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本文作者为李川田，转自公众号临池，特此鸣谢 俗话说，好记性不如烂笔头。随着年纪的增长，记忆力逐渐下降，总是丢三落四。既然记不住那就拿起笔记下来。自学书以来也积累了一些零零碎碎的笔记，包括听课笔记、教学课件、平时的思考。总觉得有点散乱，理不出头绪。遂萌发了重新整理的念头，方便查阅和反思。因学识有限，诸多不足，请方家多批评指正。 《董解元西厢记》抄本残片 此图是1989年且末县发现的《董解元西厢记》金元杂剧抄本残片，很能说明宋元时期中原文化在新疆的影响。从书法学习的角度来看这件残片，窃以为深受唐代大书法家怀素的影响，其面貌接近《怀素小草千字文》。 怀素小草千字文 《小草千字文》的用笔：更强化了圆笔，逆笔藏锋，几乎每一个字、每一个点画的起笔都做到了圆起圆收。《董解元西厢记》抄本残片的用笔也是注重圆笔。以下做些二者的对比图以说明（注：左图为《董解元西厢记》，右为《怀素小草千字文》） “ “门”字和“开”字，起笔处皆以逆锋顶纸书写，转折处轻提，顺势圆转。线条圆劲，通畅。 《小草千字文》的总体书写速度比较从容、舒缓，运用短笔画，简洁干净，有一种『不激不厉,风规自远』的从容。同时也有笔势连贯，跌宕的洒脱。 “的”字运用短线，笔段意连，耐人寻味。“多”字笔势连绵，一气呵成。 《怀素小草千字文》结字简约，一些字的点画很简洁 ，更有一些笔画只是用笔时停留所留下的“意到”，没有具体的笔画，只是一种意象上的感觉。《董解元西厢记》抄本残片亦如此。 “传”和“不”字，运用短笔画、断的处理手法，营造出大空间。 《怀素小草千字文》的章法，最大的一个特征是空灵舒朗，字字断开，拉开字距和行距。杨凝式的《韭花帖》与之相近。《董解元西厢记》上下字咬合紧密，行轴自然摇曳，可见书写的轻松和宁静。 行轴都有微微的摇摆，自然生动。
左图为张超济文书，右为王羲之《十七帖》 |
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