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从上海越剧演出广告看越剧发展（二）1938年，四季春、高升舞台和其他 上回说到1939年2月，永乐出现了尹桂芳的名字。【像不像说书的。】 （一）如何进上海  《蜜蜂计》，百度了一下，有两个通行本。一是春秋时骊姬以蜜蜂计害重耳的故事；另一个则是董良才被继母陷害，入牢遇狱卒之女苗凤英相救婚姻的故事。越剧八成是后者。……这是抄的有一个剧情，原著的话又是要连娶几个身份各异老婆的，听见“阿爸”“阿囡”，确实身份很可能是狱卒之女。 这里，来看看尹桂芳进入上海的前因后果。和其他目前为止已经立足于上海的同辈姊妹的共同点和差异处。 1938年，尹桂芳原本已经有个家庭自组性质的小班子，在黄岩一带演出，发生了但凡越剧迷都耳熟能详的黄岩事件。 黄岩出事后，整个戏班分崩离析，从现在的眼光看，这是首次创业完全失败了。 由此到了宁波搭班演出，尹传记上于此并未详述，很显然，此时的戏班已不是她的戏班，更有点像避难客居于此，此时她真正的想法，应该想要去上海。 她的想法包括行动，很可以解释越剧在此期间大批进入上海的深层原因。 抗日战争爆发，浙江地区生存条件日趋艰难，演出越来越困难，要想演出，要有许可，必须经过培训、取得演出证，种种难关后仍然不一定能正常演出——竺水招在黄岩以后走得就是这条路，为了留在嵊县演出，她不得不参加培训，取得演出许可证。 因为演出这样困难，大量越剧演员和班子于此时期都往宁波、上海涌去。 进入上海需要什么条件呢？ 至少要有一个人脉基础，某演员个人，或某班子在家乡有了一定声名，有人邀请引荐； 或者，班子本身具备一定经济基础，当然还需有相应的人才储备形成的实力，直接谈上上海的某个剧场，或茶楼，甚至游乐园。 我们前面看到： 筱丹桂的高升舞台——直接过来就是戏班担纲，很可能此前她在嵊、宁、杭一带已经出名； 袁雪芬的四季春——那会她才15、16岁，要讲真戏班就一定充满信心是很玄乎的，否则也不会一开始首先邀请客师如竺素娥、王杏花来演出了，但很快打开局面甚至盘了个剧场； 徐玉兰的东安剧社——从广告来看，徐玉兰一直挂头牌，东安也是她原来的班子。而她的传记里写她虽然挂上了牌子，但整个东安是来做班底的，包括她在内都过得很苦，甚而至于都写信回家求父母把她们赎出来。我的理解是：东安后面另有出资方，出资方只把东安作为演出赚钱的“摇钱树”，完全没有长远规划，更不珍惜，因而就连徐玉兰挂上头牌都还当普通班底对待？ ——尹桂芳现在，她连班子都没有，必须个人去闯上海。 据传记：她在宁波碰到了越剧经纪人“阿狗娘舅”，从而把她运作到了上海永乐。 对于这段我其实稍微有些保留的，她原来戏班子就由她舅舅主持，此时仍然是她舅舅努力把她运作去上海，似乎更合理。当然我只是常理推想。我们也照通俗讲法，她在宁波遇到第一个”贵人“，在经纪人“阿狗娘舅”的运作下，尹桂芳踏进上海的越剧圈。 这是她第二次来上海。第一回在什么时候呢，就是1934年底沈家门之后，她另外搭班，跟着班子到了上海。但在这里她遇到了之前就很不善待她的头肩小生和派戏师傅。 从她的经历可以看出来，当初唱戏的女孩子苦，可是壁垒这种东西什么情况下都存在。袁雪芬、筱丹桂她们从学戏到唱出来，一直在一个戏班，早早确定了头牌地位，但象尹竺这样，学戏的时候就换好几个班子，出科以后单人独身到处飘，这有点类似草根中又草根啊。 用今天的话说：前面三位（包括徐玉兰……尽管有点搞不清东安怎么回事）都是在家乡创业，有所小成，把运营重心搬来了上海，举动有一个班子在支持。 