诗的语言一般是用文字来表现的 ，但诗有它固有的特点：简明。含蓄，精炼。因此在诗中不允许像白话文一样说的详细明白。比如，秋天，
大雁南飞，天气转凉。寒霜冷露，树木凋零。我们可以用一系列的词语去描述秋天的景象。但在诗中。尤其是五绝，每句话只能是五个字，在二十个字里要表现出秋天的景象，那就要求我们必须把那些不必要的言辞除去，用简练的话语来表述。
五绝，秋思，新韵。
寒霜窗外树，月夜雁南飞。
寂寞长空静，池中菡萏悲。
在诗中我们可以看到秋天的影子，也可以感受到秋天的萧疏和凄凉。假如把这首五绝里的句子换成白话文，可以这样来写：
秋天来了，天气一天天的转凉，早晨起来，窗外的树木上蒙上了一层薄薄的清霜。空中的大雁，一群群的向南飞去，清冷的明月夜里，星光点点，格外清幽。空中不时传来大雁的鸣叫声。池中的荷花凋谢了，残枝败叶在月光下显得格外凄凉。
同样的一件事物，两种不同的表达形式，只是在语言运用上方法不同罢了。由此可见，要想写好诗。必须掌握把白话变成诗歌的基本技巧。也就是常说的写作方法。比如在刚才的那首五绝中，作者就运用了倒装，直叙，形容，拟人等多种方法来表现出要描述的景物。其实，因为诗也是文章，所有写文章的方法都可以运用。因而要求大家必须知道各种修辞手法。
二，立意和谋篇 1.什么是立意
要写好一首诗词，最重要的是要弄清楚为啥而写。也就是写作目的。平时我们会对周围的很多事物产生兴趣。会被这些事物所打动，因而产生一种创作的冲动感。那么这种在你心灵上引起共鸣的东西，也就是你要想写的动力。你会对这些要想写的东西进行梳理。把他们为何能让你感兴趣的内涵弄清楚。那么这个过程就是立意。
2.如何立意。
立意是一种心灵的共鸣，人的感情是复杂的，对外界的事物每个人都会有自己的看法和感受。因而，根据自己的感受来决定要写的中心就成为立意的初衷。
但是，由于每个人的感受不同，同一种景物，在不同人的眼里可能会有不同的感觉，那么写出来的文字就会有不同的中心。比如阳春三月，到处莺歌燕舞，桃红柳绿。面对如此美景，在不同人的眼里感受是不同的。
唐朝诗人崔护写的七言绝句《题都城南庄：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
在诗中诗人面对桃花盛开的新春景象，想到的不是赞美那鲜艳的桃花，而是一种惆怅，一种遗憾。也说明了另一个道理，有些美好的东西也许是相遇在不经意间。但如果你不去刻意的追求她，可能永远不会再得到。再看杜甫的《江畔独步寻花》：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。
从上边的例子可以看出，同是春天，由于每个人的着眼点不同，感受不同，在写诗时所定下的中心就不同。因此在立意时一定要从自身当时的感受来决定。决不可随意动笔，写到哪里算哪里。
3感情对立意的影响
在立意时有诸多的因素。比如季节，天气，温度，灵感等。但其中有一个最重要的因素，那就是感情。人们在确立一个中心思想时。感情在其中起到主导作用。因此，一定要根据自己当时当地的思想感情来决定自己的中心。
比如李白在被流放的途中，突然在白帝城接到皇帝赦免他的诏令，前罪全免，官复原职，你想这是何等令人欣喜若狂的的消息 ，但李白没有直接向人们诉说自己的高兴心情，而是以一首【七绝：朝发白帝城】“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”把自己的兴奋表现出来。在诗中李白用简练明快的语言向人们昭示了自己的无比愉快。千里，一日，轻舟，万重等欢快的语言把心中的高兴表现得淋漓尽致。
二、策划
中心确定之后，接下来就要策划自己的文章了。这个过程也叫谋篇。在如何安排自己的文章时，要做到所有的材料选择都要紧紧围绕中心。不可随意发挥信笔写来。这一点有一些朋友不太注意，结果写完了一看发现偏离了自己原来的意思。
其二，在写时一定要注意词语的感情色彩。做到恰如其分。如要表现喜爱，高兴的感情，那就要尽量选择那些色彩明亮热烈的词语，如要表现悲哀忧伤时，在词语的选择上一定要选择那些比较低调伤悲的词语。
其三，要注意环境一定要和感情一致。比如要表现思念之情，可以选择月明清幽，细雨霏霏，大雁南飞的深秋等比较凄凉的环境。，如果表现高兴愉快，幸福温馨的感情，就要选择风和日丽，春暖花开，万紫千红等环境。
其四，要注意感情的转折。在策划诗作时，为了把感情表现得更深刻，要注意诗中感情的转折。比如先写欢乐场面，然后笔锋一转，抒发自己的幽幽情思。创造出一种截然不同的感觉。使自己的相思显得更为强烈。在谋篇中还有一个很重要的因素。那就是写作手法的确定。
三，诗词修辞
常用的修辞有：比喻、比拟、借代、拈连、夸张、双关、映衬、移就、对偶、排比、错综、仿词。
