 1978年5月，冰心先生的《三寄小读者》发表于文革后复刊不久的上海《儿童时代》杂志，是《寄小读者》55年、《再寄小读者》20年后，年届80高龄的冰心再次为孩子们写的10篇通讯。仿佛是一种暗合的语境，她对孩子们说：“小朋友，记取，春天来了！” 《三寄小读者》封面 一场声势浩大的拨乱反正，在儿童文学界拉开了序幕，短篇小说率先扮演了攻城拔寨的角色。王安忆的《谁是未来的中队长》，曹文轩的《弓》，叶永烈的《小灵通漫游未来》，任溶溶的《没头脑和不高兴》等，一时之间百花齐放，一批又一批热诚而富有理想主义色彩的儿童文学新人逐渐成长。他们中还有张之路、郑渊洁、周锐、曹文轩、梅子涵、高洪波、沈石溪等，这些名字陆续出现在上世纪80年代热火朝天的儿童文学报刊中。 《少年文艺》封面 《少年文艺》《儿童文学选刊》《东方少年》等期刊的出现，不仅让今天已属一线的儿童文学作家凭借短篇作品崭露头角，更让当时一批先锋派年轻作家找到文学实验的舞台。而郑渊洁，这位出生于上个世纪50年代的作家，他写的《童话大王》至今卖了3亿册，创造了中国儿童文学史上的一个奇迹。 “童话大王”郑渊洁 郑渊洁说：“我从1978年开始写童话，今年已经40年了。早晨4点半起来写作，写到6点半，这样写了32年。”经历过文革的郑渊洁，特别感谢父母给予的民主家庭环境。“爸爸妈妈都是解放军，因为他们的出身不好，所以在教育他们的孩子的时候，就通过身教告诉孩子：所有人都应该受到尊重，不应该受歧视。” 进入九十年代，中国儿童文学受到市场经济浪潮的冲击。大众传媒和新兴文化消费的增长，受众关注点的转移，应试教育“题海战术”对孩子们的束缚，使刚刚绽放的儿童文学受到了严酷的挤压。 浙江师范大学教授、中国儿童文学评论家方卫平说：“九十年代，纯粹严肃的儿童文学创作受到了市场经济条件下新的挑战和挤压，作品的发行量开始下跌。1996年，我参加了第三届全国优秀儿童文学奖的评奖工作，19部获奖作品，印数在8000册以下的占了11种，2000册的为4种，这样的发行数字，对中国这个具有庞大儿童读者群的国度，意味着什么？儿童文学的影响力、传播力都受到了新环境的影响。90年代发生的一切，是有令人沉重的一面的。” 上世纪90年代，对于整个中国文学生态来说，是中长篇的时代。儿童文学也悄然发生了一场变革。孙幼军的《怪老头儿》、张之路的《第三军团》、沈石溪的《狼王梦》、秦文君的《男生贾里》、曹文轩的《草房子》等中长篇作品纷纷问世。 儿童文学作家曹文轩获得国际安徒生奖 从1997年出版至今，《草房子》各个版本累计印刷近300次，总发行量超过1000万册，成为改革开放40年来现象级的出版个案，不仅代表了中国儿童文学的一种走向，更是市场经济下一次纯粹艺术坚守的成功。 21世纪的中国儿童文学，开始进入一个风光期。儿童图书消费量逆势上扬、急剧增长，市场上也迅速成长起来一批专业的儿童文学出版发行公司，儿童文学作家更是跻身作家富豪榜前列，家长们也不会再认为儿童文学是可有可无的“闲书”。这样的机遇既是作家们的福气，也是儿童文学发展的水到渠成。 儿童文学作家曹文轩为小读者签名 今天的中国，拥有3亿儿童，童书消费量也位居世界第一，如何塑造高尚的情趣和纯真的品格，这需要一种书写未来的文化自觉，这也将是一次美的历程。  来源：中央广播电视总台娱乐广播 |
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