尹桂芳是独自进上海来打工，需要从底层打拼起来。当然，这次进上海，好歹有个经纪人，就是有人帮她寻出路奔前途。而且这次年龄稍长，艺术上肯定也成熟得多。 即便如此，完全没有靠山，没有人捧，真的指望在一夜之间唱红、唱出来，困难重重。 （二）马樟花和袁雪芬 这看起来上次放的赵志刚和裘隆的《十八相送》是严格按照这个服化来的哈？这才十几岁的小孩…… 任何情形下都有例外。 比如马樟花，这里也只能泛泛而谈。由于和袁搭，所以她一直被人记着，但也由于去世早，她的一些情况比较模糊。 她不是四季春科班的。能出头当然有一定运气成分，因为四季春本身没有好小生，在客师竺素娥离去后，急切需要一个好小生。 不过这是不一定的，当时的越剧以头肩旦为主的戏班很多，四季春可没含糊，直接毫不犹豫就把她和袁雪芬一起捧出来了，甚至是捧到了头牌。 那会儿看生旦组合流水似的组合变化，除非强强联手，前辈们有这样的例子，比如姚水娟搭了竺素娥，比如施银花搭了屠杏花。——她们也还经常换，竺素娥就跑过不知道多少地儿。除了自家培养出来的，比如筱丹桂在这时期非常稳定地和高升小姐妹张湘卿一起合作，象马樟花这样特邀来，就直接变成自家人的几乎独一无二。 这是凭着过硬的实力（号召力）才能做到，确实有点出道即巅峰的意思，难怪叫”闪电小生“。【之前我都不好说在广告上见过她——虽然可能我看得没那么仔细，但她要一直出现肯定也会注意到的。可见是突然蹿出来的。】 话说四季春这个班子很有趣的，只有旦、没有生，只会文戏、不会武戏，却偏偏有相当基础。 （三）尹桂芳：从解约到头牌 1940年的，应该是和邢竹琴的《貂蝉与吕布》，这也才21岁，放大看确实还很有稚气的样子？ 尹桂芳在上海则是一分一分磨出来的，和袁、筱、徐等当然不同，也没有马樟花那样的奇迹，从发展轨迹来看，更近于傅全香（或范瑞娟等）。 傅全香在四季春，在马袁组合的几年里貌似牌子始终没有怎么往上升。但她的条件摆在那里，嵊州那么多女孩儿里论嗓音、论扮相大约说个百挑一也不算太夸张，所以她在各种早期会演里其实早就出现了，而且也会根据特点安排三个人的戏，例如《恒娘》，但她牌子上不去，这是事实。 根据尹传记讲，尹在永乐签了五个月，但演出才两个月，由于头肩旦王明珠提出加薪要求，为了节省开支，老板就把尹开掉了。 看了下广告，当时这个班子的头肩小生叫张桂莲。 我曾在有些文章里提到过，越剧有两位小生，张桂莲和张湘卿，几乎搭过所有的越剧大牌花旦（筱丹桂、袁雪芬和傅全香），且都是她们的巅峰时期，每次都头肩小生，很有名，却始终没能火到一线。 起码可见张桂莲的条件是不错的，尹桂芳等于还没站稳就遇上劲敌，要想开人，当然她就遭殃了。 根据传记，这时候“阿狗娘舅”做了一件事。 他把她带到一个江湖号“弟弟姆妈”的老太太面前，此人是杜月笙原配的邻居兼金兰姐妹，可以想见在外面有一定面子。 明面上来讲，这算尹桂芳”第二位贵人“了。 由弟弟姆妈搭线，尹桂芳先后在汇泉楼、南阳、民乐和同乐等戏院演出。 邢竹琴。算起来她是尹在上海第一位重要搭档。 这张貌似是扮演《筱丹桂之死》的筱丹桂 从这个过程上来看，我不认为“弟弟姆妈“在这个时期，当真用了很大心思，遑论捧她了。 我们再来理一理线，尹桂芳于38年年底来到上海。39年2月的广告上，看到她在同乐演出，合作者有王明珠、张桂莲等。本来，要演到7月份的【她们的演出期按农历算的，2月就是刚过年，这个约签到歇夏期前7月份】，结果4月份左右就被解约了。 接下来，她的演出非常不稳定，完全没有看到过有她名字的广告。 想想也正常，中途解约，可别人戏班都在正常演出，未必哪里就缺小生了。