靳奉月 号山堂。美术学硕士。教育部明清印章款识项目组研究员。原执教于中国书法篆刻学院，现供职于山东工程职业技术大学。济南市章丘区书协主席团成员、章丘区青年书协副主席、济南市青年书协理事、孔子文化艺术研究会理事、中华靳氏书画院特聘院士。荣宝斋重点推荐艺术家。第六届、七届中青年书法百强榜上榜书家。历任可镂印社社长、石峰印社执行社长。书法篆刻作品被英国孔子学院、中国国家典籍博物馆、中国文字博物馆等机构收藏。 作品获第三届牡丹奖山东书法篆刻双年展最高奖、第四届中国西安碑林书法艺术展最高奖、荣宝斋首届全国青年书法篆刻展最高奖、祈福雪窦首届海峡两岸青年书法展最高奖、首届金色西海魅力博湖全国书法展最高奖、晋邦之盟侯马盟书书法展最高奖、“映山红杯”全国书法作品展最高奖、魅力句容颜真卿杯书法展最高奖、第二届全国篆书书法大赛优秀奖、兰亭情结全国名家邀请展最高奖等；入百年西泠湖山流韵西泠印社篆刻展、第三届王羲之奖全国书法展、财金杯山东省第三届篆刻展等。2020年作品发表于《书法》核心期刊，2014年作品发表于《中国书法》杂志，2015年加入教育部《明清印章款识研究》项目组，并担任研究员。2016年《明清印章款识中的技法论》发表于荣宝斋，2017年《关于临摹》发表于《书法导报》，2018年《中国古代印论中的复古思想研究》发表于《艺术品鉴》。
重看经典 ——浅议怀仁《集王圣教序》 靳奉月 怀仁《集王羲之圣教序》历来奉为行书经典，是行书学习，尤其是王书学习的一部重要作品，比较神秘。但从今天的书法艺术角度去审视怀仁《集王圣教序》，其存在很多书法艺术上的问题，虽为经典，亦有很多不足之处。每个时代有每个时代的视角，怀仁《集王圣教序》的价值点在哪，怎样破解怀仁《集王圣教序》，这是今天行书学习上的重要问题。《集王圣教序》最大的问题是章法问题，这似乎是很多资深书法人的共同心得。当我们真正走进行书创作就会发现：笔势是一个比较核心的问题。但《集王圣教序》恰恰因为集字使得上下字间笔势不够连贯，出现了上下字的“断势”。这一缺憾虽然怀仁已经用尽全力去弥补，但由于字库数量的限制，也只能是“矮子群里选将军”，条件的限制使其无力回天。很多情况下，下一字的书写节奏和上一字完全不搭，两字的组合莫名其妙，仅仅是文意上的通贯。这种节奏的快速跳跃很容易破坏初学者的书写感与审美认知，并以此埋下祸根，影响整个行书学习的过程。蔡邕在《九势》开篇云：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”从中可以看出“势”在书法中的重要性，如果把握好“势”，那么距离书写一幅好作品又进了一步。《集王圣教序》既然在字与字的势上很难做到自然、畅通，导致章法散漫，那么其学习的价值点在哪？答案是“单字”。如果从书法艺术的审美角度、从书法营养的借鉴角度去审视《集王圣教序》，其他更像一本王羲之集字字典。这样的称谓可能引人咋舌，但在书法学习资源无比丰富的今天；在书法艺术融合、独立的今天，这样的称谓是比较中肯的。《集王圣教序》的单字极尽变化，为书法创作中的字法结构提供了诸多方向，而且单字内笔势连贯。在破解《集王圣教序》字法上，最为成功的是八大山人。八大山人的字虽然看似简单，但在结构造型上却真真切切地源自《集王圣教序》。《集王圣教序》中单字的重心移动、开合变化、错位组合、高低参差等在八大山人的书作中被一一破解、应用。八大山人这种研究式、应用式、发展式的书法学习方法很值得“没有书写环境”的今天的我们借鉴。经典是永恒的，但认识经典的脚步不能是静止的。大艺术视角下，今天的我们应该站在今天的视角去认识经典，只有正确的认识才能引领真正的创作与进步。盲目的书写与重复只能是诞生时刻的“墓志铭”。
《圣教序》 
临摹作品 
创作作品
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