山水画解索皴技法解析元四家之一王蒙，脱出于董源、巨然，在披麻皴的基础上屈曲松卷，犹如绳索打结再解开一样，故称为“解索皴”，又因其似略蜷曲的牛毛，又称为“牛毛皴”。
图一为元代王蒙《青卞隐居图》中段局部。画中突出干笔皴擦，笔墨似枯而润，皱法以解索皴长、短干笔皱擦，运笔松秀。苔点用湿笔浓墨为主，点于山石凹陷处及脉络转折处。时而无意中使皴擦与苔点交融为一体，但不显腻闷。
图二为王蒙《青卞隐居图》顶端局部。此山峰为整幅画中最远处，故而采用淡墨，勾皴交替，已能见“拖泥带水法”的痕迹淡笔中亦见骨力，短披麻皴、解索皴并用，运笔厚重而又滋润以圆形苔点，点于山石凹暗处，更显浑厚。
图三是明代沈周《庐山高图轴》局部。此局部的两个山头没有苔点，故能见到层次清晰的解索、披麻相间的皴笔。 解索皴技法说明图一、笔内含水墨较干，以中锋兼侧锋，线条屈曲，连勾带皴，先定山峰大体形态及明暗处。待干后，以深一层墨色，用干渴而蓬松的线条，在暗部或局部需修正处勾、皴、擦交替并用，更强调层次感。 图二、以较淡墨色，在暗部凹陷处略加衬染，使山峦结构及前后层次更加分明。待墨水干后，以浓墨破笔，点出苍郁的苔点，要特别注意苔点的大小、疏密、聚散结构分布得当，否则到处乱点，就破坏了画面。 |
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