所以这段时间她即使搭上其他班子，也上不了广告牌了。 我推断”弟弟姆妈“并没有出力捧她，是看到了39年9月的广告，尹桂芳再次出现。 头肩旦“陈兰仙”（我不知道有没有错误，因为一般传记上都说她和“陈苗仙”搭档），她的头肩小生，演出于八仙，下注八仙桥五福公司越剧场。似乎更象游乐场性质。广告不全。 直到这年12月，才在南洋看到了尹桂芳。头肩旦邢竹琴，头肩小生邢湘麟。这个正规剧场，比那个八仙好多了。 所以很明显，”弟弟姆妈“出手帮她安排了戏班，但没有进一步出力，似乎还是要看尹桂芳的实力，到底能不能唱出来，才决定下一步的安排。 南阳和邢竹琴合作是尹桂芳开始走上坡路的一个台阶。 12月看广告挂牌她还在邢湘麟后面，转年过来1940年，从1月份起，头肩旦邢竹琴，但尹桂芳的名字，和邢湘麟掉了个个。这似乎意味着上手头肩小生了。 和邢竹琴合作演出直到8月份，变成邢竹琴和竺素娥，不见了尹桂芳——应该是她在南洋的约满了，离开了。 总之就尹的发展轨迹来看，她完全是靠一个场子一个场子打基础，慢慢唱出来的，”弟弟姆妈“的作用，大概能给她找到戏班，也不再那么容易欺侮她说解约就解约了。 这样的发展并非没有好处。她一步一个脚印走过来，没有奇迹没有神话，舞台上实力一点点增强，影响力一点点扩大，面对乱花迷眼、十里洋场的大上海，她对环境的适应能力更强，对未来准备得更充分。 马樟花、筱丹桂，则是一帆风顺的另一面镜子，两位的遭遇其实很相似，太早成名，太早被各色各样的人围绕着，以至控制起来。 过了歇夏期，40年8月下旬，尹桂芳正式挂了头牌，头肩旦吕爱花，演出于同乐戏院。 （四）竺水招：闯祸小能手她来了 …最后一句听懂了，合着这段是竺一个人在唱…… 广告上第一次出现竺水招的名字，在40年1月底，这时候尹桂芳刚和邢竹琴合作，唱头肩小生。 竺水招则演出于浙东大戏院，陈素娥、尹树春领衔，竺水招一般在第三第四位，也就是演二肩旦。 竺水招比尹桂芳晚了一年多来到上海。 她在黄岩之后回到家乡养病，完了就在嵊县自己家乡一带演出。为了这演出，还是挺费心的，前面说过，要培训，取得演出证。 这一时期与尹树春（小生）合作，其中大约还有老生梁翠鹿。有个军官指名她演H戏，竺水招拒绝了，风波闹得挺大，再一次被迫辍演回家。 风波过后仍然和尹树春一道演出，有人邀请尹树春去上海，尹树春约她同往。 但上海这边，挂头牌的是陈素娥，我找到一张《琵琶记》唱片，听了半天……没听明白。应该是花旦。 按照传记，竺水招很快就被邀请到了一个叫”大路天“的地方演戏，我有点怀疑是不是叫”大罗天“，因为计大为的传记有时就是听个口音，自己想哪个字。——比如竺水招的弟弟，他写“竺钦传”，但嵊州那边的写法是”竺清善“，两边读法是一模一样的，就这个意思。实在没见过”大路天“。 从广告上来看，竺水招随着陈素娥、尹树春，先在浙东，后到天潼，五月份起，她的名字不见了。 应该就是才演了几个月，就被人看上了，转到”大罗天“演头肩旦，搭档说是叫”一枝梅“。【……这名字我也没查到……】她在这里长了一半包银。但这个地方，显然和一年前尹桂芳没有广告的半年一样，是个茶园，不上规模，看不到广告。 没有多少日子，竺姑娘稳稳的闯祸了。 现在一般写到竺水招非常高冷【……高风亮节】的时候总会提到的故事，有人把珠宝黄金放在她面前，让她叫”干爹“，她掉头不顾而去。那以后她就演不下去了，只要上台就有人喝倒彩，老板快刀斩乱麻地和她解约。 不确定什么时候，也不确定什么戏。但她来上海一开始好象靠《三看御妹》打的台面？这张不清晰，但反正这张也挺常见，我肯定放过，懒得找了…… 直到7月1日，广告上竺水招再次出现，是和徐玉兰、王桂英合作演出于永乐。