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2021年9月11日~10月8日浪花联话笔记236条附后 骨傲巉岩何惧絮；【文成武就】 出句：山色空蒙翻古卷【霓裳】 对句：竹窗寂静剩明灯【浪花】 出句：名题金榜慕清照【霓裳】 对句：杯举竹亭思幼安【浪花】 出句：溪云半掩空山寂【霓裳】 对句：花蝶双飞青鸟欣【浪花】 出句一：秋窗摇紫竹；申歌 对句一：霜月伴蓝桥。浪花 出句二：窗前一片玲珑月；申歌 对句二：墙角三枚寂寞花。浪清 出句三：有情翰墨酬知己；申歌 对句三：含泪轩窗聊故乡。浪花 出句四：倚窗瘦竹弹清韵；申歌 对句四：临水新桃张笑颜。浪花 知音已去琴弦断，涛声依旧（岁月出） 创业回乡更靠拼。【振波浪清】 巾帼比肩男士列；【文成武就】 須眉漫步丽人窗。【振波浪清】 砚海云笺椽笔叠；【文成武就】 花亭竹笛野风陪。【振波浪清】 寻金十载终成器；【文成武就】 戎马半生只卫疆。【振波浪清】 余闲爱育桃林煦；【文成武就】 忙月细耕泥土香。【振波浪清】 出句：声声诗赋歌国庆 新晴雨 举止言谈知桔子 浪花对句 八零二四二零八（郝振清对句）新韵 骏马欢奔踏草原，院师挥笔；浪花对句 艳阳高照穿云罅，霞绮醉人。林泉出句 出句:引路恩情心永记 [木子李] 对句:题名雁塔泪轻含 [郝振清] 鬼迷心窍心迷鬼啄木鸟出句 出句: 女生生女随夫姓 [木子李] 出句: 王白白王聊凤皇 [郝振清] 一意孤行无胜券林泉出句 三头对案话阳谋浪花对句 不耍花招，沼泽出身无俗气；林泉出句荷 当凭骨气，山崖好友挺英姿。浪花对句松 出句: 《金刀计》败/燕王/猛 [木子李]
出句: 罗汉果然灵隐寺 [木子李] 对句: 王伯当下凤凰山 [郝振清]新韵 **************************** 诗联茶话集中版201~436内含二十种常见机巧对联手法前言，因为以下个人感悟，均散见于浪花多年已发表的各类主题或港坛交流中。 为了便于个人随时回头品味中，特集中整理，归纳于下: 201 浪花在港坛《诗海探骊》点评的过程，就是向各位老师学习各种手法的过程，就是发现、充实、提高、巩固和纠正自己诗词手法的过程。 202 我的点评手法主要是看: 作者是否扣题伏笔启承。 作者是否扣题宕开前面而转结。 作者是否用了含蓄抒情的景结手法。 作者是否用了韵脚起伏法。 作者在相粘句的首数第二字，是否转换了词性。 203 浪花悟出的常见成语结构的分辨方法的 主谓结构~前面物象的动作或形态。 动宾结构~动作于后面的物象。 偏正结构~前面的字、词，修饰后面的中心字、词。 并列结构~亦称联合给构。前后中心词之间能加个“和”。 204 以下浪花读后感是有误的， 宽对~就是词性甚远。 邻对~就是词性接近。 工对~就是词性相同。 所以，以上三条全部重新更正如下: ①在词性相同的前提下 工对~小字同类相对。如:绿对红。 宽对~小字异类相对。如:绿对香。 邻对~小字词类相邻。如:草对花，海对天。 ②在词性不同的前提下: 宽对~动词对形容词。 宽对~在句内自对时，可名词对动词，其余可举一反三 若细细品味，疑问词应有些动词的味道。 以上，又可分为上下对，十字对。 205 浪花整理一目了然常见汉语语法结构如下: 定语/主语/状语/谓语/补语/定语/宾语/补语 形容/名词/形容/动词//形容词/ 动词 名词/成语/副词/形容词/名词/ 形容词 代词/专用词 地 /名词 名词 数词/ 专用词 206 具体来讲，五言、七言四、七式或七、四式可触类旁通的对联或诗句中，其每一联句，均可按照主谓宾结构来分析。而且也可把其中的状中结构，定中结构，动宾结构，各看做是倒置的主谓结构。 207 这样化分后，一联句中，或只一个主谓宾结构，或有两个主谓宾结构。即或有一个画面，或有两个画面。 208 而两个的画面，要么是因果关系，要么是连动画面，要么是互衬画面。也就是句中，句间的前后物象要有着落和来由。 209 一个主谓宾，就是一个达意画面 210 一个画面举例如下: 江河/流/日月~呈一个意境画面。 