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梦回大宋,这28首宋词,一览宋朝319年的无限风光、旖旎多情

2021-10-21  半城湖之缘


宋词,是中国文学史上的一颗璀璨明珠,与唐诗并称双绝。

宋朝自公元960年建立到公元1279年灭亡,从繁荣昌盛到偏居一隅,前后319年的历史,不是一本《全宋词》就能说清道明的,但却可 以它为那根牵引的线,挑出最经典的词,再加上那些被划分到《全唐诗》里的五代词,带你一览宋朝的无限风光和宋词的旖旎多情。

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五代词

  • 冯延巳——“堂庑特大”,开宋词风气之先

冯词多写闲情逸致,文人气息浓厚,多忧患意识,是开宋词风气之先的关键人物。冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。

《蝶恋花》

谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。
日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?
独立小桥风满袖,平林新月人归后。
  • 李煜——“词家王孟”,变伶工之词为士大夫之词

词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。他以一己之力,开辟了宋词的一代江山。

《虞美人·春花秋月何时了》

春花秋月何时了,往事知多少?
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中!

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

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北宋

  • 晏殊——富贵闲雅,开创北宋婉约词风

晏殊吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风,开创北宋婉约词风,被称为“北宋倚声家之初袓”。

《浣溪沙》

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?

无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
  • 欧阳修——雅俗并存,扩大了词的抒情功能

他因循中求变,扩大了词的抒情功能,用词抒发自我的人生感受,改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓。

《浪淘沙》

把酒祝东风,且共从容。
垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处,游遍芳丛。

聚散苦匆匆,此恨无穷。
今年花胜去年红。
可惜明年花更好,知与谁同?
  • 范仲淹——在宋词的发展中起着承前启后的重要作用

范仲淹于仁宗年间登上词坛,其词作内容和风格丰富多样,有直接写艳情者,也有跳出艳情之外者,正是过渡时期遗留下来的深刻痕迹。《渔家傲·秋思》一词的内容和风格直接影响到宋代豪放词和爱国词的创作,为词世界开辟了崭新的审美境界,也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。

《渔家傲· 秋思》

塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。人不寐 ,将军白发征夫泪。
  • 张先——善于以工巧之笔表现一种朦胧的美

词与柳永齐名,擅长小令,亦作慢词。其词意韵恬淡,意象繁富,内在凝练,于两宋婉约词史上影响巨大,他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。

《天仙子》

水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?
临晚镜,伤流景,往事後期空记省。

沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯,
风不定,人初静,明日落红应满径。

  • 柳永——“骫骳(wěi bèi)从俗,天下咏之”,第一位对词进行全面革新的词人

他是第一位对宋词进行全面革新的词人,也是两宋词坛上他用词调最多的词人。他一举打破一人一生就几首词的境况,以213首词,133种词调,一百多种首创词牌,为以后的词人留下了一座词调的高山和宝库。他大力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植于词,同时充分运用俚词俗语,对宋词的发展产生了深远的影响。

《雨霖铃·寒蝉凄切》

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?

《蝶恋花》

伫倚危楼风细细,
望极春愁,黯黯生天际。
草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉,
对酒当歌,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。

  • 王安石——豪放词之先声,开拓词境的尝试

其抒情的词作,写物咏怀,多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象,营造出一个士大夫文人特有的情致世界。《桂枝香·金陵怀古》一词,豪纵沉郁,同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》共开豪放词之先声。

《桂枝香·金陵怀古》

登临送目,正故国晚秋,天气初肃。
千里澄江似练,翠峰如簇。
归帆去棹残阳里,背西风,酒旗斜矗。
彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。

念往昔,繁华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续。
千古凭高对此,谩嗟荣辱。
六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。
至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。

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  • 苏轼——“新天下耳目”,开创豪放派词作的先河

他首度开创了豪放派词作的先河,继柳永之后对词体进行了全面的改革,提高了词的文学地位,使词转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向。

《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰。

遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。

《水调歌头·明月几时有》

丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。

明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年。
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间。

转朱阁,低绮户,照无眠。
不应有恨,何事长向别时圆?
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。

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  • 晏几道——小令圣手,婉约派词人的代表人物

他尤擅写小令,语言清丽,感情真挚,是婉约派词人的代表人物。

《鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

  • 秦观——情韵兼胜,婉约派代表词人

他的词委婉含蓄,清丽雅淡,没有沿袭老师苏轼的豪放词风,却成为了婉约派的掌门人。一首《满庭芳》,让他有了“山抹微云学士”的美称。

《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

《满庭芳》

山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。
暂停征棹,聊共引离尊。
多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。
斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。

消魂当此际,香囊暗解,罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。
伤情处,高城望断,灯火已黄昏。 

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  • 贺铸——深婉密丽,兼有豪放婉约二派之长

其词风格丰富多样,兼有豪放婉约二派之长,长于锤炼语言并善融化前人成句,用韵特严,富有节奏感和音乐美。

《青玉案》

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?
月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

