|
陈师曾（1876—1923），又名衡恪，号朽道人，江西义宁人。陈师曾出生于湖南辰沅永靖道署中，其祖籍为人杰地灵的江西义宁。“以诗书立门户，以孝悌为根本”一直为陈氏大家族所坚守。  义宁陈氏崇尚诗文翰墨，祖传下来文墨余韵被很好地传承下来，读书习文始终伴随着这个逐渐兴起的大家族。由于这种内在精神被不断继承和发扬，使得这个家族快速显赫起来，成为清末至近现代政治发展史、文化史、学术史上的名门望族。  同时在这一时间段，清政府的闭关锁国，盲目自大，在鸦片战争中受到了严重的打击，封建王朝的腐败逐渐显现出来。割地赔款偌大的中国开始沦陷，中华民族的矛盾日益严重，清政府也意识到了变法的重要性。并把失败的原因归结为没有先进的武器和科学，革命派急于与过去决裂，传统文化成为被批评的对象，当然传统艺术也难逃浩劫。  陈师曾正是在这样一个求新、求变的大的社会变革期和家庭文化环境熏陶下成长起来的，祖父辈开放务实的的思想使得陈师曾耳濡目染，这种家族思想对他日后的艺术思想观念的产生起到了不可忽视的作用，从陈师曾绘画理论方面可以看出他的文化思想观念仍不出其祖、父辈的既恪守传统又求新、求变的思想范畴。他被梁启超称为“现代美术界可称为第一人。”  陈师曾擅长花鸟、山水、人物。其创作风格多强调奔放的文人写意，而且重视创新求异。写意画家经常寥寥数笔，不以形式为宗,而偏重逸趣追求，导致形神不能并茂，然而陈师曾的画作却能通过对物象细致观察而达到形神皆备。  陈师曾的花鸟画最为人称道，就陈师曾存世画作进行粗略统计，花卉（包括极少禽鸟题材，多是与王梦白合作）作品数量最多，几乎达一半以上，为其创作中最主要的题材方向，且多以写意手法为之，工笔极少。他的花鸟画创作取向与明清以来写意花鸟衍为主流的发展趋势相一致。  他的花鸟画方面除了得到吴昌硕亲传，他还上溯明代陈淳、徐渭，清代石涛、恽南田、蒋廷锡、金农、李鱓。从陈师曾很多传世作品中可以以看出其师承各家的痕迹，但并不像清初保守派画家一味地摹古，而是融会贯通，善于吸收各家之长，通过作品抒写他个人的才情和思想。  同时他还具有西方博物学的科学知识背景，在物理、物情、物态的把握上有着过人之处，又能将之与书写的笔墨意态很好地融会贯通，形成真妙相兼、奇正相合、怪雅不悖的审美趣味。  可以说陈师曾他笔墨中文人画精神振新了民国初期的背景画坛。并且他还先后培养了俞剑华、江南蘋、苏吉亨、何秋江、汪星伯、高希舜、王雪涛、王子云、李苦禅、刘开渠等众多学生弟子；而在画学思想与实践方面，生前受其影响的还有鲁迅、丰子恺、齐白石等，尤其是他对于齐白石的提携与推广更是成为艺坛佳话。    |
|
|