主/ 谓/宾 211 两个画面举例如下: ① 乡关/关/水/水冲/冲 主/ 谓/宾/主/ 谓~两个画面呈因果关系。 ② 花展/展/花/扇/扇子~两个画面呈连动画面。 主/ 谓/宾/动/宾 花展/展/花/扇/扇/子~两个画面呈连动画面。 主/ 谓/宾/主/谓/宾 ③ 皇业/堂皇/壮丽/程~两个画面呈互衬画面。 主/ 谓/ 壮/ 中 212 有时候对联，诗词的字或词汇由于词性无法保证上/下对，那么，错综手法就有了用武之地。 213 浪花感悟: 动宾状中结构的作作或动态現象，均可视为动词。 更简单的判断方法:字后有人，可视为动词如:寻梅。 214 同样: 动宾状中结构的物态或静态现象，均可视为名词。 更简单的判断方法:字后无人，可视为名词如:飞雪。 215 具体讲: 一般而言，状中结构词组中间能加个“了”或加个“个”，可视为动词， 216 一般而言，状中结构词组中间能加个“的”，可视为名词。 216 错综手法，浪花认为可分为两大类: ① 词性错综手法。例如: 昔看黄菊~与/君~别， 今听玄蝉~我/却~回。 ② 意节错综手法。例如: 凌波/曲 对/玉环 217 以下出句与对句间，可看作是词性工对: 出句: 可人/何日~形容词/名词 对句: 不正/歪风~形容词/名词 218 以下出句与对句间，用了十字手法: 可人/何日~名词/疑问词 不正/歪风~形容词/名词 具体十字手法如下: 可人/歪风~名词/名词 何日/不正~疑问词/动词 219 一切物象的名称，均是专用词。 220 先把出句的主谓宾划分好，对句就很容易了。例如: 郑獬/欣吟/雪里梅，梅弄影/窗/伴；出句 主 谓 宾 宾 主 谓 陆游/悲叹/钗头凤，凤还巢/梦/思。对句 主 谓 宾 宾 主 谓 221 一切汉语句中的节奏点，应均服从于汉语语法结构。既，最终还是靠主谓宾来分析句意的。 222 对联，诗词中，奇数位平仄失调，均为小拗句。孤平，可认为是小拗句。 ~ 对句~决不能因词害义。决不能一味地追求工对。必要的宽对是可行的。 223 对联，诗词中，偶数位平仄失调一定是大拗句。 224 在达意的前提下，才可酌情使用大，小拗句。 225 诗词，对联，应有诗味，联味。 226 诗词，对联，其意境，境界的思味，就是境味。 227 同样: 诗词的转结应有诗眼、词眼~景眼或情眼既:字眼 228 对联的上下联应各有联眼~景眼或情眼既:字眼 这个“眼"，就是画龙点睛之“眼”。 229 对联中，同词性的单字，即可上下对，也可错综对。 230 对联中，同词性的词汇，即可上下对，也可错综对。也可当句自对，或当句互对。 例如，字、词组、或并列结构的成语，要么相邻自对，要么相隔自对。 231 把格律错误和拗句混为一谈呢？ 格律错误与拗句，二者本质是一样的，都是平仄失误 两字并例，或两词组并例，均可看成自对。 232 对联中，同词性的词汇中，其同词性单字，其它均可举一反三 即可上下对，例如: 北岳 名/名 南海 名/名 233 对联中，同词性的词汇中，其同词性的单字，其它均可举一反三 也可错综对。例如: 包头 动/名 日照 名/动 234 与诗词一样，对联同样需要浪漫主义思维。 235 可以说，诗词，对联就是文字有机排列，有机组合的结晶。 236 诗词，对联中的常见20种机关手法: 1两兼、2错综、3混异既同音异字 4当对、5顶针、6同偏旁 7同字异音 8同字异意或称为转品、转性 9歧义、10玻璃对、11拆字联 12回文联、13鱼竿式 14’碟子式:平仄仄仄平 15盖子式:仄平平平仄 16全平全仄式 17数字联、18迷语对、19无情对 20专用词联含:中药，词牌，地名，人名，烟酒，美食，节令等 237 举例句中同时出现混异、两兼、转品: 世事情说~世事/混异。事/两兼。说/可视其具体关联，理解为动词、名词、或量词。 238 两兼 李东/阳气暖，~李东阳/阳气 柳下/惠风和。~柳下惠/惠风 239 错综 裙拖六幅湘江水， 髻挽巫山一段云。 240 混异 风吹豆角，豆角与豆角斗角； 水冲石头，石头与石头蚀头。 画上荷**画 书临汉帖瀚林书 241 当对 ①本句自对: 建始楼台，经营有道； 德昭远近，童叟无欺。 ②本句自对，上下互对 即从巴峡穿巫峡 便下襄阳向洛阳 242 顶针手浯举例: 一心守道道无穷 穷中有乐 万事随缘缘有份 份外无求 243 同偏旁联举例: 上联：烟锁河堤柳； 下联：炮镇海城楼。 244 同字异音: 乐乐乐乐乐乐乐 朝朝朝朝朝朝朝 见故宫太和殿 上联读音：骆曰，骆曰，骆骆曰。 下联读音：招潮，招潮，招招潮。 245 同字异意或称为转品、转性: 乡关/关水/水冲/冲【浪花对句】 关:名词/关:动词/冲:名词/冲:形容词 246 歧义: 庭前种竹先生笋， 庙后栽花长老枝。 247 玻璃对: 金简玉册自上古； 青山白云同素心。 248 拆字联: 此木为柴山山出 火因成烟夕夕多 249 回文式: 艳 艳 红 花 随 落 雨 雨 落 随 花 红 艳 艳 处 处 飞 花 飞 处 处 声 声 笑 语 笑 声 联 250 鱼竿式: 千年云星月【浪花出句】 万里雨雪风【浪花对句】 251 碟子、盖子式: 马超呼延豹 韩信杜审言 252 数字联: 一路二三里 八九十枝花 253 迷语对: 喝水先丟帽 钢笔【浪花】 招风却展怀 扇子【浪花】 254 无情对: 无情出句：三英战吕布【振波浪清】 无情对句：拾草孔明观【振波浪清】 255 专用词联含:中药，词牌，地名，人名，烟酒，美食，节令等 例，词牌联: 河传鸡叫子 浪花 春弄柳含烟 浪花 256 全平全仄式: 担担**蛋担担 壶壶糊糊糊壶壶 257 句子中的节奏点仅是一种方法而巳。节奏点和主谓宾不是一回事，这是最基本的知识。不可混淆。 而其节奏点的划分，最终还是靠主谓宾来理解句意的。 258 诗词，对联中的任何位置的孤平，均可以看做是小疵，既:小拗。 259 对联中不能一味地为追求韵律而以字害义。 260 炼意第一的典范举例如下: ①孤平位于句前: 一行白鹭上青天~行:虽孤平，却是炼意的典范。 ②孤平于句中: 野火烧不尽~烧:虽孤平，却是炼意的典范。 ③孤平于句前，句尾: 黄云万里动风色~风:虽孤平，却是炼意的典范。 261 白波九道流雪山 ~波、流:虽孤平，解析:白波九道流，小拗句；九道流雪山，大拗句 ~试想上句′动＇是小拗，本可不救，但李白宁可委曲下句的＇雪＇失律，仍令下句的流’去救之，正是炼意的典范。 262 分析一个句子，应先从最基本的主谓宾语法结构入手。 所谓的节奏点，应服从于主谓宾。 263 一个字两兼中，起到前后组词之作用，正是一个字被两用中。 264 孤平~特指掐头去尾后的两仄夹一平。 达意~特指句意明白。 孤平、达意是两个完全不同的概念。 达意永远第一位。 265 再重申一下: 病句~特指文理不通，与平仄无关。 拗句~特指平仄失调，与文理无关。 266 达意永远是第一位的，其后才是摆弄不同的词汇。绝不能为了照顾词性而害义。 ~ 267 新词汇，在扬弃中运用。 ~ 睡觉前后，或平时生活中，突现灵感中的一诗句，应立即笔记于纸上，有空时，再根据其意思，安排在启承转结的某一合适位置上，进行整体构思创作。 268 借用前人的某一诗句时，贵在翻出新意，要有自己的风格。 269 同诗词一样，对联同样应有意境。 270 上联，可以是正格，或变格中的大小拗句。 下联，则最好是正格，或变格中的小拗句， 271 敢为天下先的，层出不穷的达意的自造词，往往是新词汇的先驱开拓者。 272 对于前人的词汇，不仅要继承，更需要光大。 273 同样适用于前人用过的状中结构的组合词。既善于在前人词汇基础上，翻案出新。 274 善于在触景生情的基础上翻案出新，这是我喜用的手法。 例如:李白诗中用过的"因赠″，后人也可光大为另外意义的"因擎"。 275 诗、联的过程，就是汉语中字和词汇的排列组合的过程。 276 佳句多自天然出 ，而非刻意雕琢成。 不可为避孤平而害句意之美。 277 特定名词~既专用名词。是赋予某一物象的专用冠名。 278 再次重申，孤平和达意，是两个不同的概念，不可混为一谈。 279 所以，诗，联的句子，应做到:先炼意，再炼格！绝不可颠倒！ 280 孤平，是联赛评选中的必须避之的铁律，这已被大多数联家认可。但是在对联圈子内，还是有很大争议的。 281 因此，提倡: 平时中: 先炼意，再炼格。