  • 周邦彦——“词至美成,乃有大宗”,婉约词之集大成者

婉约词之集大成者,继承前人,吸收提炼,发扬光大,为婉约词的发展作出了贡献。他创出整饬字句的格律派之风,使婉约词在艺术上走向高峰。

《苏幕遮

燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举。

故乡遥,何日去。家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否。小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

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南宋

  • 赵佶——“诸事皆能,独不能为君耳”,承前代文风,创作宫词佳篇

作为词人,他继承前代文风,创作了许多脍炙人口的宫词,北掳之后,他的经历让他写下了许多千古名篇。

《燕山亭·北行见杏花》

裁剪冰绡,轻叠数重,淡著胭脂匀注。
新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女。
易得凋零,更多少、无情风雨。愁苦。
闲院落凄凉,几番春暮。(闲院 一作:问院)

凭寄离恨重重,这双燕,何曾会人言语。
天遥地远,万水千山,知他故宫何处。
怎不思量,除梦里、有时曾去。
无据,和梦也、有时不做。

  • 李清照——婉约词宗,词别是一家

她提出词“别是一家”的说法,是宋代的重要词论,也成为她词创作的理论依据。她词的风格以婉约为主,屹然为一大宗,人称“婉约词宗”。

《如梦令》

常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

《声声慢》

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他晚(一作'晓')来风急?
雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?
守著窗儿独自,怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!

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  • 岳飞——气壮山河,写就爱国名篇

他的词作首首与抗战有关,字字珠玑,尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》,光昭日月,气吞山河,成为千古传诵的爱国名篇。

《满江红·怒发冲冠》

怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头,空悲切。

靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭。
驾长车,踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河,朝天阙。

  • 陆游——“亘古男儿一放翁”,抒壮志未酬之幽愤

其词主要内容是书写爱国情怀,抒发壮志未酬的幽愤,多将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。陆游词风格多样,最具特色的是慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作。

《诉衷情》

当年万里觅封侯,匹马戍梁州。
关河梦断何处?尘暗旧貂裘。

胡未灭,鬓先秋,泪空流。
此生谁料,心在天山,身老沧洲。

《卜算子·咏梅》

驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更着风和雨。

无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故。

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  • 张孝祥——骏发踔厉,上承苏轼,下启辛弃疾

张孝祥以苏轼为榜样,词写的豪情万丈,其词“豪壮典丽”,并不局限于一种文风,而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。

《六州歌头》

长淮望断,关塞莽然平。征尘暗,霜风劲,悄边声。黯销凝。追想当年事,殆天数,非人力;洙泗上,弦歌地,亦膻腥。隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横。看名王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊。

念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!时易失,心徒壮,岁将零。渺神京。干羽方怀远,静烽燧,且休兵。冠盖使,纷驰骛,若为情!闻道中原遗老,常南望、翠葆霓旌。使行人到此,忠愤气填膺,有泪如倾。

  • 辛弃疾——“词中之龙”,拓宽词的内容和题材

其词艺术风格多样,以豪放为主,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾在词史上的一个重大贡献,就在于内容的扩大,题材的拓宽,其词题材广阔又善化用典故入词。

《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山,英雄无觅孙仲谋处。
舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。
斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。
想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。
四十三年,望中犹记,烽火扬州路。
可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。
凭谁问、廉颇老矣,尚能饭否?

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  • 刘过——“词多壮语”,感慨国事、大声疾呼

词中写“平生豪气,消磨酒里”处甚多,但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品,这些作品都写得慷慨激昂,虽偶有粗率之处,但风格豪放,却是刘过词的本色。

《唐多令》

芦叶满汀洲,寒沙带浅流。
二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳,能几日,又中秋。

黄鹤断矶头,故人曾到否?
旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒,终不似,少年游。

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南宋晚期

  • 姜夔——幽韵冷香,建立起新的审美规范

他是一个既能填词又能谱曲的词人,词境独创一格,艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造,建立起新的审美规范。

《扬州慢》

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。
过春风十里,尽荠麦青青。
自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。
渐黄昏,清角吹寒,都在空城。

杜郎俊赏,算而今重到须惊。
纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。
二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。
念桥边红药,年年知为谁生?

  • 吴文英——“芬菲铿丽”,打破传统的层次结构方式

他被称作“词家李商隐”,师承周邦彦,重格律、重声情、讲修辞、善用典。其词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。

《唐多令》

何处合成愁?离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好;有明月、怕登楼。

年事梦中休,花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住,漫长是、系行舟。

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  • 蒋捷——别开生面,独立于时代风气之外

其词极富特色和个性,词风另辟蹊径,不主一家,而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉,既无辛派后劲粗放直率之病,也无姜派末流刻削隐晦之失,在宋末词坛上独立于时代风气之外,卓然成家。

《虞美人·听雨》

少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,
江阔云低,断雁叫西风。

而今听雨僧庐下,鬓已星星也。
悲欢离合总无情,
一任阶前、点滴到天明。

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历史已化为尘烟,只留下这一篇篇杰出的词作,告诉我们发生了什么。

没事的时候,读一读这些宋词,感受其中的美好!

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