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记住下面几点,快速提升你书法品格

2021-10-23  青木森森
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隶书一方面讲究布白匀称,另一方面又讲究匀称中的变化。在不违背匀称的前提下,追求疏密有致。

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图17-6 邓石如隶书

清代书法家邓石如论书法说:“疏可走马,密不透风。”这条原则,在隶书中也适用。邓石如本人的艺术正践行了这一审美追求,其隶书、篆刻就极注重疏密变化。

隶书的疏密变化大致可以分为左疏右密、左密右疏、上疏下密、上密下疏、内疏外密等几类。
一、左疏右密。
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“讳”“韩”二字左边部首笔画本较少,但是写得大,所以造成了疏朗之奇趣,恰与笔画多的右边部分形成对比。
二、左密右疏。
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“政”字左边也可以写大,但《曹全碑》中的“政”字有意紧缩,右边有意扩张,大疏大密,收放自如;“澍”字,本是左中右结构,却在《礼器碑》中被处理成左右结构,形成左密右疏之态。
三、上疏下密。
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“彝”与“当”二字,将上部笔画少的部分有意放大突出,从而与下部笔画多处形成疏密变化,这类变化与“讳”“韩”二字都属于反其道而行之的疏密处理手法。
四、上密下疏。
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“学”“穹”二字都是借助于末笔的长画,尽其势而展之,造成下部疏朗上部紧密。
五、内疏外密。
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“扶”与“获”二字都是左右结构,疏密之造成来自于左右向外移,且左右各自收紧,于是中间间隔变大,造成内疏外密之奇。
书法结构六字诀
01
疏密

“密”指笔画疏密问题,即笔画紧密处称密,反之为疏。汉字由笔画穿插形成疏密对比,这些密集的地方往往就是字的精神所在,好比禅学中的“禅眼”一般,也如康有为所说的“必有精神挽结之处”,若能使字的密集处显得鲜明突出,字体结构就把握好了一大半。
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02
形体
“形”指字形问题,即字的边缘连线后所成的形。汉字必定有个外形,练字者心中也应有字体外形的印象,然后主动建构相应的字形,这将对形成清晰“印象意识”有明显的促进作用。

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03
主笔
“主”指笔画主次问题,长笔画、大笔画为主笔,反之为次。艺术造型必定有主次之分,具备一定美感的字则主笔必然表现的很好。在观察字帖时有意识的记住或重点记住1-3个主笔,会对形成清晰的“印象意识”有很大帮助。

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