二者不可颠倒。 比赛中: 既炼意，也炼格。二者相辅相成。 282 汉语句中，汉字的多词性不同的排列组合，往往会产生令人拍案叫绝的效果。为博大精深的中华汉字而自豪！ 多义字，在具体位置上，只能有具体读义。这就是博大精深的汉字。 283 对联中的上下联，往往相辅相衬中。 而不是各说个的不相关的两个镜头。 284 汉字的奇妙词性分析。例如 : 锤~动垌 锤~名词 锤~量词 锤锤~主谓结构 锤锤~动宾结构 锤锤~名词式叠词 连名式 锤锤~动词式叠词 连动式 其它的字组成的叠词，可举一反三中。如: 可组成形容式，拟声式，叹声式叠词。 285 对联中无副词时，应有联眼，联味； 例: ① 鸡声茅店月~联眼:声 人迹板桥霜~联眼:迹 ② 野旷天低树~联眼:低 江清月近人~联眼:近 286 对联中有副词时，同样应有思眼，思味。 ① 从思味中分析: 春风又绿江南岸~思眼:又 明月何时照我还~思眼:何 从联味中分析: 春风又绿江南岸~联眼:绿 ~ 文字的释义和词性，正是二者概念不同，所以释义是从词性而来的。 面对迷人的画面，必然引发诗人浪漫主义的思维。 ② 野火烧不尽~思眼:不 春风吹又生~思眼:又 287 几种对联手法自悟举例:（其它方法可触类旁通） ①触景生情式： 春风又绿江南岸~触景 明月何时照我还~生情 ~ 触景生情，贵在翻出新意境 ~ ②流水式因果关系:往往是“其然”“所以然"的关系 鸿儒未展芭蕉扇~原因 侠客才闻茉莉花~结果 因为“未展”，所以“才闻" 其中的"展”、"闻"，是动作的表象。 而其中的"未展"、“才闻"，是动作的内涵。 ④倒置式因果关系:往往是“其然”“所以然”的关糸 鸿儒未上麒麟阁~结果 侠女因擎茉莉花~原因 正是“因擎"，所以“未上” 其中的“擎"、"上"，是动作的表象。 而其中的"因擎"、“未上"，是动作的内涵。 288 综合以上后，上升到理论知识后， 上下句间潜气相连，这就是有理。 善于化用前人的词汇而翻案出新，这就是有据。 289 问答式： 何当共剪西窗烛~提问 却话巴山夜雨时~回答 290 七言，四/七言式对联，均可认为是造景、炼境的结晶。 且句中，可以是一个主谓宾。例如: 春风/又绿/江南岸 主/ 谓/宾 291 句中也可以是两个主谓宾。例如: ① 天/连/五岭/银锄/落 主/谓/ 宾/ 主/谓 ② 话里/含/诚/心/是/真 主/ 谓/宾/主/谓/宾 292 谓语，就是承前启后为主、宾服务的。 293 可以认为: 对联的过程，就是造景，造境的过程 。 ~ 袁枚大师的这句名言:诗词贵在翻案的精髓，就是贵去翻出新意。 294 细心筛选主谓宾~就是造景的过程。 295 适当填加定状补~就是造境的过程，既炼意的过程。同样，尤为注意上下联潜气内连。 296 同样可以认为: 句中的主谓宾，就是了解此句意的纲。 297 另外，拟人化的物象作主语且动作时，后而应有宾语。否则，会令人费解。如: 碗举~令人费解。 碗举月~好理解。 其余可举一反三 298 不论什么位置上的孤平，都可认为是小拗。 孤平，仅是拗句的一种。 299 拗句，分为两种，一个是小拗句，一个是大拗句。 300 平仄失律，就是平仄失调，它又分为: 奇位数平仄失调调小拗句 偶位数位平仄失调大拗句 ~~ 301 孤平，小拗，小疵，是一个意思。是一种现象的不同称呼。其本质，就是~两仄夹一平。 302 同样，三平尾，三仄尾，其本质，就是奇数位置平仄失调。 303 一副对联或一首诗词: 应是一幅意境天地之画面； 或是一幅境界天地之画画。 304 诗词，对联若釆用新韵，需要注明的。否则，不需注明。 305 疑问词对动词，正因为无相同点，才视其为词性宽对。 306 浪花忽然奇想出一个自造词: 松草~其含意是:软弱无能，稀泥软蛋。 307 文人的灵感总是奇妙地相通的。尤其是五言的句子，总是奇妙地“撞车”，不知情者还以为是抄袭呢。 308 对联中上下相对的词组中，尽量避免三脚钟，既， 一个物象动作对一个物象动作， 或两个物象动作对两个物象动作。 而不是一个物象动作对两个物象动作。 