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文：破窗月色 （注：这是当成学诗歌的时候，自己总结所写，写的虽不算详尽，也不算有多好，但这些低层次基础的东西希望对初学者有用） 要想学好律诗，首先我们要搞清楚什么是律诗，他的特点是什么。那么这里我来说说个人对于律诗的理解。 所谓的律诗其实就是对事物的点和面，经过艺术性的加工，含蓄委婉来表现情感和生活的一种方式。其来源于生活，高于生活，但是不能脱离生活，并且有着严格的逻辑性。 特点为通过对物、景、事等的相似性逻辑性，通过交感隐射类征等等手法表现作者对于生活、人和事的情感、思想、观点等等。其语言文字借用山歌民谣特有的节奏感所形成一种独特的文学艺术表现方式。 对于写诗大家出现很多问题实际都是基础问题。只有基础打牢了，才能高屋建瓴。特别是初学律诗者，往往只是了解了律诗的一个点或面，这样在创作中就会出现很多问题。 其实我与很多人一样都是自学而成，也知道，自学的时候很容易出现知识不全面，走弯路的现象，这个我有切身体会。 我比多数人之所以进步快是因为热爱和用心。我的诗观就是“有心无法，法由心生。有法无心，法由心灭”。只有大家肯努力下功夫，律诗的入门其实并不困难。 下面我就把自己所学做个总结，给大家说说律诗的创作的基础知识。 主要有以下几点。立意，遣词造句，语音结构特点，押韵，格律，律诗的韵，结构（启、承、转、合），逻辑性，对仗。 一、立意 对于律诗来看，首先看立意，其次遣词造句，最后才是格律。其实任何文体格式都是一样的。 写律诗首先得确定主题，他应该是有感而发。如果没有立意就动笔，容易出现几个问题，一个就是空洞，文章脱离现实的生活基础。二个就是乱，出现乱景等各方面矛盾。三个就是只有太多意境不清晰明确，给人拼凑的感觉。因为律诗里面是需要倾注你的情感、观点和思想的。 为了说明律诗立意的重要性，我给大家举几个列子。 如王维的两首边塞诗： 《使至塞上》 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 《送刘司直赴安西》 绝域阳关道，胡沙与塞尘。 三春时有雁，万里少行人。 苜蓿随天马，葡萄逐汉臣。 当令外国惧，不敢觅和亲。 在古诗中我们看到：有些诗句就字面上看来彼此很相近，但由于含意有深有浅而分出高下；有些风格相同的诗，也因用意不同而见其高下；甚至同一题材、同样出自名家，也因立意不同而分高下。上面两首诗充分反应了这点。具体的大家多私下了解一下，具体我就不过多解释了。 怎么样提高立意的基础水平呢？个人做过下面总结，希望对各位诗友有用。 第一、多阅读，特别是一些思想性的著作。我们知道，律诗是思想、情感、观点的传递。站在巨人的肩膀如何？这个其实也是本人现在欠缺的，建议大家多读读古代的哲学思想巨著，如道德经。 第二、学会捕捉生活的点与物、事之间的关系，这个是立足点。就是说写诗要有灵感，没有灵感，要学会培养灵感。学会找到生活的感动，要有一双锋利的眼睛。 第三、有感而发再写，多培养些爱好，多体验生活。诗人都有一颗敏感而情感丰富的内心。 第四、学会品诗，增加对诗歌的理解力。读懂诗词的好坏，知道什么是好诗比会写更重要。这个需要慢慢积累，尤其是阅读，读好的作品。 第五、提高律诗的写作水平。需要我们平常多阅读和练习，也要多交流。 二、遣词造句 律诗的美，其中很重要的一环就是文字美。律诗的用词是极其有讲究的。文字的美可以弥补立意的不足和其它方面的缺陷。不管怎么说，再好的立意也是需要文字去表达的。 那么他到底要怎么用词才好呢。这个说说我个人的总结。 第一、用词用字的准确性，形象生动，使得其能够准确表达作者所想。这样就不会跑题，诗词的语言才能有力量。 第二、用词用字含义的丰富，这个是越丰富越好，越凝炼越好。这样可以给读者更多的想象空间。 第三、注意用词的美感，注意就是用词要生动形象，特别是动词，其次是形容词，名词一般问题不大，这样诗词才能够动起来。还特别要注意不同词性的搭配使用，如动词和形容词，一静一动，懂静如水才可以扣动读者的心弦，让人深深代入其中。 第四、特别的注意生僻字和生造词语。一个生僻的字眼读者不明白，你写的再好也没有用。生造词很容易乱，句联之间充满矛盾，景与景充满矛盾，病句，容易出现逻辑性错误和语法错误。 第五、用词不要重意和重字。