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自颜真卿出，颜体便被后人追捧效仿。柳公权更是以颜体为框架，创造出丰神俊朗、骨骼清奇的柳体，与颜体并称为“颜筋柳骨”。五代时期，杨凝式师法颜真卿，“下笔便到乌丝阑”。北宋承五代之余绪，尚颜体之雄强，读书人已开始以颜体为范本研习书法。“宋四家”皆受颜真卿之恩泽，开启有宋三百余年的“尚意书风”，颜书有“启发愤悱”之功。 宋四家中，蔡襄最早以颜真卿的碑帖为宗。其楷书作品俨然一派鲁公风范，行书作品简直就是《多宝塔碑》，明代董其昌的小行书下笔便暴露出自己曾经写过《多宝塔碑》……可以说，自颜体一出，后代书法大家无不受其影响。  蔡襄楷书  蔡襄行书 ↓文征明的小楷跋《万岁通天贴》也是多宝塔的结体，您要说取法自敦煌写经也行，不抬杠，明朝人也没见过吧！  ↓董其昌跋《万岁通天贴》，写道“文征仲耄年作蝇头跋，尤可宝也”，顺便捧了一下文征明。两位书法大家在《万岁通天贴》的题跋，面貌虽不一样，体格中却同样流淌着《多宝塔》的基因。  ↓董其昌的《答客难东方朔》，也是《多宝塔》附体。自然书写中，小时候学习的碑帖，想甩都甩不掉 。  ↓董其昌《小草千字文》，草书也多少带了点多宝的味，“腥味”难去了………  唐楷尤其是颜真卿的楷书，对后世书法的影响绵延至今。现在介绍1980年全国第一届书法篆刻展中的颜体作品。作者分别是：楚图南 耿忠敭 （yang，通“扬”）范培鉴 朱学达 周昭仪 李华三 张诚 宋光诩 申西岚 郑家镇，共十位书家。 1楚图南  楚图南：1899—1994，云南文山人。曾任暨南大学、云南大学、上海法学院教授。新中国成立后历任北京师大教授、西南文教委员会主任、对外文化协会会长、民盟中央主席等职。他是著名的社会活动家，教育家、文学家、翻译家、收藏家、学者，也是近代以来当之无愧的书法大家。 他的书法，在结字上保留了颜真卿的外拓特征，扑面而来的是浓郁的颜“筋”和篆籀气。用笔上没有一笔懈怠，笔笔杀纸，迟涩而不臃肿。其横画多参以隶书的笔意，格调之高，直追鲁公擘窠大字和汉魏六朝碑版摩崖。又字字森严危立，浑穆大气，凛然不可犯。作者时年八十岁，已到了人书俱老之境。 【说一下杀纸和笔力的问题，好多书法家谈到笔力时，令初学者费解。于是有的人为了增强笔力，使劲握笔，力图让线条“入木三分”。然而书写并不是比谁的力气大，是用的巧劲。大家可以试一下用非常重的握笔力度去划一道横，然后再用非常非常轻的力度（笔不掉就可以，然后保持笔垂直于纸面或者稍微逆一下的状态）去划一条横，反复试验，可以体会到当握笔非常轻的时候，笔尖和纸面的阻力就变的非常大。这时候写出的线条就是入纸的。】 2耿忠敭  耿忠敭（1910-1993）原名懋昭，字忠敭，别署菊香书屋。作者时年70岁。在书写时非常用心，笔画的起承转合交代的很清楚，用笔一丝不苟，体现出了非常好的书学素养。冒昧说两句，在字的张力上弱于颜体的经典碑帖。如果按颜体的章法来看，字与字之间的舒朗让作品单字的外拓特征不再明显，每个字稍显拘谨，气象上浑穆有余而开张不足。 看一下颜真卿的大字和小字《麻姑仙坛记》便能体会到。   ↓井上有一在学习颜体上就极力夸大了颜的特征：极力压缩字的外部空间，字与字之间鳞次栉比，紧密无间。这样写，在点画上可能没忠于原帖，但是在笔法上、精神上是触摸到了颜体的精神内核，极有味道。  3范培鉴 范培鉴，字镜如，别号莱阴樵者。1906年生于山东黄县。师从丁佛言。中国书法家协会会员，黑龙江省书法家协会理事。 这幅字应出于《颜勤礼碑》，有几个字如“南、为、报、无”等几乎就是原帖上的字。但是作者在原碑的基础上改变了碑的章法、字的大小更加错落有致，有列无行，充满了书写性，生动活泼。作者的书写状态非常轻松，不时出现的一些率意笔触让整幅字更显灵动。作者时年74岁。 4朱学达 朱学达（1933-2005）字子上，号供石主，山东青岛平度明村镇辛安人。作者时年47岁。这幅字是不是过于端庄了？有点像刘炳森写隶书的感觉，四个角都撑起来，不至于犯错。但四平八稳的结构处理，每个字都一般大，得到了森严的法度，失去了变化出新意的可能性。妄评了。 5周昭仪 周昭仪（1912—1989）女，湖南长沙人，湖南大学中文系毕业。 这是一位当代的女书法家的入展行书作品，之所以划到颜体里面，是因为作者以写颜体著称。在这副行书作品里也能看到颜体的影子。 我们欣赏一下她的颜体作品。 上图是老人家应邀为岳麓书院所写的对联。擘窠大字，写出了大丈夫气。可谓巾帼不让须眉。 今天就写到这里，下期推出后面五位作者的作品介绍。 感谢阅读 2021.10.15于济南 |
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