例如:其余可触类旁通 ① 正确之对举例: 上联: 铁岭一个物象 下联: 银河一个物象 ~ 上联: 雨雪两个物象 下联: 风云两个物象 ~ 上联: 上去一个动作 下联: 回来一个动作 ~ ② 错误之对举例: 上联: 汗水一个物象 下联: 风云两个物象 ~ 上联: 蹦起一个动作 下联: 来回两个动作 309 再来讨论一下由两个字组成的常见的主谓结构，偏正结构，动宾结构的中心字含三字以上的词组中的中心词，可触类旁通。 特注:中心字，中心词，往往是名词。 310 以下是浪花悟出的最简便之判断方法: 特别提示的是，因为它尤为有助于句子的语法结构分析。举例: 成长~两个动词，两个中心字。人生成长~主谓结构。 脱贫~一个动词，一个中心字。企业脱贫~主谓宾结构！ 311 主谓结构~中心字名词在前面，说明字在后面。 312 偏正结构~中心字名词，动词，或形容词在后面，说明字在前面。 313 动宾结构~中心字名词，动词，或形容词在后面，说明字在前面。 314 至于两个字的联合结构，则更好判断了: 联合结构~两个并列中心字名词，动词，形容词，或其它词性 315 有时候，其余可触类旁通 两个中心字，有两个意思，如: 江山 两个中心字，是一个意思，如: 江山 316 收笔时字中有人，应给读者留下品味。 如:花开不见去年君。 317 收笔时字后有人，应同样令读者更有品味。 如:月陪不见去年琴。 318 一般而言， 动宾结构两个字的词组，字后无人，可看作是名词。 如~飞雪，结果。 319 动宾结构两个字的词组，字后有人，可看作是动词或形容词。 如~寻梅动词，结果动词，知心形容词，脑袋开花动词，吃货动词。 320 偏正结构两个字的词组，字里字后不论有人或无人。如: 说客名词，游人名词，大山名词， 黑洞名词，名画名词，吃货名词。 321 组合词，可看成是专用词的先驱。 专用词，可看成是认定的组合词。 322 汉语中的专用词,组合词的区别？我的理解是 : 323 汉语词性两大分类~实词，虚词。 324 实词~名词，动词，形容词，数词，量词，代词。 325 虚词~副词，介词，连词，助词，叹词，拟声词。 326 副词与介词的分辨方法: 名词前面仅有虚词时，这个字一定是介词。 动词，形容词前面仅有虚词时，这个字一定是副词。 327 对联~同样需要形象思维。 328 拟人化思路~赋予其具有人的动作，情感。 329 拟人化举例: 由花儿初凋零，想像花锁眉。 由花儿滴露，想像花溅泪。 由群山回响江河浪拍，想像山河欢笑。 由群山逶迤江河曲折，想像山河起舞。 由群峰耸立，想像群峰挽臂。 由江河交汇，想像江河拉手。 由月映水面，想像江河载月。 由牛背福字，想像牛驮福气。 330 古人浪漫主义思维是不可或缺的。 今人当在扬弃中善于翻案出新。而不是一味地嚼别人的馍，吃现成饭。 331 现实主义与浪漫主义两条腿走路。这是我最喜欢用的手法。 332 窝窝~句中作为量词，或动宾，或主谓的不同理解，该句子自然有不同品味。 333 猴子捞月，三潭印月，不正是浪漫主义的思维结晶吗。 334 还可以反向思维，釆用拟物化手法。试举例其余尽可举一反三: 脸儿笑成了一朵花。脸儿羞成了两朵霞。 335 再举例: 雄鸡一唱天下白， 山河欢笑九重天。 以上两句，均用了浪漫主义手法。与常见的陈述句，有明显的修词手法不同。 336 两座青山交接处，不正是可以形象化思维为~青山相挽臂吗？ 337 两岸的逶迤青山，不正是可以令人驰骋想像为群山起舞吗？ 338 再举例: 窝，在句中，具有三种词性的。这一点，不同词性的理解，必然会有三种不同的释意。 339 正是在现实的基础上，才会有形象化思维。 340 鱼咬月，一桨捣碎湖中月。不正是浪漫主义思维的结晶吗？ 341 当~具有多词性，句中具体位置却有特定词性， 342 首先必须指出，山河欢笑是褒义词。这是大前提。不可张冠李戴。 343 串串，窝窝的奥妙，在于可各读出三种主谓，动宾，连动语法结构来。 344 陈述句应贵在有品味，有境味。 345 拟人句，浪漫句，同样应贵在有品味，有境味。 346 形象化思维包含了浪漫思维，又可细分为:拟人，夸张，比喻，联想等。 347 我望群山~陈述句。类似有我之境 群山望我~拟人句。