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一幅画如果只有色相和深浅变化而无冷暖颜色的对比，就会显得单调，只有善于运用冷暖色进行搭配，画面的色彩才会丰富。
赵之谦花鸟作品 颜色的冷暖是相对的，偏于红色的是暖色，偏于蓝色的是冷色。如石绿、石青对朱碟来说，石绿、石青都属于冷色;石绿对朱嘌来说虽属于冷色，但对石青来说却是暖色。草绿对花青来说是暖色,但对藤黄来说却是冷色。冷暖是相对而言，有暖色才有冷色，有冷色才有暖色。
唐云花鸟作品 运用冷暖对比，可以使色彩更加生动明快，富有活力。如在一片绿叶丛中画上一只红腹小鸟，这只小鸟就格外突出，正是“万绿丛中一点红”。用赭石色染石头，衬托绿色的藤叶，效果会醒目，如果用赭石色的石头衬朱嘌色的叶子，由于冷暖差不大，就显得平淡。
江寒汀花鸟作品 常采用在绿芭蕉叶中点缀几只赭色麻雀。用绿荷叶衬托红荷花;在偏紫色的草地上，点缀上几朵黄花等等，都是通过冷暖色的对比，使色彩明快强烈，主体突出。
高冠华花鸟作品 人们对色彩倾向有着敏锐的感觉，过冷与过暖的对比，会使人觉得冷热不均，所以，运用冷暖色的对比要把握好“度”，使色彩既有对比又协调统一。
齐白石花鸟作品 色调是指一幅画总的色彩倾向。不论画中有多少颜色，都应有一种主要的色彩统率着全幅画，各种色彩都要统一在这个色调中， 如果幅画没有一个调子，即使局部的色彩画得很好，也难免局部与局部争相夺目，变得毫无章法，而无法给人以完整的色彩视觉感受。
陆抑非花鸟作品 一幅画或是红色调，或是绿色调，或是紫色调等等。如果进一步区别色调，如绿色调，因表现的季节、情调、意境的不同，又有着千变万化，又可分为偏黄色的绿调、偏 蓝色的绿调、偏红色的绿调、偏紫色的绿调等等，这样可以画出许多不相雷同的调子。
潘天寿花鸟作品 用冷暖对比以表现层次关系。如前面的花卉用暖色，后边背景就可以用冷色;前边的花卉用冷色，后边背景就可以用暖色。这种冷暖对比不可反差太大，最好是冷色中含有暖色倾向，或暖色中含有冷色倾向。冷暖两方面，应使其-占主要地位，从色彩明度、纯度和占地面积，都要与另一方面成对比，而不能成同等的分量，才能显得层次感。
虚谷花鸟作品 用冷暖色对比以表现阴阳关系。如画赭色的石头，在阴面可以染适量的花青或草绿，画绿色的石头，在阴面可以染少量的赭石色。画一株花，阳面的花头是暖色，阴面的花头可以逐步过渡到冷色。但是还需要注意两点，一点冷暖色的过渡要自然二是冷暖色不可岂不是，一般是阳面的颜色多，阴面的颜色少。
黄幻吾花鸟作品 中国传统绘画有“以一色为主”的理论，是这处理好色调最易理解和掌握的方法。我们可以把“一色”理解为一种色彩，而不是一种颜色。
陈之佛花鸟作品 一种色彩可以是一种颜色，也可以是多种颜色的调和。既然是一色为主，也应该有其他色彩为辅，如果没有其他辅助的色彩，就会显得单调。
吴昌硕花鸟作品 另外要把握好整体色调，还需要注意色彩的有序排列组合，有序的排列组合，会给整体色调增加节奏感，提高视觉吸引力。
赵少昂花鸟作品 写意花鸟画的色彩，不是客观实际的忠实表现，色调的处理不仅依据自然实景，更要融入画者的主观感受。色调和色彩的构成，是画者的学养、品味、情趣等各方面的重要体现。 |
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