这会儿还没歇夏，她能找到这么个班子，而且还能挂个牌子（起码广告上还有她名字），算运气好。 不过我怀疑连这个班子在内，都有可能是新组的。 徐玉兰这几年一直演得很平静，东安的班底，合作者汪笑真等，但到了40年3月初，汪笑真领衔的这个班就不见她了，其后也没有。 直到7月份，徐玉兰、王桂英、竺水招这三人是一起突然出现的，6月份在永乐演出的也还不是她们。徐玉兰这时期是否她传记里提到的春节写信回家，要家里来赎她们回去。除此似乎也没更合理的解释了。 竺水招和徐玉兰的合作一直到同年10月上半月【咋演？父女……？】，10月下半月，竺水招去了尹桂芳的同乐。 回过头看上面，尹桂芳8月下半月刚刚开始在同乐挂头牌，合作者吕爱花，两个月后，就换成了竺水招。 按照传记，竺水招那会儿处境很艰难，她母亲已经重病。尹桂芳刚刚做到头牌，就跑来邀请竺水招了，非常不容易。 同乐除尹竺而外，此时还有徐慧琴、王宝宝、商雅香等。 （五）其他：几乎全到了 出处如图，不加名字能认出来几位？我自己……上右三是范吧？下左一是傅。……徐天红长得好可爱（当然我认不出）。 介绍一下其他重点班子的演出情况及剧目等。 四季春。一直在大来。除了传统戏外，偶会出现《冷于水》这样的新编剧目。还有《茶花女》《势利千金》等。《莲花女》很早、也非仅大来就出现了，究竟不知道是什么戏，和小仲马有没有关系。 此外虽然是传统戏为主，题材之广，现代观众也都没咋见识过：绍兴小姐、上海小姐、蛟龙扇、文武香球、唐僧出世、韩湘子度妻、如来佛出世……基本上从古到今，自仙至凡，有没想到的就没没演到的。 这些戏都算传统戏行列，因而并非大来独有，象永乐也在演出剖肚验花、杀子报及方玉娘、阴阳错、莲花女等戏。 大家走得都是一个路子。除了类似三言二拍的民间传奇以外，比较醒目的是一些道门戏（如来佛出世也算，中国民间佛道不分）。单看《茶花女》没有联想，但看到《莲花女》，我怀疑是否和小仲马无关……和神佛以及因果有关的一类戏？ 高升。这半年筱丹桂的高升舞台固定在老闸戏院，显然有较为稳固的观众群了。她的戏目里应该也有些明显是新编戏如《可怜的单娟》，《枫山复仇记》，随便猜猜，前者走苦旦的风格，后者不知道是否效习当时火遍天的胡蝶（《红莲寺》电影连拍十多集，武侠戏）。 其间有一小段时间没筱丹桂广告，似乎回乡了。至到5月下旬重新出现，演出于卡德戏院，姚水娟也经常在此戏院演出，显然戏院比较正规的。不知道是否从这时起，她算落到姓张的手里了？ 徐玉兰同志的录音太全了，早期好象就很少听到了……好容易找了一段早期《是我错》，但也算四十年代中后期了，已经很像她了，更早的没找到…… 余絮。 39年9月底出现了范瑞娟的名字。大家都逐渐到了上海。——注意下时间，此时已是抗战时节，范，包括尹，都是抗战后来上海的。其他几位稍早些。再晚些也出现了徐天红，还不太稳定，她实在这会儿太年轻了。 徐玉兰一直唱老生，老生挂头牌她独一家，但她演戏路子非常广，未必只演老生，看广告还演白无常什么的，必定是做工吃重的戏。 她的戏目里有《桂花亭》《春秋梦》《节孝图》《三戏白牡丹》，这些看上去有可能老生戏，但也有《盘夫索夫》《二度梅》《三看御妹》，就不清楚是否也会兼小生了。 与此同时，商芳臣也稳定输出，经常和姚水娟领衔的水云剧团合作，姚水娟、魏素云等，姚水娟彼时经常在皇后、卡德等剧场演出。后面到了40年代，商芳臣还有一段时期自组标准剧团。这会儿还没开始。
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