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悲春伤秋自古以来都是文人墨客绕不过去的一道坎，露水和落在草上的春雨，也往往都是借景抒情的唯美意象。而无论夏春秋冬，但凡遍地冷露，露水盈盈，都会勾起诗人们的无限诗情。 池上 白居易 袅袅凉风动，凄凄寒露零。 凉风习习，晨露清冷，兰花凋零，荷叶虽残破依然带绿的寥落景象，正在无声地诉说着寒露的到来。酒意初醒，如果这是真的，天地之间的变化真让人如梦初醒。 《月夜忆舍弟》 【唐】杜甫 戍鼓断人行，秋边一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵。 望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明。一句一转，一气呵成。怀乡思亲之情凄楚哀感，浓重悲凉。 《十五夜望月寄杜郎中》 【唐】王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。 桂花怡人，丝丝寒意，望月兴叹，展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的图画。仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间。 《玉蝴蝶·望处雨收云断》 【宋】柳永 望处雨收云断， 凭栏悄悄，目送秋光。 晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。 水风轻、萍花渐老， 月露冷、梧叶飘黄。 遗情伤。 故人何在？烟水茫茫。 难忘，文期洒会， 几孤风月，屡变星霜。 海阔山遥，未知何处是潇湘？ 念双燕、难凭远信， 指暮天、空识归航。 黯相望。 断鸿声里，立尽斜阳。 秋景萧疏，花老，梧叶黄，烟水茫茫，故人不见，悲秋伤离之感充盈心头；斜阳已尽，无人与我立黄昏，用孤雁哀鸣，来衬托自己的羁旅之苦和孤独怅惘，可谓妙合无垠，声情凄婉。 《野有蔓草》 诗经·国风·郑风 野有蔓草，零露漙兮。 有美一人，清扬婉兮。 邂逅相遇，适我愿兮。 野有蔓草，零露瀼瀼。 有美一人，婉如清扬。 邂逅相遇，与子偕臧。 田野郊外，草蔓露浓。一对青年男女不期而遇，情长意浓，自然结合，表现出内心的无限喜悦。 《月夜梧桐叶上见寒露》 【唐】戴察 萧疏桐叶上，月白露初团。 滴沥清光满，荧煌素彩寒。 风摇愁玉坠，枝动惜珠干。 气冷疑秋晚，声微觉夜阑。 凝空流欲遍，润物净宜看。 莫厌窥临倦，将晞聚更难。 梧桐是雨天黄昏的哀惋凄迷，是秋天的萧瑟清冷，是月色寒风里的惆怅。但此时此刻凄美的不只是一层秋雨一层凉，更是诗人因与朋友聚散无常的哀怨与悲凉。 《八月十九日试院梦冲卿》 【宋】王安石 空庭得秋长漫漫，寒露入暮愁衣单。 喧喧人语已成市，白日未到扶桑间。 永怀所好却成梦，玉色彷佛开心颜。 逆知後应不复隔，谈笑明月相与闲。 虽然描写的是在秋风瑟瑟的空楼中，衣着单薄的妙龄少妇幻想着如意郎君能来陪伴她共度欢颜。实则是诗人借女子的闺怨表达人生若尘露，天道邈悠悠的壮志难酬。 《斋心》 【唐】王昌龄 女萝覆石壁，溪水幽朦胧。 紫葛蔓黄花，娟娟寒露中。 朝饮花上露，夜卧松下风。 云英化为水，光采与我同。 日月荡精魄，寥寥天宇空。 “朝饮花露，夜卧松下”字字都在表达着诗人举世皆浊，唯我独清的孤高自足于风霜之际的人生境界。 《秋日望西阳》 【唐】刘沧 古木苍苔坠几层，行人一望旅情增。 太行山下黄河水，铜雀台西武帝陵。 风入蒹葭秋色动，雨余杨柳暮烟凝。 野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜。 古木苍台，蒹葭风动，杨柳暮烟的秋日萧瑟是诗人年华已逝的写照；露湿野花，露重压枝，更是诗人年老方得志，却心有余而力不足的愁苦郁闷的象征。
《鲁中送鲁使君归郑州》 【唐】韩翃 城中金络骑，出饯沈东阳。 九月寒露白，六关秋草黄。 齐讴听处妙，鲁酒把来香。 醉后著鞭去，梅山道路长。 草黄叶落，冷露苍茫，秋天本就是充满着衰败与凋零之感。而今诗人却要在此情此景之下送别友人，天涯路远，浓浓的不舍也只能化在烈酒中，道一声珍重，来日再相逢。
和王突秋夜有所思 卢照邻
韩愈 新开寒露丛，远比水间红。
八月十五日夜桃源玩月 刘禹锡 尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。
李咸用 戍楼鸣画角，寒露滴金枪。
李咸用
郑愔
苏颋
沈约
李贺
佚名 玉关征戍久，空闺人独愁。
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