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盛懋字子昭，画山石多用批麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。他是元季的职业画家，其作品符合士大夫阶层的审美情趣，又与当时的文人画家有所区别，时人评其画：“精致有余，特过于巧”。 秋山行旅图 元代 盛懋 图中，盛懋以浑圆而低缓的土坡表现出江南的景致。用疏松的波浪状的长皴，沿着分隔山体块面的轮廓线，一层层描绘、堆叠，以表现江南山体之松秀的质感，增强了画面的动态及表现力。 春塘禽乐图 元代 盛懋 图绘塘中的一片斜坡，坡上植一棵柳树，树下栖息着野鸭。燕子逐着春光，一派春日景象。 山居纳凉图 元代 盛懋 本画写的是自然闲适的山居生活。画中人物舒坦坐卧，正享受着林木盛茂、小溪流转的清凉夏意，整体上给人一种平静安定之视觉感受， 袁安卧雪图 元代 盛懋 袁安为东汉汝南人，字邵公。任河南尹，慈爱为政。画中绯衣骑马者是洛阳令，大雪时出巡，至袁安家，见门前雪并不扫除，邻人以袁已死，就令人叩门进入。袁安僵卧在家，问他何不出门。回答：大雪时，众人皆饿，不宜劳烦别人。洛阳令认为他是贤人，举荐他为孝廉。 野桥策蹇图 元代 盛懋 图中雾绕群山，远山高峻。近处村舍俨然，绿树围绕，村外板桥流水，行人来往。整图皴染有致，风格淡雅，是盛懋典型的画法。 秋林渔隐图 元代 盛懋 图绘一白衣高士于水滨垂钓，秋树瑟瑟。为盛子昭典型画法，故宫藏有一幅与此主题相似之画，可见盛懋多作此等题材之画，或是应嘱画人所托。 溪山清夏图 元代 盛懋 图绘沿溪两岸，松林掩映，枝叶条畅，水阁亭榭间，文人雅士悠闲地倚坐休憩，或驻足交谈。远山苍润，苔点茂密，山际白云萦回缭绕，烘托出一幅清朗怡人的夏日山景。 春山访友图 元代 盛懋 图绘群山连绵，山势巍峨，山下河面宽广，一叶扁舟前行。岸上二人在前，童子随后。山脚僻静处一座庭院隐现，可见前院后屋，院门外一仆人打扫，中间房屋内主客相谈甚欢，院内数人立于一侧。 秋溪钓艇图 元代 盛懋 图中画家借着近岸石矶上两株高柭的乔木，贯连对岸起伏绵亘的山峰；经由钓翁侧身目送飞鸿振翅远去的视线，将此小景画中平视的构图加以无限扩远，布局缜密。通幅笔墨劲利精到，技巧纯熟。 秋林高士图 元代 盛懋 图中一红衣高士，坐在秋林坡上，作远眺之状。图分前、中、远三景，布局、运笔富于变化，着墨不多而笔简意足。远处层峦叠嶂，重重雾锁。两座主峰以披麻皴间以乱柴皴，结构转折处以浓墨打苔点树，雄峻逸秀，气格高朗，得秋天清旷情趣。
水边高士图 元代 盛懋 图中远处山脉连绵起伏，山顶以青绿敷色，一条河流依山蜿蜒流淌，岸边一高士坐在树下，着白色长袍，抬头看向远山近水，环境悠闲、舒适、
秋林萧散图 元代 盛懋 此幅绘高士行吟于江畔，一童子携杖同行，秋林寂寂，远山如黛，江流荡荡，尘虑皆忘，似与江天同化。
秋舸清啸图轴 元代 盛懋 图绘远景山峦平缓，近岸树木列植，枝茂叶盛。图中一艘篷舟缓缓驶来，舟首一位逸士正仰天长啸，身前置放酒器瓷碗，身后古阮横陈，船尾一童子摇橹。
坐看云起图 元代 盛懋 图绘古木平岗，林木错落有致，一士人手执如意，席地而坐，岗下山石嶙峋，水中苇草丛生；远处双雁振翅，云雾迷蒙，山峰隐现于云海之中。本幅图体现了雅士宁静的生活情趣。
松石图 元代 盛懋 此图是一幅为人祝寿的作品。图绘一株古松，几乎占据了整个画面，上端枝干下垂，松针细劲，树下绘山坡秀石，溪水流淌，衬以荆棘，无背景。画法工稳，笔墨苍劲浑厚，隐隐透露出刚猛之气魄，又不乏水墨滋润洒脱之风神。
秋江待渡图 元代 盛懋 这幅图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。
雪景图 元代 盛懋
倚艇看鸿图 元代 盛懋 图绘溪边巨松下泊一乌篷船，船中文士目送秋鸿飞向远山天际。 |
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