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有吸引力的故事关键在要有变化，变化的结果越是出人意表，越能够引起刺激、有趣、惊讶等情绪，变化的事情越贴近生活，也越容易引起共鸣、代入、感动和激励等情绪。 二.如何塑造人物 1.故事都是通过各种角色，尤其是主角的遭遇，去展开故事情节，如何叙述故事中的人物性格和发展，是讲故事的重要技术。 2.故事展开有赖于人物塑造。当我们讲故事的时候，绝大部分状况都需要展现人性，而且还得表现出很了解故事人物的个性和经历的样子。 3.要知道，故事中的人物写得不管如何鲜明，目的是让他们可以在受众的脑袋里面“鲜活”起来，那才是最终任务。 4.人物性格需要冲击与变奏 1）虚构故事里面的人物，因为经过浓缩提炼，所以常常具备以下几项特质：一、性格鲜明；二、反应敏锐；三、行为举止出人意表；四、性格转换迅速。 2）故事的内容，常常是一连串的各种变化，由各种变化本身带动受众的感受和反应，所以，故事里面的世界通常是由变化去理解事物，跟我们日常生活非常不一样。 5.故事人物从天真者到魔法师的六种人格进程 1）天真者（Innocent）：内心单纯地相信世间的正义和美善。 2）孤儿（Orphan）：可以说是天真者受挫之后的状态，内心被世间的黑暗面笼罩着。 3）流浪者（Wanderer）：处于一种矛盾心态，未能解脱之下，茫然寻觅，探索周围。 4）战士（Warrior）：找到自己的奋斗方向，努力前进。 5）殉道者（Martyr）：为了完成更高阶段的目标，不惜牺牲个人的喜恶和当初最珍惜的东西，甚至生命。 6）魔法师（Magician）：掌握了改变现实、超越常人的能力。 三.展现情节的力量 1.理论上来说，故事里面的人物和情节都应该是独特的最佳组合。这样的人，遇上这样的事情，才会这样反应；这样的事情发生，才会令这样的人将情节带去这个方向。 2.情节的设计需要一条核心主线，核心主线通常跟着故事主角展开，充分表现出故事的主题和信息。情节的铺陈也得紧紧带领着听众的思绪。 3.必备的5个情节阶段： 1）（期待阶段），初步介绍人物、背景、矛盾冲突的发生。 2）（幻象阶段），事情进展顺利，好像都可以解决，其实只是幻象。 3）（受挫阶段），正面看到真正的大险阻，前一阶段的幻象破灭。 4）（噩梦阶段），故事进入高潮，一切逐渐又看似绝望。 5）（决定性结局），故事中的英雄克服险阻，通常是同时克服了个人内心的弱点或困扰。 4.所有的故事都离不开7个基本情节： 1）（战胜恶魔）：面对一种极度危险、具毁灭性的恶魔，历尽险阻，最终战胜。 2（白手起家）：从无到有。凭着努力和幸运，摆脱贫困，梦想成真。 3）（探索旅程）：为了一个类似于寻找宝藏的目标，一帮人因为不同的理由组织起来，过程中经常会遇到另外一帮跟他们目标不同的反面人物，让寻宝过程变得更困难。当一切看似陷入绝境，全靠英雄人物发挥能力和创意，排除万难，完成目标。 4）远离与回归）：英雄人物为着崇高目标离家远游，途中遭遇重重险境和诱惑，最终通过考验，回家的时候，对人生已经有更深刻的体悟。 5）（喜剧）：故事中的人因为误会或者错失机会，遇到危机，后来克服了性格缺陷，达到美满结局。 6）悲剧）：故事中的人虽然拥有人性中一些美好的特质，却因为性格上的缺陷，或者环境的不幸因素，无论怎样努力都是徒然，最终陷于险境。 7）（重生）：本来处于一个看似无望的生活环境，凭着个人的信念、特殊的能力或者特殊机遇，破解了外在环境的操控，迎接新生。 