天青色：千年的追求

北宋 汝窑天青釉凸弦纹三足尊

宋徽宗曾做过一个梦，

梦到雨过天晴，

远处天空的天青色，

醒后他要求造瓷“雨过天晴云破处”，

发誓要让工匠烧制出这样令其着迷的瓷器，

汝州工匠技高一筹，

从此，

世上多了一种传世瓷器

———汝窑瓷器，

天青色釉也成为汝窑瓷器的典型特征。

 

北宋 汝窑天青釉凸弦纹三足尊  局部

汝窑三足樽上的冰裂纹开片

天青釉中含有少量铁，

烧造时，青色的深浅随温度的高低变化。

这种釉料不含任何人工化学成分，

是数十种天然石料中微量元素成色，

这也是后世难以仿制的原因。

它的釉色在不同光照和角度下会发生变化，

在明媚的光照下，颜色青中泛黄。

北宋  汝窑天青釉茶盏

如果用放大镜观察，

可以看到釉中气泡稀疏，

有如晨星寥寥无几，

“寥若晨星”正是形容它的这种美质。

 

 

从1992年到2017年的二十五年中，

宋朝汝窑的瓷器古物在世界拍卖市场上，

创下了“非凡”的价值。

1992年一件直径8厘米的汝窑小盘

在纽约苏富比拍卖行的拍卖会上以154万美元成交。

1992年4月，香港佳士得拍卖会上，

一件汝窑三牺尊以5000万港币卖出。

二十年后，价格从“千万”的单位翻上“亿万”。

2012年4月，

日本藏家收藏的汝窑葵花洗以2.0786亿港币刷新了宋瓷的拍卖纪录。

汝窑葵花洗

“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”，

这句话在香港苏富比拍卖大会上得到验证，

2017年10月，于香港苏富比拍卖会上，

“北宋汝窑天青釉洗”以2亿9430万港币的价格拍出（约合新台币11.5亿元），

再次刷新宋瓷在世界上的拍卖价格。

 

北宋汝窰天青釉洗

 北宋汝窰天青釉洗 局部

 

宋代瓷器是中国瓷器烧造史上的一座高峰，

而在“汝、官、哥、钧、定”五大类瓷器当中一直就有“汝窑为魁”的说法。

汝窑由于北宋末年金人的入侵，

实际上烧造时间极短，

连南宋人都有“近尤难得”的感叹，

因此流传至今的汝窑不足百件。

▌故宫博物院部分

北宋 汝窑天青釉圆洗

北宋 汝窑天青釉三足樽承盘

▌大英博物馆部分

北宋 汝窑天青釉花式洗

北宋 汝窑天青釉玉壶春瓶

北宋 汝窑天青釉盏托

北宋 汝窑天青釉盘

▌上海博物馆部分

北宋 汝窑天青釉盘

▌河南省文物考古研究院部分

北宋 汝窑天青釉椭圆形水仙盆（修复）

北宋 汝窑天青釉梅瓶（修复）

▌河南省宝丰县文物管理局部分

北宋 汝窑天青釉深腹碗 

▌吉林省博物馆部分

北宋 汝窑天青釉椭圆形水仙盆

▌清凉寺汝窑址和张公巷窑址出土的标本和窑具

 

北宋 汝窑素烧盏托

 北宋 汝窑匣钵

中国作为陶瓷的故乡，

无论是对外还是对内都是展现中华文化的一张名片，

事实上也确实如此。

如果说把中华文化比作世界文化史上一顶皇冠，

那么中国的陶瓷文化当之无愧是这顶皇冠上最璀璨的那颗宝石。

中国瓷器是从陶器发展演变而成的，

原始瓷器起源于3000多年前。

至宋代时，瓷器的发展达到了顶峰，

名瓷名窑已遍及大半个中国，

是瓷业最为繁荣的时期。

当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑，

出产的瓷器至今都很难被模仿，

留存至今的瓷器每一件都是稀世珍品。

 