类似无我之境 348 有人看到月亮，就是月亮。 有人看到月亮，却看似镜子，明灯，家乡。 349 逶迤群山如起舞~动态拟人化。 逶迤群山如乐谱~静态拟人化。 350 正是浪漫主义思维，才有了美妙迷人的名称。如:三潭印月。 水面上的月亮，山峦，白云等，就是一种镜面形成的虚像，不是实像，也不是影子。 351 无情对的充分必要条件是：小字工对，词性对立，整意颠覆，缺一不可。并且小字越工越无情。 用最熟悉的词组，表达最令人会心一笑的画面。 最熟悉的词组至少是（N十 1）÷2，n为字数。 352 无情对同样讲究——潜气内转！！！ 353 无情对要点——小字工对，词性迥然，结构错位，颠覆性转意一目了然。 354 无情对，说穿了就是脑筋急转弯，其核心秘诀就是左右大脑交叉思维的结晶。 355 它无情对和作诗词一样，同样讲究物象或意象的并列手法或偏正手法。 356 清朝至今流传甚久的津津乐道的一些所谓的无情对，有不少就是有情对， 例如，最明显的，当属“陶然亭/张之洞”，“孙行者/祖冲之”，“青稞/丹麦”。 357 至于半个无情对“ “细羽家禽砖后死，粗毛野兽石先生”， “珍妃苹果脸/瑞士葡萄牙’， 更是俯拾皆是。这里就不一一列举了。 358 对联手法千变万化，就是一句话——为了避免所谓的合掌，意隔，或不知所云，应做到：两句各自一 个景语，且流畅、达意于一个相辅相成的画面中。 359 对句的意境最好是胜过出句。 360 如果说， 律诗是八句表达一段意思， 绝句是四句表达一段意思， 那么， 对联，就是一句表达一段意思。 361 大家公认的大拗句，一般是出现在律绝的转句后面四个字中，或出现在对联的上联出句的后面四个字中。 362 有的联友喜欢以下联的方式出大拗句，这是不被认可的！ 因为: 是上面先出现了大拗句，后面才必须补救的！不可颠倒！ 363 浪花”当句对”的最简单的判断方法: 一组词意相近或相反的词组，被相邻或相隔运用！ 比如:仁义/诚实/高低/红绿/山川/天地/城乡/远近...... 364 在每句，或每一断句的句子中: 每句的偶数位的平仄，绝对应保证一一交替！否则，就必然是大拗句了！ 365 每句的奇数位的平仄，同样应保证一一交替！否则，就变成了小拗句了。 366 浪花发现，对联中可以适当运用的独特的十字对应手法:举例如下 江河流/日月 亭阁暮朝/陪 流/陪；日月/暮朝，为十字对应手法。 * 上下/无人/卡 何时/大小/尖 上下/大小；无人/何时，为十字对应手法。 367 诗钟应严格遵守如下： 1.工对 2.正格马蹄韵 3.动词不相邻 4.不用叠字 5.一句中的前后物像为偏正关系，且达意。 6.两句间的意境为并列关系，即非流水式。 7.达意，流畅，韵味，缺一不可。 8.力避三角钟。 368 大拗句救法: 所谓大拗句~即前面句子的偶数位的平仄失调，只能是采用后面句子的平仄相粘互救法。 例如： ① 疏影横斜水清浅，~清/平大拗 暗香浮动月黄昏。~黄/平救之 ② 南朝四百八十寺，~十/仄大拗 多少楼台烟雨中。~雨/仄救之 ③ 律绝起句为大拗句的两句间互救法。例如： 远送从此别，~此/仄大拗 青山空复青。~复/仄救之 ④ 湘江二月春水平，~水/仄大拗 满月和风宜夜行。~夜/仄救之 369 所谓小拗句~即上面的句中奇数位平仄失调。一般是先保证前面的句中没有中间孤平的前提下，可救可不救。 370 本句中釆用平仄隔字自救。例如： ① 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。~暗/仄小拗，浮/平救之 ② 两句间采用平仄相对互救。例如： ③ 疏影横斜水清浅，~疏/平小拗 暗香浮动月黄昏。~暗/仄救之 ④ 南朝四百八十寺，~八/仄小拗 多少楼台烟雨中。~烟/平救之 371 自悟 ::合咏格，分咏格，笼纱格等，均类似于迷面。 372 有时候对句的某个词组，无法保证词性工对时，可釆用对句中自对的手法。也可自对词汇对连绵词。 比如: ① 出句是: 趣舍~动词当句；朦胧~连绵词。 对句用: 声情~名词当句；抢夺~动词当句。 373 当句，就是自对。 