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今天八妮重读Greenblatt给诺顿李尔王写的导读，发现了一个有意思的观点： “...he is also by the same token every inch a father, the absolute ruler of a family that conspicuously lacks the alternative authority of a mother.” Greenblatt认为，李尔王在家庭里如此蛮横，还有个原因是这个家里没有母亲，少了母亲的权威去制衡父亲的权威。 莎剧里的孩子，很多都只有一个家长。并不像现代离婚家庭的孩子，有四个家长互相制衡；莎剧里的孩子，只有一个家长，不然就是缺失母亲，不然就是缺失父亲。而且缺失母亲的情况占绝大多数。 一个家庭缺失了母亲，会出现什么问题呢？ 今天我们就用时间顺序来盘点一下。时间线参考RSC网站的介绍。 第一部剧是《驯悍记》，写于1592年之前  《驯悍记》的女主，就没有母亲。结果她成长得太狂野，不仅她父亲管不住，她妹妹也不是她对手，全城男人都被她当软柿子捏，所以才有了“驯悍”的历程。 在《驯悍记》的例子中，缺失母亲的家庭，有个软弱的父亲，子女变得异常剽悍。 第二部剧是《T将军》，写于1591～92年之间： T将军有一打儿子，被他带去打仗，战场上就死了一大半，他感到非常骄傲；剩下的几个，有被他杀死的，有因为他陷入政治阴谋被害死的，最后就只活了一个。 这个缺失母亲的、阳气过重的军团，最终也因为虚无的荣誉而几乎全军覆没。莎剧里很多母亲充当的角色，都是劝退男人去送死，看来T将军的家庭里。缺少了这样一位母亲。 第三部剧是《威尼斯商人》  《威尼斯商人》里有两位父亲，我感觉他们都挺失败的。第一位是犹太商人夏洛克，他因为太抠了，女儿受不了，偷了他的钱跟人私奔了。然后以每天几百万的速度把偷的钱花个精光。我们知道夏洛克的结局很惨，但到剧结束之时，他女儿都没有思念过他，只是热衷于谈情说爱。 第二位父亲是Portia的父亲，死前制定了一个选盒子招亲的游戏，将女儿自由恋爱之路给堵死了。 这两位父亲都相当强势，也都激起了女儿的反叛精神。如果夏洛克的妻子健在，估计他女儿就不会私奔偷钱；如果Portia的母亲在，也许也不会发生啥人都来试一试娶她的闹剧。 第四部剧是《皆大欢喜》：  这部剧里有两个失败的爸爸，他们的女儿都离家出走了。一个女儿离家出走，她父亲也没派人怎么找，也没找到，然后就开始自我修行玩儿去了；另一个女儿离家出走，她爹根本不知道，在森林逍遥地生活着。后来他们再见女儿们，就是看着她们举行婚礼了。 这都什么鬼？！责任心在哪里？？还好两位姑娘比较争气，心智都健全，能力也强。 第五部剧是《特洛伊斯和克里西达》  Cressida父亲的失败程度，可能跟李尔王不相上下，甚至更差一些。 李尔王好歹教育出一个傻白甜的善良的小女儿，Cressida的父亲从未给她过安全感，于是她必须依附男人。在特洛伊城，跟小王子谈起恋爱，异地恋后，她爹居然把她介绍给一个老男人当情人，她居然还答应了。 这相当于让女儿跟同龄王子分手，断掉姻缘，然后把她卖到歌舞伎町。 如果她妈还在，能让这么无语的事情发生吗？
第六部是我们正在读的《终成眷属》
女主Helena出场的时候，她的神医爸爸已经去世几个月了。但是她居然表示根本不为他的去世而悲伤，也记不得他的样子，只想赶紧拿着他的药方去贵族娶美少男。 只记遗产不记亲情，神医爸爸的存在感也太弱了吧，这女儿生下来有啥用？估计生前教育女儿的方法是有点点问题的。
第七部是《李尔王》：
这部剧就是Greenblatt吐槽的那一部，国王+单亲爸爸的双重身份，让李尔王对自己的权威自信得要命，从而引发了驱逐小女儿、被两个大女儿驱逐的悲剧。 另一条故事线的私生子和父亲的关系，比李尔和两个大女儿的关系更加糟糕。 家长的权威，有时只是如泡沫一般，不堪一击。如果李尔的权威能被母亲稀释一下，打击一下，估计三个女儿也不会这么胆战心惊了。
第八部是《泰尔亲王》  自从和妻子失散之后，泰尔亲王就不快乐。他花了一辈子找妻子，又花了好几年找突然失踪的女儿，当两人都回到他身边时，他开心地像个孩子。 在家庭教育方面，他没有教育过亲生女儿一天，差评。他女儿成长成完美的少女，全靠基因和运气。不过在莎剧里，基因可是真强大。
第九部是《辛白林》： Cymbeline 1610. A performance in 1611 is recorded. Theatres were reopened in spring 1610 after a long closure due to the plague 辛白林跟李尔王一样是单亲父亲+国王，霸道得不得了，把继承王位的独生女儿给逼走了。当然这个结果还有绿茶继母的功劳。
第十部是《冬天的故事》：
刚才说到莎剧里的基因很强大，比如《冬天的故事》，小公主一出生就被抛弃，在牧羊人家里长大，但就是天生一副公主的模样，我们可以把它称之为童话。 《冬天的故事》里有两位单亲家庭的父亲，一个比一个失败。一个害死了儿子，丢弃了女儿；一个千方百计阻扰儿子谈恋爱，最后追杀到了邻国。 这个故事有好结局，全靠一位母亲起死回生。
第十部是《暴风雨》：
作为莎士比亚封笔之作，这部剧里的单亲父亲是教育界的高手，又当爹又当妈，把女儿培养成了小天使。毕竟他还教会了一个人形怪物说话识字，驯服了一个孤岛上的所有精灵，还让仇人们跪在自己面前道歉，能力爆棚。 但小天使女儿有一个小小的问题：当她看到除了她爹以外的第一个男性，她就觉得人类好美妙，就想嫁了。还好这个男性是个王子。小天使傻白甜出去生存碰到的各种现实问题，谁能帮她参考呢？但愿她爹能一如既往又当爹又当妈吧？ 后三部剧都是童话故事，在最美妙的情节戛然而止。 在莎剧中，缺失母亲的家庭，权力大多会极端地横在子女和父亲之间。父亲的无限权威，会让子女自动或被迫离家出走；子女如果三观不正，成长起来的权威，又会给父亲以重击；在另一些莎剧中，只有母亲没有父亲的情况，也好不到哪儿去。 为什么莎剧的冲突大多来自缺失一方父母的家庭呢？大家认为有一个父母的家庭，和两个父母的家庭，对子女的性格养成有特别不同的地方吗？大家同意Greenblatt的单亲家庭“极端权威”说法吗？欢迎在留言区交流讨论～
Bunny 英国文学莎士比亚博士生 坐标海外 千方百计哄你读原文 |
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