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王蒙字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，元末明初画家，赵孟頫的外孙。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。王蒙与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。现在介绍其人的山水画作品。 东山草堂图 元代 王蒙 此图是王蒙三十六岁（1343年）时所作。画中茅堂隔水，背山重叠，磊石、布屋、开湖，形制皆偏向于方正。通幅用笔，皆切实而稳厚。树干钩藤，山间苔点，极细微处，均无轻纵之笔，别有一种稳重苍郁的意象。后人中如沈周等，得力于此者甚多。 夏山高隐图 元代 王蒙 此图中崇山峻岭，瀑布孤悬。下方房舍分为两区，右侧屋内高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盘侍奉左右，屋外一童子正在调鹤,庭前草树丛密，山溪流淌，横卧溪上的小桥将两处屋舍连接。左侧屋内一妇人正在劳作，庭中小犬静卧，呈现出一派静谧清幽的意境。林间小路上，一着官服之人捧敕而来，似征召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官员。中部山路曲折，溪水潺潺，观舍隐现于松荫林木之间。上部山峦叠起，瀑布飞泻。此图代表了王蒙画风成熟时期的典型风格， 秋山萧寺图 元代 王蒙 至正二十二年（1362年），王蒙在邹复雷的蓬荜居作这幅画。画中墨色由浅而深，用焦墨的地方甚多。皴纹的用笔非常繁复，毫不紊乱，特别能表现出山林茂密苍郁的感觉。 丹山瀛海图 元代 王蒙 此卷画海边起伏的山峦，层层深入，海面缥缈空阔，帆樯隐隐，用笔作屈曲体，出于董源，是王蒙别具一格的作品。王诜画有多卷瀛海图，王蒙此卷在构图上多有相似，或是王蒙借古开今之作。 西郊草堂图 元代 王蒙 图中深秋茂密的林阴下有茅舍数座，一老翁坐室内案旁读书，旁屋内二仕女侍读。门前清溪潺潺，小船停泊着。屋后平湖汀渚，一叶轻舟载客行于湖心，打破了画面的沉寂。远方群山烟林，意境清幽。全图笔墨工细秀逸，构图新颖，为王蒙山水画精品。 深林叠嶂图 元代 王蒙 图绘叠嶂深林，溪桥过客。于溪山深处，村舍水榭栉比鳞次，愈见其深邃。通幅皆用中锋湿笔，生动而有力。 夏日山居图 元代 王蒙 此图绘长松高岭，山坞人家。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女正在来回踱步，哄儿入睡，极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活，但其中往往蕴含俗世的生活情趣，这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。 溪山高逸图 元代 王蒙 图中高山耸立，山头层层叠叠，树木苍茫，一线飞瀑直落而下，水珠四溅，山石中部又一飞泉，从岩间淙淙涌出，溪间奔湍，沿山脚蜿蜒曲折地流注而下，古松掩映草堂，堂内有高士端坐，书童相伴。 葛稚川移居图 元代 王蒙 此图描绘的是晋代著名道士葛洪携家移居罗浮山修道的故事，截取了葛洪在移居路上的一段情景。画面以山水为主体，重山复岭，丹柯碧树，飞瀑溪潭，茅亭草舍，一派深秋山林佳境。全画构图繁复，但层次井然，飞瀑、山径引导观者的视线层层深入，使画面气脉贯通，虽满而不迫塞。 具区林屋图 元代 王蒙 这件画作描写江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面，大胆地摆脱了自然景象的拘囿。全作的构图几乎密不透风，但因画家有虚实相济的观念，故在画幅的左上角营造出「透」的部分，使得全作毫无迫塞的感觉。
荆溪湿翠轴 元代 王蒙
青卞隐居图 元代 王蒙 图绘浙江卞山的景色，山峰峦曲折盘桓，重叠峥嵘，气势雄奇秀拔。山间林木茂密，山径迂回，飞瀑高悬直注。山脚下有客曳杖而行，山坳深处茅庐数间，堂内一人抱膝倚床而坐。
春山读书图 元代 王蒙 图中松林中有茅屋数椽，有士人读书其间，水边茅亭里又有闲坐观赏之士，环境十分幽静。用笔凝练飞动，沉着有力，山石苔点全学巨然用破笔点出，益见山容的浑厚苍茫。
秋山草堂图轴 元代 王蒙
林泉清趣图 元代 王蒙 图绘崇山密林，一道瀑布自山涧飞奔而下，直击山石，如云雾散开，山脚下平坦处一宅院依山水而建，屋内人影绰绰，院中一人忙碌；近处一士人向亭中走去，一童子手抱雨伞紧跟其后，一鹤立于士人旁，很是亮眼。
层峦耸翠轴 元代 王蒙
松窗高士图 元代 王蒙 图绘松窗高士，濯足沧浪。用笔松秀而笔力精绝，董其昌以为黄鹤山樵得意笔，知言也。
桃源春晓图 元代 王蒙 本幅写陶潜《桃花源记》之景色。春光明媚，渔郎撑棹，徐行于溪水之上。两岸桃花齐绽吐英，远山叠嶂，山头苔点繁密，为一焕发回春的景象。此作山石、树木层叠，构图繁复，无迫塞之感。皴山画树，层层点染，笔墨苍润，有古雅之趣。
琴书自娱图 元代 王蒙 图绘山峰高耸，山峦连绵，山腰处一人拥琴端坐，童子扫阶前落叶；山脚树林中小道上行二人，一人骑马，一人抱琴，相向而来。
太白山图卷 元代 王蒙 图绘浙江太白山天童寺一带的景色，其中主要是天童寺前面长达10公里的苍莽松林，松林苍郁茂密，寺庙楼阁、草堂屋舍，隐约可见。全图近处青松夹径，画中人物往还其中；远处山峦绵延，屋宇良田错落其间。画面着色较重，山青叶红，一派山间田园秋景。 |
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