对于各种修辞手法的定义。大家可以自行在百度里查找资料进行学习。我就不一一赘述了。对于诗词创作中 常用的修辞手法 ，在以后的学习中会进行专题讲座。今天主要是学习一下修辞和诗词的关系。
人们在进行语言交流时可以重复几遍某一句话，已达到强调对方明白自己的意思。但在诗词的写作中除了个别情况可以叠字重字外。一般是不允许重复的 。这也是诗词言简意赅的一大特点。而修辞的主要作用就是调整语言的顺序，安排文章的结构，组合字词的搭配等。由此可见修辞是写好诗词的基础，而诗词是修辞的具体体现。 在这里还要弄明白一个问题，那就是如何把生活中的语言变成诗的语言。我们来看下边的几句话：
1.深秋节时夜里已经很凉了。
2.时到深秋夜已凉。
3.窗摇竹影问寒霜。
4.冰轮乍泄万山寒。
很明显这几句话除了第一句外，其余的都可以说是诗的语言。仔细分析一下每个句子：
第一个句子，平铺直叙直接说明了深秋时节的夜里的气温。
第二个句子，字数少了，但还是直接来进行说明。
第三个句子，没有说明时间。也没有说明气温的高低。但从字里行间会悟出那是深秋，寒霜一词让人们感到了秋的气息。
第四句和第三句一样。只是从冰轮一词知道这是夜晚。从寒一词知道这是深秋。所以后两句比前两句要好。
综上所述，要把生活语言转化成了含蓄性强的诗的语言，那就离不开修辞手法。比如上边的句子3里，就用了拟人。给句子以灵动之感。句子4里，明喻和暗喻使得月明辉清更加形象。当然诗的语言在安排时还要注意平仄和韵脚。那属于另一范畴，在这里就不进行说明了。
一、比喻的作用 比喻可以用来写景、抒情、寓理和刻划人物，即喻情、喻事、喻人、喻理。具体有以下几个方面：
1、使抽象的东西变得具体可感
例如“愁”是一种抽象的人的心理，在诗词中，诗人使用多种比喻使这种抽象的情绪变得具体可感。
如在李白的诗中“愁”有长度：“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》），“一水牵愁万里长”（《横江词》）；
在陆游诗中不但有长度：“十丈愁城要解围”（《山园》），还有体积：“闲愁万斛酒不敌”（《草书歌》）；甚至还有范围：“世言九州外，复有大九州。此言果不虚，仅可容吾愁”（《江楼吹笛饮酒大醉作》）；
在李清照词中“愁”还可以到处移动：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头“（《一剪梅·红藕香残玉簟秋》）；
在李煜词中，愁像春天的春天江水那样滚滚东去、不可遏止：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。又像是春天的青草到处蔓延：“离恨恰如春草，更行更远还生”（《清平乐》）；贺铸《青玉案》则用五种形象化的事物烟、草、风、絮、雨来显示闲愁的繁多、浓重、绵延不绝：“试问闲愁都儿许，一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”，形成一种复合比喻。
2、使具体的形象的变得优美动人
如咏雪，唐朝张打油有首打油诗：“江上一笼统，井上一窟窿。黑狗身上白,白狗身上肿”。诗颇有幽默感，不愧称为“张打油”，此诗的比喻虽然准确，但形象却不够优美，而优美则是比喻的一个要素，例如我们形容夫妻恩爱、朝夕相伴，可将他们比喻成鸳鸯鸟，连理枝，从未有人将他们比喻成血吸虫，因为其形象丑陋又有害人体，但如仅从准确性来说，血吸虫倒是雌雄同体，从不分离的。
《世说新语·言语》记载这么一个故事：“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤,公欣然曰：'白雪纷纷何所似?’兄子胡儿曰'撒盐空中差可似’；兄女曰'未若柳絮因风起。’公大笑乐”。这位得到谢安称赞的兄女即是著名才女谢道蕴。比起谢朗（小名胡儿)的比喻“盐撒空中”，谢道蕴的“柳絮因风起”确实高明得多。试想一下，无数盐粒从空中落下，会给人一种什么样的感受？而柳絮迎风起舞，则妙曼而美好。
岑参的《白雪歌》形容飞雪是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；
徐陵“三晨喜盈尺，六出儛崇花”，
骆宾王《咏雪》：“龙云玉叶上，鹤雪瑞花新”，
吴均《咏雪》：“萦空如雾转，凝阶似花积”，
卢梅坡“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，
吕本中“雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇艳”，
张元“战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞”等，
这些关于“雪”的比喻除了准确外，或是优美，或是雄奇，都给人美的享受。
