山水画大斧劈皴技法解析李唐南渡后，从峻厚雄伟的中原山水，改变成生活于隽秀浑润的钱塘山水，画风大变。尤其晚年时，删繁为简，创造了一种线面结合，大块面的阔笔粗皴，形成了带水大斧劈皴，水墨苍劲，清新豪放，直接影响了南宋的马远、夏珪。
图一为南宋马远《踏歌图》局部。画的是路边的一块巨石，石质方硬，侧锋斜皱，笔力遒劲，明暗分明。但暗中亦见层次，亮处也有凹陷，皴笔有长、短、宽、窄之分，使石块立体而精神顿生。
图二是图一左边巨石的延伸，石块更高大。他采用了块面更加分明的手法，除了向左右分披的斜笔皴外，在下端有几笔自下而上的短斜彼。它表现了自然界中岩块受到造山运动过程强烈的挤压，形成断层崩落似刀削斧劈，而被称为“大斧劈皴”。 大斧劈皴技法说明图一、勾出主要的轮廓，注意外轮廓的线条要与石块前后交搭的线条相互关连，切忌一笔勾到底其中，还有一部分是边勾边皴的，线条除中锋外也有侧锋，有时可用侧逆锋，要有转折、顿挫、轻重的变化。此图用的是自左向右横向的斧劈皱，运笔先重刮后轻提，似拉长的刮铁皴，但大小、长短要错落有致，每笔起首不能停顿在纸上不动，以免在顿笔处形成一个个的墨团。
图二、用淡墨按皴笔方向皱染出山石的暗部，以增加层次。并用更淡的墨色渲染亮部，最亮处可用洗笔水抹一下即可。
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