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直接进入正题，先看三张紫砂壶盖图片：
以上三张壶盖都是半手工壶的壶盖。 下面再来两张全手工壶的壶盖：
大家看出有什么区别吗？ 下面用图片来讲解：
通过以上图片可以看出，全手工紫砂壶的接口有收缩凹陷的痕迹，而半手工壶是很平稳的过度，如果过度角度接近90度照片不一定看的明显，但是实物细看还是能发现有点凹进去的，而像大角度过度的壶盖特别容易识别。 为了大家对这个痕迹有更好的理解，我来详细讲解下全手工和半手工壶盖的成型区别；首先先理解几个概念：
上图是塘盖石，自己制作的工具，用这个在壶盖里面处理过度的，所谓过度的角度大小完全取决于塘盖石的角度，作者想大就可以做大点，想接近直角就可以角度做小点。
上图是脂泥，用来做连接用的胶水泥，是用紫砂泥的边角料加比较多的水稀释后均匀搅拌，由于含水量很大，泥料很松，可塑性极高，但收缩的时候不稳定性比较大，一般只作为拼接用。
上图是尾泥，制壶时的边角料加一点水用手揉捏而成，含水量低、硬度较高，用作修补、衔接、壶嘴、壶把的制作，不适合做壶身桶和口盖，会出现气泡等不稳定因素，尾泥的湿度是不确定的，一般用的时候要调节到和当前制壶泥料硬度相同，不然湿度不同收缩比就不同，会造成紫砂壶的报废。 先来看看全手工壶的壶盖制作过程：
全手工是制作盖片和触口，然后围起来后通过脂泥来填补中间的空隙，并用塘盖石处理达到连接的目的，由于脂泥含水量特别大，而制壶的泥料比较硬且含水量小的多，制作的时候看起来处理的很平，但是干后就会收缩，由于脂泥收缩比大很多导致接口处出现凹陷，所以全手工壶一般内角度也会是接近90度的，而不会做大角度过度，因为收缩太厉害会很难看。 下面我们来看看半手工壶的壶盖制作过程：
先打一块泥片，根据尺寸裁切成圆形，并放入壶盖模型中
在表面覆盖一层尾泥然后口然后再外围抠一圈凹槽，再打一泥条围起来放入凹槽
半手工壶的触口泥片要求没全手工那么高，尺寸有点随意，因为可以切，中间的都是尾泥。
把模型上半部分套上去，和触口持平，用塘盖石在里面把尾泥处理干净。
半手工的成品出来了。 大家知道了，因为全手工的过度用的是脂泥，收缩率不同步造成内凹；而半手工用的是尾泥，和制壶泥料硬度接近所以收缩同步，过度就自然。那为什么全手工不用尾泥呢，因为尾泥比较硬，要用很大的力才能塘干净，全手工壶没有模型做支撑，完全承受不了这个力，而半手工壶由于还有尾泥做填补过度，而不光是链接两个组建，所以用脂泥也是不行的。现在大家知道了原理就更容易理解上面的辨别方法了。 塘盖石是用一种合成树脂材料自己打磨而成，再之前用的是竹片，现在很多艺人也喜欢用竹片来做塘盖石，效果如下图：
但是不管是竹片还是树脂制作的塘盖石，这个判断方法都通用的。 至于机车壶盖子和半手工壶一样；手拉胚壶壶盖内也有一圈一圈的年轮，但是和用竹制的塘盖石的区别是壶底内部也有一圈一圈的年轮。 下面我们再来说几个特例，首先是壶盖内有内盖圈的壶：
为什么有内盖圈呢，因为以前没有塘盖石，处理接口非常麻烦且处理不好，干脆就不处理，用一圈内盖来遮盖接口，省时又省力，后来有了塘盖石这个制作方法就被淘汰了。 有个小细节，很早就有人用竹片做塘盖石处理壶盖，为什么不用来塘接口呢，是因为以前没有锉刀！对，没有锉刀，竹片不能打磨成弧形，顾景舟在自传里说到过，年轻的时候去上海制壶，最大的收货就是有人送给他一个史丹利的锉刀，有了这个他就能很高的打磨工具，而当时其他制壶艺人是没有的。 另一个特殊情况是方壶
方壶的处理是没有任何处理，直接用脂泥在接口处链接，外面不用任何过度。 先来看看方壶的壶盖成型把：
首先方壶的触口不管是半手工还是全手工，都是切出来的，包括里面的直线弧度也是切出来的，如果印出来也有，一般是很低端的模型方壶上出现，印出来的线条不挺，一看就很低端，已经很少见了，光这个切的工夫就要几个小时，所以说半手工的方壶工夫和全手工圆壶都差不多了。
切好后的触口和盖片
通过脂泥链接两个部件，无论是全手工半手工都不需要过度，所以这个办法在方壶上并不成立（也有过度的方壶盖子，属于混方偷懒的办法，也会有过度，一般都是半手工），而且为了好看方壶经常会用内盖来遮挡接口：
上图是全手工的，但是这个辨别方法是无效的，方壶要看身桶的接口，以后再细说。 |
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