非特意要求更是不要出现同字同词语或者同意词汇，这些更是在韵脚位置要特别注意。 第六、律诗中间用词应避免读音相近词语串一块儿而破坏其声律的美感。 下面我们来看看几首诗，看看他们怎么用词的。 杜甫： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 崔护： 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 秦观： 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 另外需要说明的是，并不是不能造词，造的好就是对词语的活用。但是这个是建立在大量知识基础上的，必须准确熟练掌握词字的含义，必须合乎语法关系以及逻辑性。并不是一般人可以的，建议大家水平不够就不要尝试。 三、律诗的语言 律诗有其独特的语言特点的，很多初学者很容易犯一个毛病，就是白了和啰嗦、主题表达不清楚，以及不了解和熟悉律诗的语言特点。 白了就是语言太直接，少了诗歌语言的含蓄婉转，少了想象的空间。律诗的语言应该是优美，表意丰富，精炼，准确，生动，富有想象力的，能够打动读者，让人感觉舒服和共鸣的等等。 他的语言尤其要注意避免几点： 一个就是忌生涩隐晦难懂，律诗虽然是你写的，但是是给读者读的。 二个就是必须要符合我们的正常审美习惯，而且这种美是大家所共性的。你最好不要孤芳自赏，要知道你始终是这个社会单元的一个构成分子，不能脱离也无法脱离。 三个就是要符合逻辑、语法和习惯，因为律诗是非常严谨的东西。 四个就是依古不从古。可以借用古人诗词的语言特点，但是不能生搬硬套，比较古今的语言结构和习惯也是不同的，这样你写的东西大家才能更容易理解和打动人。 关于律诗语言的技巧提高，个人以为和用词有很多关系，用词是构建语言的要素。具体方法有以下几点： 第一、多阅读，熟读唐诗三百首不会作来也会偷，要学习他最应该先了解他。 第二、多写多推敲，熟能生巧。 第三、多交流学习。 四、律诗押韵 律诗是要押韵的，很多人初学很容易出现押韵上的错误，如果律诗不押韵就不能叫律诗的，甚至古体诗都需要押韵的。 目前律诗的韵律主要有两种选择，一种是平水韵，一种是新韵，填词有词林正韵。我们来简单说说他们区别。 平水韵是建立在古代唐朝国语基础上的，他不是我们今天的普通话，其经过不断的完善和发展已经非常的成熟了。要了解他可以网上下载平水韵的韵表，并通过不断的练习。 新韵是建立在今天普通话的语言基础上的，其基本规则与平水韵一样。时间短，少部分不够完善。但是作为声律美来说，只要你说普通话，新韵是更有韵味的。 词林正韵当然是宋朝当时的国语作为基础了，有点类似今天的普通话。 用什么韵，根据你的需求来。 如果平水韵词林正韵自己查韵律表，网上有。我就说说新韵吧，因为他就是我们现在国语普通话，更容易掌握。 我们知道现在的文字都有拼音，拼音都有声母和韵母。比如“诗”字，拼音为“shi”，声母是“sh”，韵母是“i”。押韵就是押韵母，这里诗押韵就是押“i”。 同时我们知道字的拼音都有一到四的四个声调，其中第一、二声为平调，第三、四声为仄掉，押韵的时候有个原则就是平仄不能互相押韵，平只能和平调声字押韵，反之亦然。 另外关于韵母还有一点要注意的就是，有些韵母看起来一样但是是不同的，其实是在创作拼音省略的结果，如物“物”和“鱼”他们韵母就是不同的。这点大家需要特别注意。 另外还有一况，如“贪”、“天”和“团”，他们的拼音分别是“tan”、“tian”、“tuan”。他们的韵母准确的讲都是后部分“an”，其它的“i”和“u”在这种情形下不作考虑。 新韵韵部表———— 一、麻a，ia，ua 二、波o，e，uo 三、皆ie，üe 四、开ai，uai 五、微ei，ui 六、豪ao，iao 七、尤ou，iu 八、寒an，ian，uan，üan 九、文en，in，un，ün 十、唐ang，iang，uang 十一、庚eng，ing，ong，iong 十二、齐i，er，ü 十三、支（－i）（零韵母） 十四、姑u 从这个新韵表可以看出，什么韵部在一起可以押韵，特别提出的是“鱼”和“湖”是不能一起押韵的，这点尤其注意，很多人搞错。 五、律诗格律 其实律诗的格律美也是声律美，来自山歌民谣，是声音的高低声调和节奏的变化，也就是上面所说的平仄。 无论是五言律诗还是七言律诗他基本的句式都只有四中，是固定不变的。