374 在律绝，对联中 : 宽对，与词性有关，与平仄无关。 失对就是失替，与平仄有关，与词性无关。 375 动词一般是用来作谓语的。 比如 : 一个动词"燃"的前面加了一个动词"点"，那么，后面的这个动词"燃"，可理解为被前面那个动词"点”修饰了。以上是我的个人理解。 376 比如 : 上来，回来，下来，过来，跑来，后面的动词"来"字，均被其前面的"上、回、下、过、跑"修饰了。 377 浪花对两个字均为动词时的结构自析: 如: ①打开，挨打，挨敲~均为偏正式结构。 即: 打的开，挨于打，挨于敲。 ②燃烧，升腾~均为并列式结构。 即: 燃是烧，升是腾。 ③推敲，摔打~均为联合式结构。 即: 推和敲，摔和打。 378 多音字不同的读法，必然产生不同的画面。例如 : 行行行~可理解为 : 走走走；也可理解为 : 行走刚强的队伍，或，队伍刚强地行走。另，还有其它不同理解后的画面。 藏藏藏~可理解为 : 躲躲躲；也可理解为 : 西藏藏有宝藏。另，同样还有其它不同理解后的画面。 379 孤平~就是小拗、小瑕、小疵。 有时候，孤平需要让位于达意的。因为，"孤平”的前面暂时没有合适的平声字。 380 奇数位的平仄失调，都是小拗句。掐头去尾后的偶数位平仄失调，都是大拗句。 381 汉语中的专用词,组合词的区别。我的理解是 : 专用词~表示所有物像，现象的固定词组。 组合词~专用词外的所有词组。 382 需要明了的是，不论是孤平，孤仄，三平尾，三仄尾，均为平仄失调，都是或小拗，或大拗。 383 字~汉语的最小的书写单位。 384 词素~汉语的不能再分割的，具有特定含义的最小的组词单位。由N十1个最小的书写单位组成。 385 网上介绍的，可简尔言之概括为 : 凡是专用词和外来物像、术语的译音，都是词素。 例如: 京 北京 天安门 中山公园 人民大会堂 英特纳雄耐尔 劳动人民文化宮 全国人民代表大会 全国人大财经委员会 中共中央对外联络小组 中共中央纪律检查委员会 中共中央对外经济联络小组 中共中央对外经济联络委员会 以上是举例的专用词汇。 386 词~汉语的句子的组成单位。由N十1个词素组成，它可以分割。 387 感悟:因为对联就是律绝中的“承、转”句。 388 所以，律绝“承、转”中的一些清规戒律，同样适用于对联！ 389 一副对联，大家已经默认了上联可用大拗句手法。下联却是不允许的。这是最基本的手法。 390 对联或律绝中，如果发现不是工对，那么就要看这个字或词是否为当句对也称为自对、句中对。 方法是 : 非工对的字或词，是相邻并列？还是相隔并列？并列，指的是，字意、词意相近，或相反 。 391 遇到五言，七言，或四/七言的出句，先从主谓宾，或主谓，或谓宾进行入手分折，就很容易对出来了。 392 人类创造的达意新词汇，是层出不穷的。 393 所以，应善于接受或创出达意的新词汇。 394 今天的新词汇，古代找不到。 395 反过来讲，如果固守于老词汇，还能创出达意的新词汇吗？ 396 况且，人类创造的所有词汇，均在扬弃中成长！ 39 宽对~就是同词性中，小类甚远。 398 邻对~就是同词性中，小类接近。 399 工对~就是同词性中，小类相同。 400 工对，邻对，宽对又可用上下对仗，十字对仗之手法。 ~~ 401 上，下句的物象应相辅相衬，否则，为“隔”~意隔。 上，下句的物象意思一样，为“合”~合掌。 402 上，下句物象多了一层费解，就是“隔”。 403 上，下句物象多了一份琢磨，就是思味，联味。 404 物象~构成意象的元素。 意象~构成意境，境界的元素。 405 一句话中，意节的划分，可形成不同的语法结构。 406 含有成语的句子，即可按节奏点划分，也可按意节划分。且成语是由两个意节构成的。 407 一句话，可以是景语，也可以是情语。 408 同音字~声母，韵母都相同的字。如:缸，钢。 409 同声字~声母，韵母不尽相同的字。如:狂，强，常，杨，凉，忙，杭，黄。 410 浪花原创，只为抛砖引玉，希望能够诗友们举一反三。 为了更好地理解王国维大师的关于“无我之境”、“有我之境”，浪花自悟的详细举例： （以下适用于诗的每两句，词的逗号到句号的一段句子的分析。） 