浑圆流韵 / 书法 / 草书线条用墨八法

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草书线条用墨八法

2021-10-14  浑圆流韵
一、枯藤法

湿笔,墨多水少,浓墨重按,即蘸墨须浓,拖笔要重。因墨之入纸后笔毫上有残留,中间造成飞白,状似万年枯藤,曰“枯藤法”。此法从写意国画之“粗大减笔法”和“泼墨法”演化而来。笔酣墨饱,或点或刷,水墨淋漓。气势磅礴,可谓恣意纵横,奔放不羁。枯藤法适宜表现雄健奇伟的诗句或字数不多的题词。一、二字,三、五字之中堂,条幅或横披,多用此法。

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二、钗股法

钗,古代妇女的头饰。钗之屈折,线条硬朗坚韧,谓“折钗股”用笔法。姜夔《续书谱·用笔》云:“折钗股欲其曲折圆而有力。”亦如国画“十八描中之“铁线描”。此种笔法骨力很强,蘸墨适中,中锋行笔,提按均匀,牵丝连绵,一气呵成,所谓“一笔书”、“连绵草”等多字书,用此法最宜,适于表现坚定果敢的内容和战斗诗篇。

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三、团云法

湿笔,水多于墨。张怀瓘曾生动地比喻过此笔势笔韵,像云霞聚散一样,“触遇成形,飞动增势”。此法为:先把净毫吸满清水,然后在毫端去掉小部分清水加上一点浓墨书写之。结果是落笔处浓墨入线,清水随之渗出,在墨线边缘轻轻化为淡渍。为了使浓墨不致因清水的加入而化走,有人试把肥皂水加入浓墨中,果有奇效。此法一如国画“水法”中之“水带墨”“水破墨”、“渍水”等法。此种笔法雄浑浸润,有烟收雾合、电激星流之感,宜用于单字或少字书法。

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四、犬齿法

亦称锯齿法。行笔颤动,较为缓慢,且须频频顿笔,使线条显出犬齿之状。借“锥画沙”另一笔意,即锥锋入沙,细沙在锥子划过的线边翻起,就成这种犬齿(锯齿)形顿笔。犬齿线条有金石镌刻之味,老成古拙之风,书写古朴的内容宜之。

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五、漏痕法

借古称之“壁拆”、“屋漏痕”另一笔意。朱履贞《书学捷要》云:“壁拆者,壁上拆裂处,有天然清峭之致。”泛指笔画自然有致而言。此法线条流动自然,顺势而去,无布置之巧,天然洒脱。这种线条折笔较多,然可避草书易犯之“浮滑病”,且在分行布白上随遇而安,穿插应变,是书写条幅、中堂堪取之佳法。

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六、滚笔法

类“绞锋”、“转”、“折”等古笔法而略异。作书时横毫卧纸,五指或拇指、食指和中指引笔,随意翻滚、拖动,遇散即收,望滞而破,横冲直撞,翻云覆雨。本法狂放超脱,线条变化独特诡奇,宜用于笔墨怪异的新潮书法。

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七、色彩法

笔法与“团云法”略同,不同处是把清水换成色水而已。用色依所书内容而择,如山岭野处用赭石,花草树木用石绿、花青或其他艳色等。色彩法以墨为主,色为辅,效果奇佳。切忌无墨的单独用色,更避一字一色。

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八、淡墨法

淡墨分略淡和甚淡,取其淡雅之趣。用笔与他法同。

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以上诸法,乃吾学习书法过程中的点滴体会和经验。时代前进,艺术发展,创作手法定然多变,尔后必会出现更多更富表现力的线条法,期待诸家努力探索之。

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