按照非同一联前后相粘，同一联上下联相替的原理相互的组合在一起。 如七言律诗基本的四种句式： 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平平平仄 仄仄平平仄仄平 组合成七绝平起入韵式就是(注意押平韵) 平平仄仄仄平韵，仄仄平平仄仄韵。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平韵。 如五言律诗基本的四种句式： 平平仄仄仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 仄仄仄平平 组合成五绝平起不入韵式就是(注意押平韵) 平平仄仄仄，仄仄仄平韵。 仄仄平平仄，平平仄仄韵。 具体详细的律诗格律我就不详细介绍，网上都有。要掌握也很简单，一个掌握规律，一个多练习。 当然除了正格还有变格，其是根据声律特点变化而来，或者说是救拗。是为了不破坏诗歌的意境，在符合声律发生特点做出的声律调整。有时间我会发一篇详细讲，不然太长了。 其实格律的掌握在于词汇量、用词熟悉程度和一些词语的别称。如荷花别称芙蓉，月亮称银勾等。 六、律诗的韵味 此韵非指押韵，而是指意境方面。很多人不理解律诗的韵味到底是什么？其实律诗的韵就是通过景、事、物等等的相关联性和相似性来隐射类比交感作者需要表达的观点、情感等等，并通过逐个细小的意像构成整个的主题。 在这里个人主要有两个作用。 一个是律诗的立意和思想，在读者心里能够共鸣。 二个就是律诗给予读者有想象空间，能够让读者回味。 便于了解，结合我说的，我们来读读几首古诗好了。 李白《玉阶怨》 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。 曹植《七步诗》 煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。 本是同根生，相煎何太急？ 大家多读读这两首，前首用景表达心情，后面这首用物表达所处的处境，注意他们之间的相似处和逻辑性关系。 怎么才能让自己的的东西有韵味耐读呢？个人以为需要注意以下几个方面。 第一就是立意好，选好主题。 第二就是尽量让诗词含义丰富些生动些准确凝炼些。 第三个就是诗词要融入情感，所谓打动自己才能打动别人。 第四个就是反复的推敲了，并培养成良好的写作习惯。 第五个就是学会抓住事物之间内在的联系。 七、律诗的结构（启、承、转、合） 律诗的第一句为首联（启）。第二句为额联（承）。第三句为颈联（转）。第四句为尾联（合）。这个是基础的结构。 我们从前面可以看出他们的关系，联与联之间是需要存在必然的逻辑关系，相互对应承接表达出文章的主题。 当然这个只是最基本的。也又开头就直接表明主题的，再后面进行阐述，这个需要大家慢慢练习逐步掌握。 律诗的联与联之间必须有关联，并且高度的服务于律诗的主题。联之间可以联而非联，也可以紧密相联，但是一定是有承上启下相应相合的关系。 我来举个例子，如王昌龄的《出塞》 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 首联写出心情以及作者的怨愤，额联马上感叹出征的人到现在都没有回来。首联和额联精密相联，在颈联通过“但使”精密的转出主题，如果飞将军卫青在就还好了 后面就是作者怨愤的原因，深刻的表达出作者深厚的情感，联之间首尾相联相应相合。 另外我从其它地方收集了一些绝句的写作方法，与大家可以分享下。 写绝句常用六法： 1.递进式 一句一接，层层递进，一气贯通，整首一意。 直递： 金昌绪《春怨》 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。 转递（即传统的起承转合式）： 王维《相思》 红豆生南国，春来发几枝。 劝君多采撷，此物最相思。 跳跃：（变体，打破起承转合式承转合式一般格局） 曾几《三衢道中》 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 司空曙《江村》 罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。 纵然一夜风归去，只在芦花浅水边。 2.并列式 （相当于律诗的中两联） 一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。 