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「在文字中证道。——唐泪」 2016年8月20日。 成龙获得了第89届奥斯卡金像奖终身成就奖。 2005年，凭《新警察故事》获得第二十五届金鸡奖影帝。 1993年，又凭《重案组》连庄金马影帝，成为金马奖历史上第一个连庄的影帝。 1992年，他凭《警察故事Ⅲ之超级警察》首度获得金马奖影帝。 而自1985年首度提名金像奖影帝开始，他提名十次影帝，陪跑了二十一年。 如果这十次提名里有一次被眷顾，他就将是华语电影圈首位三金满贯的男演员。 所以在此刻回望。 成龙一定是最想拿到金像奖影帝的那个人。 但随着他的渐淡隐退，似乎已不再有这个可能性。 平心而论。 成龙的演技在电影圈里属中上层级。 若以动作片演员而论，他略逊于洪金宝，与李连杰不相伯仲，在其他动作演员之上。 若与商业片演员比较，其他黄金配角演员不计入的话，他仅次于双梁、周润发、郭富城、周星驰、吴镇宇、黄秋生及刘青云，或还加一个张家辉，更多的比较可能就属于见仁见智的范畴。 而以金像三十九届颁奖历史论之，他获得一届影帝必然合乎情理。 但事实是金像影帝挂零。 很多人不解，尤其粉丝更为他叫屈。 但其实真相就隐藏在历届提名中，以当届最强对手反观即知。 实在是瑜亮之叹。 八十年代两度三次提名。 最强对手分别为李修贤和郑则仕。 1985年第四届。 成龙凭《A计划》首次提名金像影帝，赛果是李修贤携自导自演的作品《公仆》一战封帝。 剧情参考真实案例，李修贤以本色出演方式驾驭角色B哥。 这个警察没文化、粗鄙、老油条而尤其重情义，非常真实和接地气，但人物并不脸谱化，而是骨血丰盈，比如与街坊大妈的恶言对骂、面对恶徒的义愤盈天、错手伤及无辜的自责与失去同僚的情绪爆发，表演丝丝入扣、令人信服，当得起金马、金像双料影帝。 1986年第五届。 成龙携《龙的心》、《警察故事》两片再战，郑则仕以一部《何必有我》力克群雄。 电影由郑则仕自编、自导、自演，并请来周润发和曾志伟护航。 这是其“肥猫”形象的初次亮相，其后陆续开拍了电影《肥猫流浪记》、电视剧《肥猫正传》以及《肥猫寻亲记》，皆让人印象深刻。影片关注社会边缘人物，触动人心且引人深思，这是郑则仕的第四十部作品，其表演细致入微毫无痕迹，堪称炉火纯青。 在金像奖上力压周润发、许冠文和成龙，一举登顶。 这两届金像奖，成龙的对手几乎一模一样，都是以演技知名的商业演员。 赛果理所当然。 九十年代六度提名。 最强对手分别为周润发、梁家辉、黄秋生（两度相遇）、乔宏、郑则仕。 其实从这个名单就能知道，这真正诠释了「时运不济」含义。 巅峰期的周润发第三度夺取影帝头衔，千面影帝梁家辉一次妖娆恣意地演出，全盛期的黄秋生、老辣的乔宏与无人能挡的郑则仕，这就是九十年代成龙面对的金像战局。 甚至我们都不用去分析对手的作品。 就像《三国演义》中诸葛亮的六出祁山，注定是无望之战。 简直就是绝望。 所以为什么奖项并不是演技能力的全部证明？ 一方面与演员本身能力有关，另一方面真的也要看对手，以及一些场外因素。 有时候一个演员表现很好，但偏偏遇上了表现更好的演员。 所以有时候赛果让人意难平，或者意外。 这时候可以反观一下金马奖。 1992年成龙携《警察故事Ⅲ之超级警察》，对战《黄飞鸿之二男儿当自强》的李连杰、《威龙闯天关》的周星驰以及《黄金稻田》的邵昕，次年携《重案组》对阵吴兴国、《重案组》的郑则仕和《天台的月光》的梁家辉。 第一场，彼时的李连杰尚未发掘演技潜力，仅以动作潇洒流畅闻名，而初期的周星驰过于偏重“无厘头”式表演，也并不受各大颁奖礼的待见，另外一部《黄金稻田》是典型的小众影片。 这个阶段的成龙渐入佳境。警察陈家驹形象深入人心，演技张力也开始凸显，赢其他三个几乎毫无悬念。 第二场，相对《警察故事III超级警察》，《重案组》就更具有说服力。 成龙扔掉了标签式的喜剧元素，这部影片让人惊觉，成龙或许根本就不需要依靠喜剧，甚至他连动作都可以丢弃，仅凭表演就可以撑起一部电影，这当然来自其演技能力的硬实力。 同剧的郑则仕、文艺片里的梁家辉，都并非最强形态，初出茅庐的吴兴国虽然表演可圈可点，但输给几近巅峰表现的成龙理所当然。 进入两千年代，成龙巅峰已过，试图转型。 2005年的《新警察故事》，是其最后一次金像影帝提名的作品，这部影片获得了金鸡影帝的殊荣，但在金像奖，再一次铩羽而归。 电影中最出彩的是配戏的吴彦祖，他也因之摘得了金马奖的最佳男配角奖。 这次的对手是《2046》的梁朝伟。 而不需要改变的王家卫，与不需要改变的梁朝伟，几乎就是其他导演和演员的天敌。 多年后刘嘉玲那句“影帝不是姓梁，就是叫家辉”的调侃，虽然流露出一丝狂妄之意，但也大体上符合实际，双梁演技长期雄踞整个香港影坛的顶端，这是不争的事实。 其后至今又过了十六年，成龙再无一次金像影帝提名。 所以故事就这么结束。 |
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