 豆豆三部曲从《背叛》形成自己的独特风格，到《遥远的救世主》的渐入佳境，再到《天幕红尘》的立意高远，三部小说有着同样的风格和特质，接下来就和你一起挖挖三部曲的异曲同工之妙。 1  主角人格魅力强且不得善终 宋一坤、丁元英和叶子农，三人都能看清事物本质和底层逻辑，谋定而后动，能站在全局的角度看问题，大隐隐于市，敢爱敢承担责任。 宋一坤谋划一盘大棋，既为帮助危局中的朋友，也为了一个情字。 丁元英策划扶贫王庙村，只为送芮小丹一份礼物。 叶子农为了帮罗家还债渡过难关，把自己置身于红尘，终至被人暗杀。  古人说英雄难过美人关。三人都没有得到好下场，宋一坤被意大利黑手党暗杀，丁元英失去芮小丹远走他乡（德国），叶子农为了自己的价值观付出生命的代价，也被暗杀。 三个人物似乎有着连续性，宋一坤是年轻时的丁元英，丁元英从德国回来，研究文化属性，遇到红颜知己芮小丹又远赴德国，成了研究马克思主义的叶子农。从宋一坤到叶子农，从被杀到暗杀，似乎形成了一个圆。 豆豆三部曲的成功之处在于塑造了极富人格魅力的主角人物，半人半神半鬼半痞。三人都有自己独立的人格和价值观，不会为别人改变而改变，甚至可以为自己的价值观而死。 2  女主因一句话爱上男主 三部曲的女主角都有一个共性，都是因为一句话就爱上男主角，而且都是主动追求男主角，而且一爱就是天荒地老，生离死别。 《背叛》中夏英杰因为宋一坤的一句话，评价方子云这个人：入佛门六根不净，进商界狼性不足。 因为给老婆的一句话：道不同，不相为谋。我不会随机应变，你也不要乘人之危。就爱上了男主，爱得死去活来。 《遥远的救世主》中芮小丹喜欢上丁元英是在一次饭局中，丁元英作了一首词： 本是后山人，偶做前堂客，醉舞经阁半卷书，坐井说天阔。 大志戏功名，海斗量福祸，论到囊中羞涩时，怒指乾坤错。  芮小丹对丁元英的爱情就像范玮琪《一个像夏天 一个像秋天》歌曲里的歌词： 第一次见面看你不太顺眼，谁知道后来关系那么密切。 我们一个像夏天一个像秋天，却总能把冬天变成了春天。 《天幕红尘》中戴梦岩喜欢叶子农，就在于他承担了的本不属于她的重担（帮助罗家还债），而且做成了，就爱上了叶子农，而方迪就因为他去给叶子农做了一回翻译，叶子农用一句话驳倒了总裁的两个看似牢不可破的真理，说如果世界唯一不变的是变化，那还变不变了？从此爱得不可自拔。 这样刻骨铭心的爱情是深刻的，是灵魂的契合，是绝大多数女生一辈子想要追求，但在现实生活中可能并不存在的那种爱情。 三部曲中的爱情故事就像飞蛾扑火，最终都不得善终。 3  三部小说都在强调一个词 《背叛》讲的是背叛的代价。 《遥远的救世主》讲的是文化属性。 《天幕红尘》讲的是见路不走。 三部曲虽讲的是90年的改革开放初期的故事，但放到现在仍然不过时，而且常读常新，这就是经典的魅力。 三部小说《背叛》是作者风格养成的初步小说，虽然整体架构和表现主题都没有后两部好，但没有《背叛》的试炼就没有后面两部杰出的小说。 完成度最好的是《遥远的救世主》，根据小说改编电视剧作者参与编剧的《天道》，豆瓣评分甚至比小说还高，就有相当的可读性和解读性。  《天幕红尘》是豆豆三部曲境界最高的一部小说，里面见路不走的智慧，和对西方所谓的民主的探讨到现在都有着警示意义，而且里面预见性的指出中国的繁荣富强和欧美发达国家的衰弱。 如果说《背叛》讲的是弱肉强食的丛林生存法则和霸王别姬式的英雄气短儿女情长，那么《遥远的救世主》讲的是文化属性脱贫致富的家国情怀，而《天幕红尘》则上升到国家意志，民主制度的国家发展规律和人类进程的探讨。 豆豆三部曲都有着宏大的世界观，跨越不同国家，也有商战风云的丛林法则，更有层次高远的认知布局，也有生离死别天荒地老的爱情，不同的人都可以在小说里读到不同的智慧。 |
|
|
