的女主角，在往日同男友约会的花园里，愤恨死去。民国开始提倡恋爱自由，爱情片在当时颇有市场，很受一些时髦的青年男女喜爱，相约观看此类电影的同时也顺便亲身践行了自由恋爱的号召。但周瘦鹃是个写爱情小说的作家，比较在意影片的文学性。周瘦鹃观此片，还挺喜欢的。这部片子让他想到了《牡丹亭》和莫泊桑的小说，抒情流畅，是部佳作。周瘦鹃为此洋洋洒洒写了一大篇影评，登在《申报》上。周的眼光很不错，《残碎之阳春玫瑰》出自瑞典电影之父维克多之手，这位电影之父还在片子客串了个角色。周瘦鹃看过很多爱情电影，因为职业的缘故，他一大部分时间是在琢磨电影里的叙事手法和人物情感。经典爱情片《茶花女》，周瘦鹃自然也是也看过的，也写了观影感：影戏中之《茶花女》，予见之于浩灵配克影戏园，为一意大利片。……名女优某夫人饰茶花女，能于一举一动间，将芳心中哀怨之情，曲曲传出，自非庸手。……惟体态如杨玉环，似嫌太肥。此等哀情之剧，窃谓宜以飞燕身材者为之，庶瘦影伶伶，愈显善病工愁之态，即如演《红楼梦》中之林黛玉，亦非瘦人不可，若以腰大十围者演葬花焚稿诸剧，人不将望而却走耶。 
周瘦鹃后来改造了许多才子佳人的传统故事，据说灵感就来自这些欧美电影，尤其是好莱坞的爱情片。周瘦鹃还但任过大陆影片公司编剧主任，亲自为《水火鸳鸯》《真爱》《还金记》等电影写了剧本。一听戏名就知道，都是爱情片。周瘦鹃对文学史有个特殊的贡献，他发掘了张爱玲，张爱玲的《沉香屑——第一炉香》便发表在周瘦鹃主编的《紫罗兰》上。后来张爱玲又写了《小团圆》，里面有个汤孤鹜，原型便是周瘦鹃。余每逢观剧归，家人必询余所观之片，结果如何。余辄以滑稽口吻答之曰，“一接吻耳”。盖欧美影片，无论其为爱情为哀情，结果之最后一幕，大都如是也。（By周世勋） 周世勋先生，早年在影院工作，夏令配克、爱普庐，都上海滩有名的电影院，副业是写影评。周世勋擅写批评类影评，上面这条就是在讲爱情片“套路化”的问题。
后来周世勋创办了一封小报——《罗宾汉》，专门进行电影批评，批评国制影片之每况愈下，批评男女明星堕落日众，辄加笔诛，言辞犀利，由此引发轩然大波，遭致电影工会的集体声讨，成为当时影界备受关注的争议人物。周瘦鹃和程小青就翻译过大名鼎鼎的《福尔摩斯探案集》。这个版本的《福尔摩斯探案集》于今天并不流行，因为它是用文言文翻译的。程小青更为人熟知的是他独自创作的侦探小说，东方福尔摩斯——霍桑，他自己也被人评为东方的柯南道尔。霍桑探案的故事曾经多次被搬上荧幕，在当年也是家喻户晓的侦探，对于有些年纪的人来说，应该不算陌生。程小青也写影评，写过一部《电影编剧谈》，也常常和朋友交流电影业的各种问题。他的好朋友郑逸梅说：尔来中国之电影事业，有如方茁之花，自制之片，虽不能媲美西方，然大醇小疵，已有可观者矣。但电影脚本，编撰非易，脚本不佳，则根本失败。愚意吾国旧小说，如红楼、水浒二书，一则富丽缠绵，一则生龙活虎，若取材而演之银幕上，必能号召群众，惟导演人材，一时难得耳。吾友程小青亦主是说。愿与当代从事电影事业诸君子，一商榷之。（日本人曾制水浒影片，予尝见铜版图数帧于某杂志，但扮相背景，不脱岛人气派，若吾国自为之，当胜日本万万。） 看来无论什么年代，大IP都是追捧的对象，而《红楼》《水浒》无论什么年代，都是正经的大IP。
民国人也爱吃瓜。所以民国影评中少不了各种八卦，比如下面这个小姨子系列：顾兰君的成名是在她底姊妹嫁了导演之后，换一句话，也就是她在做了小姨之外，其名始彰的。（By范寄病） 新进女演员中，从身为小姨而大占便宜的，则有路明。路明者，徐琴芳之妹妹而陈铿然之小姨也，置身影界，虽仅数月，但因阿姊从中帮忙，姊夫提携得力，骎骎乎亦列于明星之林矣。（By范寄病） 陈绮霞是陈玉梅的妹妹，而陈玉梅的老公就是天一老板邵醉翁。邵醉翁陈玉梅是电影界著名夫妇之一，邵醉翁心肝宝贝的爱陈玉梅也是众所周知，因为爱陈玉梅的缘故，所以不管陈玉梅会不会做戏，他硬派她做影片中的主角，不管陈玉梅有没有声望，硬捧她做电影皇后。
由于爱屋及乌的缘故，邵醉翁爱了陈玉梅之外，还就兼爱她底妹妹陈绮霞，因为爱陈绮霞的缘故，于是原定给陈竞芳挂头牌的《黄浦江边》改由陈绮霞主演。……于是陈绮霞是受宠若惊，陈竞芳是一愤而走，外面人是见而眼红，邵醉翁则坐待其成……（By范寄病）这位为大家科普了不少“八卦”的范寄病先生，曾任《新民报》主笔，为《时代电影》《电影月刊》《艺友》《小日报》《电通》《力报》等报刊撰过稿。也曾任邵氏公司主办《南国电影》杂志编辑，只是编了两期后，因在内容上与公司当局意见相左，辞职了。现在回过头，我们说一说这本记录了民国影坛八卦的书——《现代（1912-1949）话体文学批评文献丛刊·影话卷》，一部严肃的“八卦杂谈”，一部中国电影的批评史。1905年，中国人自己拍的第一部电影《定军山》上映，经过二十多年的发展，迎来了一个短暂的辉煌时期，佳作、名角一一涌现。与此同时，中国电影也迎来了第一批写影评的先驱。他们用各自的视角，记录了中国电影的早期发展。“话体”文学批评是一种富有中国民族特色的文学批评体式，包括诗话、词话、文话、小说话等。作为中国传统文学批评史的一部分，现代（1912-1949）以来的话体文学批评空前繁荣，涌现了大量话体文学批评之作。
《现代（1912-1949）话体文学批评文献丛刊》辑录现代以来独立成篇（编）的话体文学批评文献，内容涉及诗话、词话、文话、小说话、剧话、联话、影话等七类，共十二册。《影话卷》主要收录民国时期的影话，即关于电影的各类话体批评。这些资料主要来自当时的期刊、报纸等公开出版的各类文献，包括周瘦鹃、郑逸梅、欧阳予倩、阿英等近代著名影评人、导演等的影评作品五十多种，六十多万字。这些影评包括电影资讯、观后感、影星逸闻、艺术水平评价等，形式多样，内容丰富，具有极强的可读性。整理者还为每种影话撰写了题解，详细介绍作者情况并对其学术价值进行评介。是了解和研究现代时期的电影和电影批评的珍贵资料。
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