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她曾经沦落风尘,21岁重拾画笔,成为著名的青绿山水画家

 lijun0517 2019-12-26

中国的女性画家出类拔萃者多多,但似乎身世以大家闺秀者为多;然在中国近现代绘画史上,有两位出身相同,都是曾经的风尘女子,后来却都取得了很高的艺术成就,巧合的是她们都姓潘,一位是潘玉良,另一位便是潘素。




董桥在《永远的潘慧素》中这样描写三十年代的她:
婷婷然玉立在一瓶寒梅旁边,长长的黑旗袍和长长的耳坠子,衬出温柔的民国风韵,流苏帐暖,春光婉转,几乎听得到她细声说着,带点吴音的北京话。


潘素:(1915-1992年),女,著名收藏家张伯驹先生的夫人,字慧素,江苏苏州人。当代女画家。早年习花鸟,中年转攻山水,晚年善金碧青绿山水及雪景山水。民国时期曾任北平美术分会理事,建国后任北京中国画研究会理事,吉林艺术学院教授,中国美术家协会会员,北京中山书画社副社长,北京工笔重彩画会艺术顾问,第六、七届全国政协委员,民革中央委员,中国和平统一促进会理事等职。




潘素家世代书香,她是前清著名状元宰相潘世恩的后人,其母沈桂香出自名门,她自幼在母亲沈桂香的教导下成长,接受了良好的教育,母亲为她聘请名师教她音乐和绘画,所以,她既可吟诗作画,亦弹得一手好琵琶。




后来母亲因病去世,家里另娶一人。新过门的继母看潘素长得亭亭玉立,又才艺双绝,心生嫉妒,便设计陷害,把她送去了妓院里。沦落红尘的她,像一座被攻陷的地下宫殿,全身是宝。




三十年代,张伯驹到上海游玩,听说了“潘妃”的名头,于是前去观看。张伯驹从来都是个闲云野鹤公子哥,一身好才华,全用在了诗词歌赋,赏雨弄画上去了。他当时在盐业银行挂名任职,每年要来沪上查账两次。说是查账,其实就是来玩的。




初见潘素,张伯驹惊叹潘素为天女下凡,一曲幽幽琵琶后,张伯驹为潘素提笔写下一副对联:

潘步掌中轻,十步香尘生罗袜;妃弹塞上曲,千秋胡语入琵琶。



这一年,张伯驹37岁,潘素20岁。千言万语不多说,潘素知道,自己过往的那些坎坷,只是为了遇到这个男人。相比其他才子恨不能将爱洒满人间,张伯驹写就的诗词中,有关情的篇章只给了这一个女子潘素。




潘素吸引张伯驹除了倾城美貌,还有她从小受的书画教育。当她21岁时重拾画笔,人生揭开了新的一幕,纸墨笔砚五彩颜料蜂拥而至,将过去的胭脂旧色彻底覆盖。此外,张伯驹家藏名迹充栋,更是她学习的范本。

她天天用功临摹,画艺大进。张伯驹为她聘请名师,朱德甫教她画花卉,夏仁虎教她古文;后来又请苏州名家汪孟舒教她绘山水画,从此潘素专攻青绿山水。


毕竟有书香门第的遗传基因,有年幼时打下的绘画基础,潘素的才艺在名师的指点下大有长进。张伯驹又带她游历名山大川,从自然的雄浑奇绝中寻找艺术灵感,在登峨嵋山时,张伯驹深情地写下词作:“相携翠袖,万里看山来。云鬓整,风鬟艳,两眉开,净如揩。”从中我们不难体味张伯驹对这份得来不易的良缘的庆幸和满意。

这种始创于唐代的青绿山水技法,经数代画家发展传承早已形成系统程式化的表现方法,学会容易学精极难。但天资聪慧的潘素做到了,尤擅长工笔重彩山水画,承继了细密严谨,金碧绯映的一派。及至中年,她已然在绘画界崭露头角,成为我国著名的青绿山水画家,而晚年更是擅作金碧青绿山水与雪景山水。




她曾与何香凝合作,与张大千也曾两度合作绘画,张大千对她艺术成就的评价是相当地高:“神韵高古,直逼唐人。谓为杨升可也,非五代以后所能望其项背。”




周总理对她的《漓江春晴》有过高度评价,认为“有新气象”,潘素的名字一时在美术界争相传颂;她的画多次被国家作为国礼赠送外国元首,这其中包括铁娘子撒切尔、老布什及日本天皇等人。




解放初期,潘素与何香凝共同作画,三次为抗美援朝义卖作画。潘素的画艺之精,折服了多位大师,与齐白石、何香凝、胡佩衡等书画名家均有笔墨往来。

1952年,潘素与国画大师张大千相会,欣然作画两幅,画坛为之震动。同年,潘素还同陈半丁、胡佩衡、吴镜汀等老画家合作一本画册,敬送毛主席祝贺生日,毛主席复函并特派秘书回礼答谢。




潘素不仅是一位蜚声中外的书画艺术家,也是一位有着爱国热情的爱国人士。她全力支持张伯驹收藏字画名迹,为收购传世最古的隋代山水画《游春图》,她变卖了自己所有的首饰;她还支持先生将一生收藏的国宝字画全数捐献给国家。

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