杜甫《绝句》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 注：“白日依山尽”一诗虽全用对仗，但后二句是两句一意的流水对，故不属“并列”而属“混合”。 3.两分式 两句一意，组合成篇。它有三种形式。 以时间顺序的推移构成两分。 崔护《题都城南庄》 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 以空间位置的变换构成两分。 王维《九月九日忆山东兄弟》 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 以时间顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分。 李义山《夜雨寄北》 君问归期末有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 4.混合式 它是并列与递进二式的一种组合。共分四种形式。 并列带承转递进。 李益《夜上受降城闻笛》 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 起承带并列递进。 秦观《春日》 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 三拖一递进。 戴复古《淮村兵后》 小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。 几处败垣围故井，向来一一是人家。 一拖三递进 谢枋得（一说苏轼）《花影》 重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。 刚被太阳收拾去，却教明月送将来。 5.回环式 此式不常见，也有人叫它“连珠体”。其特点是结构不依常格，回环重沓。 方岳： 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。 日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。 卢梅坡： 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 6.问答式 严格地说，问答式已经算不得是一种结构模式，是一种表述方式，因其在诗中常用，故附带。 有自问自答、相互问答、只问不答、只答不问等多种。讲一首只答不问的例作。 贾岛《寻隐者不遇》 松下问童子，言师采药去， 只在此山中，云深不知处。 八、律诗的逻辑性 要注意律诗中的景、物、事件的时间和地点，必须合乎其逻辑性。即使是夸张的手法，也需要有内在的关联性。时间或者空间，必须是合理的，不能颠倒混乱。让人不知所云，否则就是乱景了。很多人都不注意这点，特别是新手。 比如春天莲花开放啊，北方的风景特点写成南方或者忽南忽北，时空颠倒，乱成一锅粥。 律诗是非常严谨的，必须在逻辑的基础上进行创作。 我打几个比方，如果一幅画在夏日炎炎的时候看到江南下起大雪，或者在北方冬季看到桃花开放，这个时候会如何？ 比如我们写景借物的时候，一定要注意其的逻辑关系。不然这样东西写出来，是没有办法让人认同的。 九、对仗对偶对数。 对仗：其实律诗的对仗，对联是基础，大家平时多练习一下。简单说就是意境相合，词语相对，词性相对，平仄相对。这个太多，完全可以单独讲一章，大家自己多了解下。 绝句对仗：这个是可对可不对，没有一定要求。 律诗对仗：包括五律、七律等。要求中间联（颈联、额联）必须对仗，而且必须是工对为佳。除非是遇到特别精彩的句子或者名句可以适当放宽要求。 其它均没有要求。 对偶：这个很简单，就是词语位置字数要相对应。 对数：就是每联的字数要相等，如五绝就都是五个字。 （注：我写这些，也是看到头条上一些人诗歌瞎扯乱写，一些人不懂诗歌胡说一些观点，写出来避免有兴趣读者被人引入误区。其实上面的很多点，详细讲，每大点可以独立成章了。基本可以写一本书。所以也就没办法详细介绍。但是里面重要的基础知识，以后有机会单独再说。希望大家理解） |
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