 汉字，是由偏旁部首及笔画组成。但在书论中，“笔画”却被叫做“点画”。如东汉蔡邕《九势》说：“藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。”唐代孙过庭《书谱》说：“'执’，谓深浅长短之类是也；'使’，谓纵横牵掣之类是也；'转’，谓钩环盘纡之类是也；'用’，谓点画向背之类是也。” 那么，为什么书论中，笔画要叫做“点画”呢？ 这样做，可不是为了复古显摆，而是其中含有书法创作的重要规律！下面以计算机输入法为例来说明这个规律。 为便于汉字的拼音智能输入，输入法中往往把分数“三分之一”中的“分之”规定为一个“词”，这样做的目的，是方便电脑智能联想，从而快捷输入这一类的分数。但很显然，在词典中是找不到“分之”这个词的！这就是输入法的独立性所导致的电脑词组与词典词组之间的差别。 同理，为了便于行笔，在书法中，对汉字结构及称谓，也产生了与文字学的许多差别，“点画”的称谓只是其中之一。 举例来说，为了识字写字的方便，汉字被拆分为一定的偏旁部首。但是，书法中的“拆字”，与识字中的“拆字”是不同的。在书法中，不是将字拆为常见的偏旁部首，而是另有自己的诀窍。比如，孙过庭把“使”是直线、“转”是曲线这个人们在草书实践中应用的“字的结构拆解”规律浓缩归纳为“使、转”二字，使人们最终体认到，原来：真行草三体汉字都是运用“使转”笔法来组字的。 书法家黄简说：“使转概念来之于草书，后成为组字的规则。真行草三体，都用使转来组字。” ▲虞世南《孔子庙堂碑》 以“于”字为例，上面两横是“使”(直线)，下面弧形的钩是“转”。 黄简说：“一使一转，这就是书法家的思维。至于'于’字属于什么部首，那是文字学的思维。书法只看它是一使一转。” 当然，“使”“转”并不是截然分开的，所谓“使中有转”、“转中有使”，书法才能方圆兼施，动静相宜，尽得其妙。 通常认为，楷书直线多，草书曲线多，二者差别最大，但孙过庭却认为，楷书和草书之间有着密切联系。他说：“真(楷书)以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。” ▲怀素《自叙帖》局部 所以，同样是汉字，文字学中的汉字，与书法中的汉字是有差别的，这种差别的外在体现，就是对汉字结构的认识及称谓差异。 为什么书论中的笔画要叫做“点画”呢？ 这涉及另一个重要规律——“点是一字之规”。也就是说，书法中的所有笔画，都可以看作是由“点”来演变成的！如“竖点”重似盘钉，形若短竖，它的延伸就能形成“竖画”；“撇点”变头曲抱，形若短撇，它的延伸就能形成“撇画”；“斜点”向右下斜，形若瓜子，它的延伸就能形成“反捺”，等等。 米芾书法之所以“风樯阵马，沉着痛快”，收放自如，就在于他懂得用“点”去控制笔锋，调节锋面，如“月”字的横折，其实就是一个“点”画的写法。 “点”画是笔画的起笔，也是一个笔画转向另一个笔画的节点，它可以延伸出很多的可能。“点”势完备，笔画才能迅捷饱满有力。 今天许多书法教材，大多仍从偏旁部首教起，似乎将偏旁部首写好后，再将这些“分解动作”合为一体，就能写出漂亮的书法。殊不知，这仍是从文字学的角度来考虑问题，而不是从书法规律的角度考虑问题，结果事倍功半，未能入书法之阃奥。 要得书法三昧，还是要从书法本身去琢磨它固有的规律为上。
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