无我之境——作者已经“出乎其外”地处于超脱于忘了我的一切物象中。 有我之境——作者正在“入乎其内”地情感不能自拔的一切物象中。 411 （以下适用于诗、词每单句的分析。） 无我之境——句中无作者之影。 有我之境——句中有作者之影。 举例详解： 锦瑟无端五十弦，——有我之境 }有我之境 一弦一柱思华年。——有我之境 ******* 庄生晓梦迷蝴蝶，——无我之境 }有我之境 望帝春心托杜鹃。——无我之境 ******* 沧海月明珠有泪，——无我之境 }有我之境 蓝田日暖玉生烟。——无我之境 ******* 此情可待成追忆，——有我之境 }有我之境 只是当时已惘然。——有我之境 ******* 采菊东篱下，——有我之境 }无我之境 悠然见南山。——有我之境 ******* 寒波澹澹起，——无我之境 }无我之境 白鸟悠悠下。——无我之境 ******* 行到水穷处，——有我之境 }无我之境 坐看云起时。——有我之境 ******* 可堪孤馆闭春寒，——有我之境 }有我之境 杜鹃声里斜阳暮。——无我之境 ******* 泪眼问花花不语，——有我之境 }有我之境 乱红飞过秋千去。——无我之境 ******* 宿莺啼，——无我之境 乡梦断，——有我之境 } 有我之境 春树晓朦胧。——无我之境 412 诗词的唱和，包含：体和、韵和、意和。 413 诗词意象的“隔”与“不隔”之个人见解： 前后意象为偏正关系，就是“不隔”；如“池塘生春草” 前后意象为断裂关系，即，令人多了一层费解，就是“隔”。如“谢家池上，江淹浦畔” 414 诗词无论婉约或豪放，收笔均贵在有思味，切记！ 415 物象举例——峰。 意象举例——峻峰。 意境举例——峻峰挺拔。 境界举例——峻峰挺拔共家乡。 416 意境——令读者艺术情感升华中。 境界——令读者精神思想升华中。 417 诗词理论千言万语，最终落在收笔的两个大字——思味！ 418 浪花的常用的作诗手法是： 启承留伏笔， 转结留思味。 419 即使是物象的蒙太奇手法，也应是藕断丝连。 420 相粘句之间的词性最好有一组是错开的。尤其是每粘句的前两个字，词性最好变化中。 421 如果我们用一条线把律绝中的所有物象连接起来，就会发现是一种迷人醉人的鲜活有缘的“物象曲线美”。 422 当然，相粘句头两个相同词性的字运用得当，也会给人一种飞流直下，一气呵成的画面。否则，往往会给人一种物象的堆砌、似曾相识的雷同之感。 423 句间的前后物象应有着落和来由。 424 同样，句中的前后物象应有着落和来由。 425 即使是一句一景，也同样要求前后物象有着落和有来由于一个融洽的画面中。 42 作者的最终情感总是要落在转结上。所以，要求此前的一切物象均是为转结而伏笔的。 427 运笔功夫在转意； 抒情功夫在收笔； 收笔功夫在字眼。 428 诗词的承转之间应是藕断丝连的。其手法，就是——潜气内转，目的就是刻意地将读者的情感带到一个更高更美的意境或境界中。 429 律绝中的3，4句，往往是转结分明。但，也可以转结同时置于收笔中。 430 再重复抛砖引玉一个共性的话题——诗词的手法尽管千言万语，却可以凝缩为六个字：达意、灵奇、韵味。缺一不可，不可颠倒。达意永远是第一位的。 431 在达意的前提下，才是运笔的技巧。一段意思后的重点就落在了转结的功夫了，即，作者要表达怎样的一种情感。 432 启承，就是刻意培养读者的惯性思维。 转意，就是刻意打断读者的惯性思维。 433 注意，收笔贵在情感藏在字后面。因为“藏"，才会有不尽的思味。 435 律绝的任何一句，其前三字、后三字，如果是“两仄夹一平”，可认为是“小拗”。既：仍可看作是马失前蹄的“马蹄韵”的范畴之内，姑且认为是半个孤平而已。 436 律绝的任何一句，将其掐头去尾后的“两仄夹一平”，就是“孤平”。 所以，综合“孤平两大派”的观点后，再次重申浪花的“孤平判断之方法”。得出我以上的方法。 |
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来自： 振波浪清 > 《原创对联诗联天下 （集中版）》