大英博物馆中收藏的汝窑

河南汝瓷专家王延军说，

古代有“十窑九不成”之说，

烧造汝窑的倒焰窑上下温差较大，

在0.4立方米的窑室中，

产品窑位不同，其色已略有不同，

如炉内器物太大，

同一产品上下成色也会不一。

北宋 汝窑天青釉鹦鹉形熏炉盖钮

“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，

芝麻支钉釉满足”，

此天造之物说的是被后人尊为五窑之魁的汝瓷。

关于汝瓷的来源一直有着美好的传说，

版本之一便与宋徽宗的梦有关。 

汝窑烧造时采取“裹足支烧”，

即底足用釉包裹不露胎，

支钉烧造，

支钉为单数：三个或五个。

过大或重的器物也不适应支钉烧制。

 

北宋 汝窑天青釉椭圆水仙盆上的“芝麻钉”

“支钉烧制”从汉代陶器至唐代瓷窑已普遍使用，

并不鲜见，但汝窑却有它的特殊之处。

汝窑支钉采用耐高温的优质瓷土，

小而尖，釉层越薄则支痕越小。

因此留在成器上的支痕极为细小，

这也是出于美观考虑。

有多小呢?

明代学者高濂形容汝窑“底有芝麻细小挣针”。

北宋 汝窑青瓷胆瓶 台北故宫藏

通常中国古代瓷窑是以其所在地定名，

所以一直以来人们都认为，既然定名“汝窑”，

那么窑址就应该在临汝县，

然而其境内虽然发现了不少窑址，

还出土了很多瓷片，

却未发现宫廷御用汝窑的踪迹。

这也是古今地域行政区划并不完全一致的原因。

 

2000年 清凉寺遗址

宝丰县地处河南中部，西部为山地，

清凉寺窑址位于宝丰县西20公里的大营镇西南丘陵地带的山谷台地上，

东、西两侧皆为山坡，

沙河的支流—响浪河在遗址西侧流过，

至韩庄村北东折后再向南，

把窑址分为南北两大区域。

 

发掘出的清凉寺汝官窑窑址中窑炉、作坊、澄滤池、水井等设施

北宋汝窑火照插座和火照河南省文物考古研究院藏2002年出土于河南省宝丰县清凉寺村窑址。火照又称“试片”，即瓷器焙烧时测验窑内温度的窑具。古人把火照放在插座上送入窑中和器物一同烧造，其间用长钩勾住火照上的小孔将火照取出以观察窑中温度和烧制程度

 

1988年“中国考古十大新发现”，

即在河南省宝丰县清凉寺村南找到了汝窑窑址，

解决了我国陶瓷技术史上一大悬案。

五支钉垫圈及支钉垫饼

匣钵

在已试掘的200平方米范围内，

出土大量瓷片、窑具、作坊以及储存瓷器的灰坑，

出土各类比较完整的瓷器达300余件，

其中属官窖的汝瓷有20多件，

主要器形为鹅颈瓶、壶、碗、盘、洗、器盖等。

釉色有天蓝、天青、粉青、豆青及葱绿。

有的采用满釉外裹足支烧，胎质细洁、釉色蕴润，

为典型的宫廷御用珍品。

 

 2015年11月，“清淡含蓄—故宫博物院汝窑瓷器展”中展出的汝窑残件

宋徽宗的梦或许是假，

但汝窑瓷器独为皇家烧制是真，

并因宋徽宗的这个梦，

给汝窑添上了一笔梦幻色彩，

自汝窑开始烧制就被誉为上上品，

天青釉色也是汝窑的最大特色。

 

汝窑釉面的气泡

几百年来，神秘的天青色，

一直是古瓷烧造者心中难于逾越的距离，

很多仿制者终其一生都在寻找这种微妙的烧造尺度，

这种急功近利的心态，

却恰好违背了汝瓷的真谛。

“雨过天青云破处，者般颜色做将来”，

一句看似随意的诗句，

包涵了多少清静处世的修为。

来源：半壁楼