5.1）喜剧”是指氛围，而不单单是形容结局，喜剧中产生的困扰和转折得到克服之后，结局的喜剧氛围就更强烈。 2）“悲剧”同样也不单单是指故事的结局走向悲惨，悲剧因子在于故事主角有一种内在的缺陷，尽管这个人也拥有其他优点，可是，努力挣扎之后却还是逃不出悲惨的下场，这样一个无助的处境才令人感到无比难过。 3）白手起家”的故事人物，可能穷得很快乐，只需要面对贫穷的难题，可是，当他由贫变富，却要面对新的烦恼和难题，只有当他克服了种种难题，才能达到完满的结局。 4）“重生”则困惑得多，过程中通常会穿插一些主角自以为逃开了却原来陷得更深的情节，直至得到新生，才算完满结局。 5）“战胜恶魔”通常面临很多紧张的危险处境，整体行为有强烈的救赎意涵，恶魔则绝大部分都被形容为只有主角英雄可以消灭，消灭的过程却又是九死一生。在战斗的旅程和过程中，主角英雄会碰上指导他的智者，让他得以提升，也会遇上伙伴、弱者、爱人和叛徒，由此带来考验和成长。 6）“探索旅程”则通常会导向一个生命的重大秘密或宝藏，过程中往往敌友难分，惊险不断。 7）“远离与回归”这种故事重视旅程中的奇想和遭遇，故事本身因此容易变得松散，每次进入一个新的阶段，也需要设计不同层次的挑战，情节必须惊险、有趣，不断出现新的人物和新事物，否则就会冷场。 四.叙事观点有三种： 1）第一人称观点。即用“我”来叙述，可能是亲身经历，也可能只是从故事里的其中一个角色的内心出发，故事发展全属于“我”的所知所感。 2）全知观点。即假设讲故事的人知道了故事世界里的一切，然后挑选最重要和有趣的片段告诉你。 3）第三人称观点。介乎“第一人称观点”和“全知观点”之间，由一个“他”的主角的观点叙述故事，以“他”的心态和行为的转变作为故事的主轴，同时也会在故事需要时，将“他”所不知道的事情变化做出交代。总的来说，视角比“全知观点”狭窄，又比“第一人称观点”广阔，缺点是比较不容易操控，有些时候技巧混淆了，听众就会感觉混乱。 五.故事三要素：叙事、场景、对白 1.叙事有如图画，可以天马行空地叙述事情，简洁、浓缩的特性使故事充满想象的空间。 2. 场景有如表演，虽有特定的时空限制，但其临近感可使故事栩栩如生，充满力量。 3.对白有如鼓声，是人物之间直接的内心互动，高效率的对白在现实中几乎不可能发生，却可以让故事活起来。 六.设计故事情节的时候应该注意： 1.语言是否生动？自己的故事未必需要华丽绚烂的辞藻，一些简洁和容易意会的语言比较有力。 2.有没有抓紧角色和事件的内在矛盾与冲突？冲突如何产生、对立、依存和消融，本身就是故事的基本结构，也是一般人理解世事变迁的习惯。 3.是否可以营造悬念？悬疑小说的手法通常是描绘出一个引人遐思的状况，然后一步步把一个不可思议的结局铺陈出来，或者先抛出一个不可思议的结局，再用奇特的因果关系重新把故事推展开来。 4.能不能加点幽默感？幽默感是消融矛盾冲突的一种潇洒的姿态，自嘲的故事常常会很有魅力。 七.故事的写作技巧，文字是否可以更精练？用词是否可以更恰当？分段是否可以更符合听众的心理节奏？这些基本功，也是改稿的基本功。还有一个技巧必须掌握，即善用“巧合”或者“奇迹”。 这就是要写一个故事基本的几点要求，最最重要的是要写起来，不管怎么样，只有动笔写才能写好，否则一切都是空谈。 |
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