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太平歌词伴随相声而生，而又有多少人知其辉煌？为什么辉煌？今日又为什么落伍了呢？ 首先要知道太平歌词是怎么辉煌起来的。我以为，其中一条重要原因是不断地创新，其唱词、形式，总是在紧随时代，反映人民心声，针砭时弊。相声界的祖师爷朱绍文首先将太平歌词融入相声，那时，相声艺人必须会唱太平歌词，一是用太平歌词聚拢观众（行内称“圆黏”），因为观众爱听，觉得有趣儿有味儿，二是诸多相声演员自编唱词，抒发、表达了老百姓的心声。在20世纪20年代，相声开始走进杂耍场馆、剧场，太平歌词失去“撂地”聚拢观众的作用，由于观众爱听，艺人便将其作为单独曲种演唱。代表人物有郭瑞林（郭荣启之父）、吉坪三、王兆麟等。 20世纪30年代，太平歌词进入鼎盛时期，在天津还出现了专演太平歌词的书场。组织者为我的恩师杨少奎，演员有张福祥、刘广文（刘文亨之父）、马寿岩、刘奎珍及女艺人耿四福等。30年代中期，杨少奎、张佩茹（艺名小可怜）等人每日还在中华、仁昌、东方等广播电台演太平歌词。纵观其兴衰，要看到，兴盛离不开创新和改革，在20世纪20年代初期，太平歌词基本上是半说半唱，通常由二、二、三格式的七字句组成。唱腔为上下两句，反复演唱。每句的前两个字或前四个字是说，后半句是唱。一板一眼，曲调简单。20年代中期，由郭瑞林、吉坪三、王兆麟做了大胆创新。其中郭瑞林丰富了曲调、韵味、打板和气口。王兆麟改变了半说半唱，全曲上韵。唱句之前的虚字，以半拍起唱，唱腔中加进了下滑装饰音，婉转活泼。30年代，杨少奎丰富了太平歌词的曲牌、韵调，融入了诸多鼓曲曲调。40年代，吉坪三之女、艺名荷花女的吉文贞与其师兄秦佩贤首演对口太平歌词，红极一时。 新中国成立后，老艺术家们努力地丰富自己。新中国第一段新太平歌词在天津诞生，即是由师世元（师胜杰之父）创作、杨少奎演唱的《刘胡兰》。那时一大批优秀作品在观众中争相传唱。 今天，太平歌词为什么落伍了？我认为主要原因就是缺乏创新和改革，不能满足人们日益增长的欣赏需求了。所以我们期待有识之士勇于创新，这样才能使这朵艺术奇葩不凋零。 |
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来自： 三自之我 > 《天津风物事件史记》
