第一回“合体书法（网络）展”作品选登（二）

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本期作者

顾巧年

大生

马岚

吕济智

唐英辉

顾巧年

顾巧年，现为江苏省书法家协会会员，《扬州书法》编辑部主任，扬州书法院副秘书长，扬州青年书法家协会副秘书长等。

《天山白雪，楚水金波》联创作絮语——

 

我在书法修行中，虽着力于行书，但作品中总不免掺入些草与楷，为的是丰富节奏，满足书写和视觉乐趣。

我真正有意识地将草、行、楷融合一起，这灵感却是来自日文。日文中夹杂着假名，而假名由汉字草书演化而来。日文中楷体汉字的折与假名的转形成有趣的对比，这一点愉悦了我的双眼。于是我开始喜欢把草、行、楷合在一起写。

其实，在我国的书法经典中，这一类的合体作品不胜枚举。《裴将军诗帖》便是其中之一。这幅《天山白雪，楚水金波》对联作品，我就是集了《裴将军诗帖》中“登高望天山，白雪正崔巍”里边的“天山白雪”四字作为上联，又撰了“楚水金波”作为下联，同样用了《裴将军诗帖》笔意书之，虽未尽如意，但文义中的一冷一暖，一白一金，书写的草、行、楷相杂，或徐或疾，或巧或拙，或重或轻，亦足以畅怀，信可乐也！

▲ 顾巧年 天山楚水四言联

尺寸：138×34cm×2

年代：2021年

释文：天山白雪，楚水金波

▲ 顾巧年 董其昌论画

尺寸：138×68cm

年代：2021年

大生

大生，又名刘蟾，现为《中国书房》主编，中华文传馆执行馆长。出版《诗经密码》《悬崖边的名士——魏晋政治与风流》《诗说中国》之《耕读传家》等书籍。

创作感想——

我写字一直喜欢写破体（或者合体）。

因为我觉得在一幅作品里，用什么字体、写成什么样的面貌，应该为情绪和思想服务，怎么样更有利于表达自己的情感认知，就怎么样来。

原来常有朋友给我强调：一幅作品里不能真草隶篆混着写。我就奇怪了，为啥不能混着写呢？

认为一幅作品中“只能真草隶篆用一体”的观点，其实更多的，还是基于实用功能、约定俗成的世俗角度，对艺术作品进行的某些“框架”。但是这类“框架”，在书法艺术角度，是应该被打破的。

只是打破字体的限制之后，所要考虑的，就是在这种混杂中，如何寻找某种“和谐”、“平衡”，这就考较书法家的审美和功夫、心思了。

此外，打破这种约束，还有两个好处：

一来，在面对作品中同样的字的时候，可以有效避免重复；

二来，素材库突然变大数倍，可选择余地更大，也更方便形成新的面貌。

当然，这样也会对书法家有更高一点的要求——无论是书法艺术上的，还是文字学上的。

▲ 大生 园日时矫六言联

尺寸：134×23cm×2

年代：2019年

释文：园日涉而成趣，时矫首以遐观

▲ 大生 诗经中堂

尺寸：134×46cm

年代：2021年

释文：有客有客，亦白其马；有萋有且，敦琢其旅。

马岚

马岚，1996年出生于河南安阳，渤海大学书法硕士研究生在读，现为中国书法家协会会员，中国楹联学会会员等。

创作感想——

 

《斯陋室，我狂人》联的创作过程大致应该为两个阶段：一是创作前的构思。在我看到“合体”书法展览的征稿启事后，跳入脑海的一个念头就是终于可以尝试大胆“放纵自由”的创作一次了，没有了一些所谓界限，可能创作意识中也就多了几种方案，多体合化成为了首选，且选择了大字对联的形式，旨在强调作品的视觉冲击力，打破文本内容的识读性，还原文字的图像性质引发的书法建筑型美感，并在充分完成自我情感抒发的同时，体现书写技术的融通与整体的和谐统一。第二个阶段着重是下笔实践，是解决有意识和无意识的关系，在完成既定书写方案的整体构思下，完成书写并解决书写过程中的偶发情况。通过该作品的创作，亦有一些新的感悟，合体创作意识形成具有一定的设计性，如何使之成为一种自然而然的书写，从而弱化设计意识，当是一个比较困难的问题。另外，合体创作中一些合化因素边界如何把握，也是也重要的问题。期待在以后的创作实践中再去揣摩。

▲ 马岚 斯陋室，我狂人

尺寸：180×44cm×2

年代：2021年

▲ 马岚 闭户传家五言联
尺寸：180×20cm×2

年代：2021年

释文：闭户无尘事，传家有旧书

吕济智

吕济智，现为中国书法家协会会员，山东省书法家协会刻字委员会委员，山东省青年书法家协会楷书委员会委员等。

创作感想——

作品（《节抄司空图二十四诗品》）主要取法《曹子建碑》，略参《北齐沙丘城造像》及《文殊般若碑》，以楷书为主，杂以篆隶的笔画或部首，错综变化，体势宽博，丰腴厚重，端方而不失灵动，庄严又偶带呆萌，好像一个人敦厚严肃中偶尔会来一点俏皮的幽默，颇多妙趣。

▲ 吕济智 王维诗两首

尺寸：34×65cm

年代：2020年

▲ 吕济智 节抄司空图二十四诗品

尺寸：178×96cm

年代：2021年

唐英辉

唐英辉，现为河北省书法家协会会员，邢台市书法家协会理事，邢台市青年书法家协会理事，邢台市信都区书法家协会副秘书长，邢台市信都区硬笔书法家协会常务副秘书长等。

创作感想——

 

书法创作是以汉字为载体，按照美的法则和规律，充分调动审美意趣，进行艺术再创造的高级活动，是以个人感情色彩进行的，所谓“书为心画”。此件创作取其“花半开”之意境，创作时采用行书、隶书、篆书之结体并加以杂糅，尽量使造型变化丰富。“花”字两点蘸墨较多，墨溅出来的感觉好像花一样，出现了“无意佳乃佳”之意外效果，增加了意趣；“花”字整体尽量往右边写出去，呈现半个字的感觉，体现的是半开之意；“半”字的造型夸张一些，在某种程度上“半”往往比“全”有更大的含义，所以就将“半”夸张写大，目的是营造这种意境体现花开的感觉，“开”字取篆书结体加以变形杂糅，造型上小一些，取其低调内敛、韬光养晦之意，在章法上向左倾，与“花”形成呼应，个人以为书法创作应追求“书文合一”之境界，就好比《文心雕龙》中所谓的“异音相从谓之和”。

▲ 唐英辉 好事近

尺寸：17×70cm

年代：2021年

▲ 唐英辉 风云花鸟五言联

尺寸：180×24cm×2

年代：2021年

释文：风云三尺剑，花鸟一床书