古文道尽文言之美，相比“止于达意”的浅直白话，文言有着更“不说破”“耐寻味”的韵致和意味，而古画，就如同卷了一身光阴的老书生，他引着你透过岁月的烟尘，让你得窥古时那或浓或淡的花事茶事、山水渔隐、抚琴博古、美人雅集的生活细节，涉山渡水，跚跚而来。
墨凝纸上，即是一座幽山；墨晕开，即是一淙淙泉水。我们就这样跟着古人的笔触，轻叩古画的门扉，探头进去，望一望旧时风雅。
纸上幽山且驻足，何人不愿在此骋怀游目？那宣纸噙着千年的墨意，也含着千年作画者的心思机巧。
那惹了许多风雨沾了许多烟霞的古画，曾让多少后人在它面前赞美、叹息、落泪？曾有多少人用手触摸过？又有多少人在青灯前大雪后在它上面题了字、钤了印?
古画是卷了一身光阴的老书生，更是冷雪情深古寺中的美人，也许是结了无情游的孤鸟，抑或是落在眉宇间的胭脂泪，虽然旧了残了破了，虽然成了一座荒城，但展卷的刹那，依然动容。
倾注心血于一团墨色，墨挥洒一缕灵气于它的读者或欣赏者。古画上的每一笔墨韵都是被宣纸收留的一位隐士，而读画者，即为寻隐者的人。寻隐者不遇，便是读画的人与古画的缘分未到，参悟不透；寻隐者遇见了，且能与隐者敞开心扉，促膝而谈，便成穿越千年的神交，把画韵换算成了文韵，没有损耗，完完整整的美好。古画三千尺，没有哪一幅是少得了人文气息的。否则，怎么传世？怎能经得起万世的指摘和推敲？
古画有鬼气，那里面的树成了树精，更苍劲更拙朴了。那里面的人枯坐成了仙，千年来客颜不老。那里面的茶不曾凉，棋还没有下完，那里面的雪一直簌簌地下啊下。古画因了这些气息，看一眼便是银瓶乍破，但又不动声色中闻惊雷，你听得见在风里笑，闻得见花儿雨中哭，那个香呵，那槐花香啊，那些诡异的说不出的气场啊。分明是黄公望在画着富春山，沈周在描摹山水、倪瓒在听雪，王维在月下痴禅……
古画亦有暮气。感谢时光吧，一点点把当年的新画染黄染旧，那颜色恰恰是刚刚好的沧与桑。但古画又是赤子，一把沧海仍旧朴素动人，不哗众邀宠，不媚不俗，而那富贵的牡丹，亦有不一样的从容。
画成了，另一番天地里，一个世界活了，被挂在明楼殿堂、蓬窗竹屋中展览，而后，被收起来，渐渐成了孤品，成了文物，被冠以“古”的名头。这些，是经得起时光消磨的，也是经得起时光检验的。
我一直以为，古画之所以诱人，一方面是因为作画之人的功力深厚，另外一方面是因为在数代传世中，越来越多的人用目光在古画上驻留过，思想留宿过，或是栖息过一阵子。
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